A acolhida que as imagens eletrônicas e sintéticas vêm recebendo por parte da crítica é reveladora de um novo otimismo tecnológico e abre espaço para a discussão sobre as conseqüências das novas tecnologias sobre a sociedade. Fala-se, em relação a estas imagens, de um novo regime de visibilidade e de um novo imaginário – numérico – que transgride nossos códigos perceptivos e cognitivos e nossa relação simbólica com o mundo. Contudo, a desvinculação destes sistemas imagéticos de qualquer prática social mais ampla e da produção imagética que as antecedeu – especialmente a pintura, a fotografia e o cinema – é ilusória. Em muitos casos, os elementos apontados como marcas de ruptura são muito mais a potencialização de questões já presentes na história da arte do que a constituição de um novo sistema representativo. A potencialidade aberta por estes novos processos de enunciação da imagem deve, portanto, ser pensada a partir de uma perspectiva mais longa, inserida na lógica cultural do Capitalismo contemporâneo. Com isso, na esteira das colocações de Walter Benjamin e de Adorno, trataremos de ver o que as configurações sociais contemporâneas e o advento das novas tecnologias fazem com a arte, situando as imagens eletrônicas dentro das relações de produção de seu tempo. / The welcome that electronic and synthetic images have from the critique reveals a new technological optimism and gives room to the discussion of the consequences of the increasing interference of new technologies in society. Related to these images, is discussed a new regime of visibility and a new imaginary – run by numbers – that transgresses our perceptive and cognitive codes and our symbolic relation with the world. However, the well- known idea of an epistemic breach between the new images and the previous image production systems (in particular painting, photography and cinema) is illusory. Very often, the elements presented as marks of the rupture are in a great deal more the enhancement of questions already present in art history than the constitution of a new representational system. The open possibility created by these new processes of enunciation of image must, therefore, be interpreted from a wider perspective, rooted in the cultural logic of contemporary Capitalism. Thereby, following the path of Walter Benjamin and Adorno, we shall try to see what the contemporary social configurations and the advent of new technology do to art, placing the electronic images inside the productive relations of its time.

Made available in DSpace on 2016-04-28T20:39:47Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Vanessa Maldonado.pdf: 283841 bytes, checksum: 2b1fa48500437b19dda676bf6ea8032e (MD5) Previous issue date: 2008-03-27 / This research intends to delineate a study interested in analyse and evaluate the way as relations politics and subjective involve us as informing of the capitalism contemporary. For in such a way, we will look for to understand as the workmanships of Gilles Deleuze and Félix Guattari, either of the critical interior of a philosophical one, either of the critical interior of the psychological one, they circumscribe the complex relation enters the way of capitalist production and certain lines of efetuação that cross psychological clinics. The choice of these authors was not given for exclusion of innumerable others, but mainly because certain reflections and determined concepts gifts in its writings still reveal decisive in the characterization problematic contemporary of an deserving one of the attention in the psychological clinic. Thus, this study the inquiry of the politician-subjective constitution of the gift is dedicated to it. Looking for to locate the micron become entangled that in involves them in socius and that in they bind them process to a complex of economic mundialização, cultural and subjective that if translates politics capable to instrumentalizar the life. We understand that this instrumentalização of the life directly implies on dynamic to the functioning of the desire and that, probably, this implication corresponds the producing politics of subjetivação of symptoms not only tied with the nosológico register of the psicopatologia, as also to the sintomatologia of a civilization. Perhaps of this form, this study in it helps them to inside configure conditions of possible interferences that if it can call generically capitalism, observing, in the same measure, the capitalist machine in its extensive and intensive domain of relations of forces, understanding its captures and the extension of its reverberações in the bodies / Esta dissertação pretende delinear o eixo condutor de um estudo interessado em problematizar o modo como relações políticas e subjetivas nos envolvem como partícipes do capitalismo contemporâneo. Para tanto, procuraremos compreender como as obras de Gilles Deleuze e Félix Guattari, seja do interior da crítica filosófica, seja do interior da crítica psicológica, circunscrevem a complexa relação entre o modo de produção capitalista e certas linhas de efetuação que atravessam clínicas psicológicas. A escolha desses autores não se deu por exclusão de inúmeros outros, mas principalmente porque certas reflexões e determinados conceitos presentes em seus escritos mostram-se ainda decisivos na caracterização contemporânea de uma problemática merecedora da atenção na clínica psicológica. Para tanto, este estudo dedica-se à investigação da constituição político-subjetiva do presente. Procurando localizar micro emaranhados que nos envolvem no socius e que nos ligam a um complexo processo de mundialização econômica, cultural e subjetiva que se traduz em políticas capazes de instrumentalizar a vida. Entendemos que essa instrumentalização da vida implica dinâmicas diretamente ligadas ao funcionamento do desejo e que, provavelmente, essa implicação corresponda a políticas de subjetivação produtoras de sintomas não apenas vinculados ao registro nosológico da psicopatologia, como também à sintomatologia de uma civilização. Desta forma, este estudo talvez nos ajude a configurar condições de interferências possíveis dentro do que se pode chamar genericamente de capitalismo, observando, na mesma medida, a máquina capitalista em seu domínio extensivo e intensivo de relações de forças, compreendendo suas capturas e a extensão de suas reverberações nos corpos

A acolhida que as imagens eletrônicas e sintéticas vêm recebendo por parte da crítica é reveladora de um novo otimismo tecnológico e abre espaço para a discussão sobre as conseqüências das novas tecnologias sobre a sociedade. Fala-se, em relação a estas imagens, de um novo regime de visibilidade e de um novo imaginário – numérico – que transgride nossos códigos perceptivos e cognitivos e nossa relação simbólica com o mundo. Contudo, a desvinculação destes sistemas imagéticos de qualquer prática social mais ampla e da produção imagética que as antecedeu – especialmente a pintura, a fotografia e o cinema – é ilusória. Em muitos casos, os elementos apontados como marcas de ruptura são muito mais a potencialização de questões já presentes na história da arte do que a constituição de um novo sistema representativo. A potencialidade aberta por estes novos processos de enunciação da imagem deve, portanto, ser pensada a partir de uma perspectiva mais longa, inserida na lógica cultural do Capitalismo contemporâneo. Com isso, na esteira das colocações de Walter Benjamin e de Adorno, trataremos de ver o que as configurações sociais contemporâneas e o advento das novas tecnologias fazem com a arte, situando as imagens eletrônicas dentro das relações de produção de seu tempo. / The welcome that electronic and synthetic images have from the critique reveals a new technological optimism and gives room to the discussion of the consequences of the increasing interference of new technologies in society. Related to these images, is discussed a new regime of visibility and a new imaginary – run by numbers – that transgresses our perceptive and cognitive codes and our symbolic relation with the world. However, the well- known idea of an epistemic breach between the new images and the previous image production systems (in particular painting, photography and cinema) is illusory. Very often, the elements presented as marks of the rupture are in a great deal more the enhancement of questions already present in art history than the constitution of a new representational system. The open possibility created by these new processes of enunciation of image must, therefore, be interpreted from a wider perspective, rooted in the cultural logic of contemporary Capitalism. Thereby, following the path of Walter Benjamin and Adorno, we shall try to see what the contemporary social configurations and the advent of new technology do to art, placing the electronic images inside the productive relations of its time.