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臺灣戰後政經環境變遷與國土發展之硏究--台灣經驗分析(1949-2000) / A Study on Taiwan's Post-War .Political-Economical Transformation and National Land Development--Analysis of Taiwan Experience (1949-2000)

梁又文 January 1991 (has links)
No description available.
2

阮籍「自然與名教」思想析論 / The analysis of Roan Jyi''s liberty and ethics

林宴寬, Lin, Yan-Kuan January 1986 (has links)
在魏晉玄學史中,常會提到阮籍、嵇康兩人,但若仔細玩味,嵇阮二人的玄思實不如王弼和郭象,尤其是阮籍,學者們給他的評價紛歧不一,更值得探討。多數學者已能看透阮籍「非毀禮教」的「姿態」,體會到他何以要標舉自然、批判名教的「本心」;大部份的學者都從時代背景及政治環境來解釋阮籍「非毀禮教」的無奈及苦心,這個解析方向是正確的,阮籍的確是面對魏晉之交的亂世,內心激憤而故作怪態。不過,除了社會政治等外在因素,阮籍何以標舉自然、批判名教,應有其思想脈絡可探索。本文即打算以阮籍的文章為主要研究對象,從中釐清阮籍的思想脈絡,並希望藉此,能瞭解他的思想,在玄學史上所代表的意義。既然以阮籍的自然與名教思想為主要探究內容,本文首章便先討論「自然」與「名教」之衝突與會通,以期瞭解在阮籍之前,玄學家們對「自然」與「名教」這個課題所做的努力。第二章、第三章探究阮籍的名教觀。由於阮籍的前後期思想明顯不同,所以學者們對於他的儒道性格頗有爭議,第二章擬由阮籍早期的<通易論>、<樂論>及晚期<大人先生傳>等文章為主,來探討阮籍對名教看法的轉變。第三章則試圖說明阮籍的思想,其實無法以先儒後道、先老後莊或儒道互補等說法來強加歸類。阮籍前後思想的轉折,自有脈絡可尋。早期阮籍對名教 抱持肯定的態度,但是他因為自己的個性及整個時代思潮的關係,就像子貢、荀子一樣,雖崇信孔子思想,但卻無法體會仁心德性的精微妙義,由是,才會有晚期「非毀禮教」的行為出現。第四章、第五章探討阮籍的自然觀。藉由剖析〈大人先生傳〉、〈達莊論〉的思想,可以發現阮籍的自然觀,和《莊子》外、雜篇的關係十分密切。阮籍以「自然」為天地萬物的體性,發展到郭象則成為「自生論」;阮籍特別強調「萬物一體」的思想,但比起《莊子》,阮籍所嚮往的只是一分原始的混沌和諧,而這種嚮慕原始純樸的想法,到了郭象,便發展成「性分自足」的理論了。此外,藉由阮籍的自然觀,也可看出道家思想在魏晉時代的演變 軌跡。最後一章則是對阮籍的思想做個總結,並期盼透過前幾章的剖析,明白阮籍所扮演的過渡角色,仍具有他的特殊意義。 / /
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高溫穩定之二次非線性光學聚雙馬來醯胺 / Stable Second-order Nonlinear Optical Polymeric Materials Based on Bismaleimides

