<p>Twenty-nine of the some 900 fragmentary Scrolls recovered from the caves off the northwest shores of the Dead Sea were penned in the Aramaic language. It is generally agreed that this cross-section of Aramaic literature among the predominantly Hebrew collection derives from before and beyond the scribal community that lived at Qumran. Whether or not the Aramaic texts constitute a cohesive collection, however, is an ongoing debate. While their compositional origins are unknown, this dissertation avers that enough common traits exist among the Aramaic Dead Sea Scrolls to indicate an inherent unity in the group. Paramount among these traits is the pervasive usage of the dream-vision in a constellation of at least nineteen Aramaic writings.</p> <p>This study advances our understanding of the Aramaic texts by exploring the dream-vision as a literary convention from two interrelated perspectives. Part One maps out the major compositional patterns of dream-vision episodes across the collection. Special attention is paid to recurring literary-philological features (e.g., motifs, images, phrases, idioms, etc.), which suggest that pairs or clusters of texts are affiliated intertextually, tradition-historically, or originated in scribal circles in close proximity. Part Two articulates three predominant concerns advanced or addressed by dream-vision revelation. It is argued that the authors of these materials utilized the dream-vision (i) for scriptural exegesis of the patriarchal traditions, (ii) to endorse particular understandings of the origins and functions of the priesthood, and (iii) for historiography by creating <em>ex eventu </em>revelations of aspects or all of world history. In tandem these two components affirm the centrality of the dream-vision to the thought world of the Aramaic texts as well as demonstrate that this revelatory <em>topos</em> was deployed using a shared stock of language in order to introduce a closely defined set of concerns.</p> / Doctor of Philosophy (PhD)

Mémoire numérisé par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal. / Ce mémoire est consacré à l'étude d'un manuscrit médiéval qui illustre l'Apocalypse de saint Jean, le manuscrit Lyon, Bibliothèque municipale, ms 439. Cette œuvre réalisée dans le nord de la France au milieu du XVe siècle est unique à la fois dans la tradition exégétique et iconographique du Moyen Age, comme le démontre sa confrontation avec un large corpus de témoins de ces traditions. En effet, aucun autre cycle connu ne contient ni son poème latin ni l'iconographie de ses 48 enluminures. l. Notre étude apporte des indices qui confirment une hypothèse émise récemment par François Avril. Cette œuvre aurait été réalisée par le même artiste qui a enluminé un manuscrit du Champion des Dames de Martin Le Franc (Paris, BnF, fi-. 12476), daté de 1451. D s'agirait d'un artiste artésien-picard ayant probablement œuvré à Cambrai. Nous voulons également démontrer que le copiste de ce manuscrit du Champion des Dames, qui signe Boignare, est le même que celui de l’Apocalypse de Lyon. 2. Le poème latin, connu par ce témoin unique, est destiné à la mémorisation, comme l'atteste son utilisation des procédés mnémotechniques du Moyen Age. Il démarque les Postilles sur l’Apocalypse rédigées vers 1329 par Nicolas de Lyre. Mais ce poème est aussi, à notre connaissance, la seule version rimée d'un commentaire de l'Apocalypse. D paraît avoir été conçu spécialement pour accompagner le cycle d'images du manuscrit, contrairement à ce qui se faisait normalement au Moyen Age, où l'on concevait un cycle d'images pour accompagner un commentaire déjà existant. 3. L'iconographie du manuscrit, dans son ensemble, est originale. Cependant, elle subit l'influence des Apocalypses anglo-françaises, un cycle très populaire à la fin du Moyen Age dans la région où l’Apocalypse de Lyon a été réalisée. Mais cette influence demeure limitée, l'artiste ayant rapidement trouvé sa propre inspiration, et s'émancipant des modèles qu'il avait sous les yeux. Le cycle ainsi créé est unique. Il est strictement fidèle au texte de l'Apocalypse, et tend à donner une importance égale à tous les épisodes du livre saint, contrairement à ce qu'on observe dans les Apocalypse anglo-françaises. Le résultat global est sans équivalent connu; l’Apocalypse de Lyon se situe au carrefour de plusieurs chemins: encore imprégnée des traditions du Moyen Age finissant mais tournée vers la recherche de formes nouvelles. C'est ce qui en fait une œuvre d'un si grand intérêt.