Conselho Nacional de Desenvolvimento CientÃfico e TecnolÃgico / Visa a problematizar o papel ativo do mercado de arte na constituiÃÃo e recriaÃÃo permanente dos valores os quais o legislam e o orientam. Sob o enquadramento do projeto da Sociologia da mediaÃÃo, mais especificamente, da Sociologia do mercado, domÃnio de estudo inaugurado pela sociÃloga Raymonde Moulin, as intermediaÃÃes humanas, materiais e institucionais sÃo observadas como condicionantes da relaÃÃo que se estabelece entre obra e sua recepÃÃo. Neste sentido, o caso do mercado de pintura âChico da Silvaâ se exibe como uma janela para refletir sobre a atividade deste locus no que diz respeito nÃo sà à imputaÃÃo de valores materiais e fixaÃÃo de preÃos, mas tambÃm de negociaÃÃo e acionamento dos significados simbÃlicos que permeiam e norteiam esse campo. Inscrito no contexto de estruturaÃÃo do mercado de pintura no Cearà que se observou nos anos de 1960, o comÃrcio de obras âChico da Silvaâ se farà por meio dos distintos canais de venda disponÃveis, formais e informais, e se caracterizarà pela elasticidade e homogeneidade da oferta. Isto decorre da propagaÃÃo da maneira de pintar âChico da Silvaâ, ampliada do atelier de produÃÃo coletiva organizado pelo Artista para inÃmeros nÃcleos de feitura de telas espalhados pelo bairro Pirambu. Ante esse boom mercadolÃgico, a retomada do controle do monopÃlio das vendas por parte dos agentes comerciais e do prÃprio Artista representou a mobilizaÃÃo de estratÃgias de atribuiÃÃo de valor Ãs obras, com suporte na constituiÃÃo de Ãndices de singularidade e autenticidade pautados em expedientes intrÃnsecos e extrÃnsecos à obra que buscavam assegurar de maneira arbitrÃria a crenÃa acerca da genuinidade dos quadros.

Conselho Nacional de Desenvolvimento CientÃfico e TecnolÃgico / O presente trabalho tem como intuito principal compreender, sob a perspectiva sociolÃgica, a manifestaÃÃo do pintor naif Chico da Silva no contexto artÃstico cearense dos anos 40. Nascido no Alto do Tejo, cidade do Acre, Francisco Domingos da Silva, filho de pai indÃgena e mÃe cearense chega a Fortaleza em meados dos anos 30. Tendo seus trabalhos muralistas âdescobertosâ pelo crÃtico e pintor suÃÃo Pierre Chabloz, em 1943, Chico passa a produzir telas, sob a interferÃncia e orientaÃÃo do estrangeiro, que levadas aos circuitos locais, nacionais e internacionais despertam grande interesse e admiraÃÃo dos pares, da crÃtica e do pÃblico. Contudo, tal aceitaÃÃo local nÃo se deve, exclusivamente, aos valores e propriedades intrÃnsecas à suas obras, mas ao espaÃo dos possÃveis objetivamente inscrito, que se delineia no modernismo tardio e no processo de autonomizaÃÃo do campo artÃstico cearense dos anos 40. A ruptura com os padrÃes artÃsticos europeus advindos principalmente da FranÃa e as afinidades formais e de idÃias que se tecem nessa configuraÃÃo entre arte âmodernaâ e arte âprimitivaâ viabilizam a paradoxal inscriÃÃo dos trabalhos independentes de Chico da Silva no campo artÃstico cearense, que no seu estado de autonomizaÃÃo nÃo oferece lugar aqueles que renegam e desconhecem sua histÃria.

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OLIVEIRA, Gerciane Maria da Costa. Chico da Silva: estudo sociológico sobre a manifestação de um talento artístico. 2010. 126f. Dissertaçao (Mestrado em Sociologia) - Universidade Federal do Ceara, Departamento de Ciências Sociais, Programa de Pós-Graduação em Sociologia, Fortaleza-CE, 2010. / Submitted by GLAUBENILSON CAVALCANTE (glaubenilson@yahoo.com.br) on 2011-11-21T18:27:43Z No. of bitstreams: 1 2010_DIS_GMCOliveira.pdf: 6079557 bytes, checksum: 8dca8a4969ab994e0997dbc98fffb758 (MD5) / Approved for entry into archive by Maria Josineide Góis(josineide@ufc.br) on 2011-11-23T12:24:31Z (GMT) No. of bitstreams: 1 2010_DIS_GMCOliveira.pdf: 6079557 bytes, checksum: 8dca8a4969ab994e0997dbc98fffb758 (MD5) / Made available in DSpace on 2011-11-23T12:24:31Z (GMT). No. of bitstreams: 1 2010_DIS_GMCOliveira.pdf: 6079557 bytes, checksum: 8dca8a4969ab994e0997dbc98fffb758 (MD5) Previous issue date: 2010 / O presente trabalho tem como intuito principal compreender, sob a perspectiva sociológica, a manifestação do pintor naif Chico da Silva no contexto artístico cearense dos anos 40. Nascido no Alto do Tejo, cidade do Acre, Francisco Domingos da Silva, filho de pai indígena e mãe cearense chega a Fortaleza em meados dos anos 30. Tendo seus trabalhos muralistas “descobertos” pelo crítico e pintor suíço Pierre Chabloz, em 1943, Chico passa a produzir telas, sob a interferência e orientação do estrangeiro, que levadas aos circuitos locais, nacionais e internacionais despertam grande interesse e admiração dos pares, da crítica e do público. Contudo, tal aceitação local não se deve, exclusivamente, aos valores e propriedades intrínsecas à suas obras, mas ao espaço dos possíveis objetivamente inscrito, que se delineia no modernismo tardio e no processo de autonomização do campo artístico cearense dos anos 40. A ruptura com os padrões artísticos europeus advindos principalmente da França e as afinidades formais e de idéias que se tecem nessa configuração entre arte “moderna” e arte “primitiva” viabilizam a paradoxal inscrição dos trabalhos independentes de Chico da Silva no campo artístico cearense, que no seu estado de autonomização não oferece lugar aqueles que renegam e desconhecem sua história.