蔡孟洲 January 1986 (has links)
本研究之主要目的是合成一具有高溫穩定之非線性光學材料, 我們首先合成出具有高溫穩定之二次非線性發色團基,分別為亞醯 化之DO3(簡稱MIDO3)及丙烯化之DR1-DR19(簡稱AllylDRl、 AllylDR19),其熱重分析(TGA)圖顯示出5%之熱重損失(5%weight loss)溫度皆高於250℃,比一般之發色團基高出甚多,再將合成出之 發色團基與雙馬來醯胺共聚合成新的光學高分子材料,因雙馬來醯 胺(bismaleimide)比一般的聚亞醯胺(polyimide)容易加工處理, 較一般常用的環氧樹脂具有更高的熱安定性,故所形成之共聚物有 更高之高溫穩定性。 在二次非線性發色團基分子設計上主要分成兩大類進行。第一 部份主要是合成具有馬來醯胺(Maleimide)結構之發色團基,利用 此馬來醯胺結構以形成網狀交鏈之非線性高分子。在這一部份中使 用馬來醯胺作為高分子主鏈主要是因為馬來醯胺為一可直接熱交鏈 之官能基,因此在極化/熟化的過程中可以減少溶劑、起始劑等雜質 之影響,且交鏈後之馬來醯胺結構相當地堅硬,通常具有相當高的 熱安定性。 另外,本研究之第二部份主要是合成具有丙烯基(Allyl group) 結構之發色團基,利用此丙烯基結構以形成網狀交鏈之非線性高分 子。在這一部份中之所以使用丙烯基結構之發色團基作為高溫穩定 之高分子主鏈,主要是因為丙烯基結構之發色團基本身具有高的二 次非線性係數,而利用發色團基中烯丙基本身可與雙馬來醯胺共單 體直接熱交鏈形成網狀交鏈結構,交鏈後之共聚體具有很高之熱安 定性,且可期望其有更高之二次非線性值。 藉由上述之研究中可得到調節高分子中發色團基的含量與交鏈 密度的方法以得到高非線性係數以及高溫穩定之非線性高分子材 料。 由熱分析顯示,由於共振結構對發色團熱安定性的貢獻,因此 由TGA圖可發現亞醯胺化之DO3發色團基,其熱裂解溫度已由原 本DO3的220℃提升到279℃。另外,雖然丙烯化之DR1及DR19 發色團,其丙烯基無法對DR1及DR19結構提供足夠的穩定性,但 仍較一般常用的發色團基要高出許多。含Allyl DR19與兩當量之雙 馬來醯胺(Allyl DR1/BDM=1/2)之共聚體,其二階非線性光學係 數d33值為20(pm/V)。而此丙烯基結構與雙馬來醯胺,藉由熱交鏈 所得到之網狀結構已將材料的時間穩定性大幅地提高,因此材料的 時間穩定性由賓主系統的9000分鐘48%衰減,降至網狀交鏈結構相 同時間下18%的衰減。 / /
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Effect of bioaugmentation and diesel fuel type on soil bioremediation

Chua-Chiaco, Barrie Wu 08 1900 (has links)
The enhancement of bioremediation by bioaugmentation in soil contaminated with diesel fuel No. 2 and No. 6 (Bunker C) is uncertain. A clayey soil was contaminated with 6,000 mg of either diesel fuel per kg of soil and seeded (5 x 10-7 cells/g of soil) with a Hawaii soil bacterium (UH138) known to utilize several hydrocarbons. The soil was limed, fertilized, and incubated in jars at 30°C for several months. The concentrations of total petroleum hydrocarbons (TPH) and of polycyclic aromatic hydrocarbons (PAH) in soil were measured by gravimetry and immunoassay, respectively. Poisoned controls (0.6% HgCl2) were used to determine the extent of hydrocarbon degradation due to microbial activity. A rapid first order biodegradation of TPH (84% in 23 days) occurred in soil contaminated with diesel fuel No. 2, regardless of bacterial seeding. Biodegradation of PAH was linear and reached 84% by day 98 in both seeded and unseeded treatments. Bioaugmentation had no effect on bioremediation of diesel fuel No.2. The decrease in TPH and PAH was paralleled by an increase in populations of total bacteria, phenanthrene-degrading bacteria and microorganisms capable of utilizing hexadecane and diesel fuel No. 2 as well as by an enhancement in CO2 evolution by the soil. Indigenous Zygomycetes grew profusely in diesel fuel No. 2 contaminated soil. Cunninghamella echinulata var. echinulata was isolated from the soil and was shown to be able to utilize several hydrocarbons. Thus, Zygomycetes may have contributed to the rapid decrease in contaminant. In soil contaminated with diesel fuel No. 6, the measurements of TPH and PAH were more variable due to the uneven distribution of the product. No biodegradation of the contaminant occurred over a period of 138 days. The growth of Zygomycetes was scant. The counts of total bacteria remained unchanged after the addition of diesel fuel No. 6. However, counts of the indigenous phenanthrene-degrading bacteria increases dramatically ( 4 log units) during the first 54 days whereas the level of the seeded bacteria remained stable. The counts of mineral oil degraders decrease by 2 log units after day 2. Co2 evolution from the soil confirmed that diesel fuel No. 6 was not degraded by either the indigenous microflora or the seeded bacterium. Thus, diesel fuel No. 2 was highly degradable by the indigenous population, however, diesel fuel No. 6 was recalcitrant. / Thesis (M.S.)--University of Hawaii at Manoa, 1998. / Includes bibliographical references (leaves 106-117). / Available also on microfiche. / Department of the Interior; U.S Geological Survey via Water Resources Research Center
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Une oeuvre de l'affect

Robillard, Madeleine January 1995 (has links) (PDF)
L'objectif théorique qui a conduit ma recherche était de produire une oeuvre de l'affect, c'est-à-dire une oeuvre qui puisse faire impression sur le spectateur de manière instantanée, sans le détour de in réflexion. Si l'on dit que toute oeuvre se manifeste nécessairement dans une mise en évidence d'options et de valeurs, la mienne se présente sous la forme de l'installation et revêt un caractère expressionniste. C'est à l'intérieur de ces deux modes d'expression que l'objectif s'est construit et que l'oeuvre a tenté d'établir ses forces. Deux éléments la composent: un ensemble de treize formes suspendues au plafond évoquant à la fois le corps et le vêtement, ce vêtement/haillon qu'on associe d'emblée h la pauvreté, mais qui n'en est point. Parce que ce n'est pas de cette matérialité dont il s'agit malgré toute l'imposante matériologie de l'oeuvre. Ces altérations renvoient plutôt aux angoisses et aux blessures de la psyché. L'autre élément est un visage posé au sol sous ces treize «corps» suspendus, défiguré par la matière, déformé par cet effort incommensurable vers le cri. Ce visage n'est pas non plus qu'un visage matière. Il est aussi cette conscience qui nous renvoie à notre propre conscience. Comment donc susciter l'affect ou «émouvoir» le spectateur par une ?uvre installative à caractère expressionniste? C'est que toute oeuvre qui veut agir par elle-même en suscitant l'affect doit vraisemblablement rassembler des forces plutôt que de les diluer par un contenu trop explicite, trop narratif ou trop sensationnel. La problématique était donc de transposer cette théorie au niveau de la matériologie puisque cela va de soi, ni les mots ni la réflexion ne créent l'oeuvre. L'art nous propose-t-il des clés susceptibles de nous conduire à cette ?uvre de l'affect, des manières de faire, une gestualité particulière, des couleurs, des formes ou encore des rapports particuliers entre les constituantes de l'oeuvre? Il n'y aurait, semble-t-il, aucune recette du visible. Seulement une conjoncture indéfinissable d'éléments qui, rassemblés arbitrairement par la main et l'?il «pensant» de l'artiste, pourrait peut-être nous amener vers cette oeuvre de l'affect. Même l'intention n'y conduirait pas. Non plus l'acte délibéré. Mais plutôt l'oeuvre elle-même, cet apparaître qui nous renvoie à d'autres apparaîtres, où d'un à l'autre, d'essai en essai, l'apparence du visible devient finalement apparence de l'invisible dont les forces commencent à s'installer. Ce serait là que se trouveraient les forces opératoires d'une oeuvre. Et non dans l'explicite et le déploiement de l'image picturale. En somme, il s'agirait de peindre pour que l'invisible advienne. A la lumière de cette expérience et en considérant cette réalité phénoménologique du fonctionnement d'une oeuvre (de l'affect), je ne pourrais affirmer ici qu'une méthodologie particulière de recherche a été appliquée si ce n'est cette multitude de questionnements, d'essais, de transformations et même d'écarts qui l'ont constituée. Dois-je dire toutefois qu'un contenu théorique précieux a été puisé dans des ouvrages portant sur le théâtre expressionniste et par ailleurs dans celui de Gilles Deleuze intitulé «La logique de la sensation». J'y ai trouvé là des éléments de réflexion majeurs sur les forces possibles d'une oeuvre. Ceux-ci ont contribué grandement à faire avancer mes expériences d'atelier. Tout au long de ma démarche, j'ai tenté toutefois de développer une lecture toujours plus exacte de l'oeuvre (vision sensible et objective) ou des apparaîtres qui surgissaient au fur et à mesure. Mais le point de départ fut d'arrêter une manière de faire et d'identifier les territoires artistique et historique qui allaient baliser le sentier de ma recherche pratique, permettant ainsi qu'y soit confronté mon objectif théorique. C'est entre ces deux pôles, celui de la théorie et de ses assises, et celui de la pratique, que ce projet s'est réalisé.
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Une oeuvre de l'affect /

Robillard, Madeleine. January 1995 (has links)
Mémoire (M.A.)--Univesité du Québec à Chicoutimi, 1995. / Document électronique également accessible en format PDF. CaQCU
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Une oeuvre de l'affect

Robillard, Madeleine January 1995 (has links) (PDF)
L'objectif théorique qui a conduit ma recherche était de produire une oeuvre de l'affect, c'est-à-dire une oeuvre qui puisse faire impression sur le spectateur de manière instantanée, sans le détour de in réflexion. Si l'on dit que toute oeuvre se manifeste nécessairement dans une mise en évidence d'options et de valeurs, la mienne se présente sous la forme de l'installation et revêt un caractère expressionniste. C'est à l'intérieur de ces deux modes d'expression que l'objectif s'est construit et que l'oeuvre a tenté d'établir ses forces. Deux éléments la composent: un ensemble de treize formes suspendues au plafond évoquant à la fois le corps et le vêtement, ce vêtement/haillon qu'on associe d'emblée h la pauvreté, mais qui n'en est point. Parce que ce n'est pas de cette matérialité dont il s'agit malgré toute l'imposante matériologie de l'oeuvre. Ces altérations renvoient plutôt aux angoisses et aux blessures de la psyché. L'autre élément est un visage posé au sol sous ces treize «corps» suspendus, défiguré par la matière, déformé par cet effort incommensurable vers le cri. Ce visage n'est pas non plus qu'un visage matière. Il est aussi cette conscience qui nous renvoie à notre propre conscience. Comment donc susciter l'affect ou «émouvoir» le spectateur par une ?uvre installative à caractère expressionniste? C'est que toute oeuvre qui veut agir par elle-même en suscitant l'affect doit vraisemblablement rassembler des forces plutôt que de les diluer par un contenu trop explicite, trop narratif ou trop sensationnel. La problématique était donc de transposer cette théorie au niveau de la matériologie puisque cela va de soi, ni les mots ni la réflexion ne créent l'oeuvre. L'art nous propose-t-il des clés susceptibles de nous conduire à cette ?uvre de l'affect, des manières de faire, une gestualité particulière, des couleurs, des formes ou encore des rapports particuliers entre les constituantes de l'oeuvre? Il n'y aurait, semble-t-il, aucune recette du visible. Seulement une conjoncture indéfinissable d'éléments qui, rassemblés arbitrairement par la main et l'?il «pensant» de l'artiste, pourrait peut-être nous amener vers cette oeuvre de l'affect. Même l'intention n'y conduirait pas. Non plus l'acte délibéré. Mais plutôt l'oeuvre elle-même, cet apparaître qui nous renvoie à d'autres apparaîtres, où d'un à l'autre, d'essai en essai, l'apparence du visible devient finalement apparence de l'invisible dont les forces commencent à s'installer. Ce serait là que se trouveraient les forces opératoires d'une oeuvre. Et non dans l'explicite et le déploiement de l'image picturale. En somme, il s'agirait de peindre pour que l'invisible advienne. A la lumière de cette expérience et en considérant cette réalité phénoménologique du fonctionnement d'une oeuvre (de l'affect), je ne pourrais affirmer ici qu'une méthodologie particulière de recherche a été appliquée si ce n'est cette multitude de questionnements, d'essais, de transformations et même d'écarts qui l'ont constituée. Dois-je dire toutefois qu'un contenu théorique précieux a été puisé dans des ouvrages portant sur le théâtre expressionniste et par ailleurs dans celui de Gilles Deleuze intitulé «La logique de la sensation». J'y ai trouvé là des éléments de réflexion majeurs sur les forces possibles d'une oeuvre. Ceux-ci ont contribué grandement à faire avancer mes expériences d'atelier. Tout au long de ma démarche, j'ai tenté toutefois de développer une lecture toujours plus exacte de l'oeuvre (vision sensible et objective) ou des apparaîtres qui surgissaient au fur et à mesure. Mais le point de départ fut d'arrêter une manière de faire et d'identifier les territoires artistique et historique qui allaient baliser le sentier de ma recherche pratique, permettant ainsi qu'y soit confronté mon objectif théorique. C'est entre ces deux pôles, celui de la théorie et de ses assises, et celui de la pratique, que ce projet s'est réalisé.
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Kroppsidealens påverkan på elever / The affect of body ideals on pupils

Melin, Filip, Roos, Jonathan January 2021 (has links)
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Variations sur l'affect : pensée de l'affect autour d'Ingeborg Bachmann

Fleury, Marie-Eve 12 1900 (has links)
No description available.
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FACIAL AFFECT RECOGNITON DEFICITS IN BIPOLAR DISORDER

Getz, Glen Edward 11 October 2001 (has links)
No description available.

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