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La primera parte de este escrito es una aproximación personal a las problemáticas de recepción del mensaje musical pos-tonal; de esta aproximación genero un punto de vista que se materializa en la composición de “Ecos Presentes”, obra para ensamble y medios electrónicos y en la segunda parte del escrito, “Análisis y comentarios de la Obra”, una aproximación al material de base del discurso de la obra -el sonido- y su despliegue en el tiempo.

Postítulo en composición musical / La presente tesina consta de una composición propia basada en los lenguajes utilizados por los compositores del periodo impresionista de la música docta en conjunción con los recursos propios de la música popular jazz. Dicha composición ha sido avalada por una serie de investigaciones bibliográficas y entrevistas, presentes en la primera parte y que sustentan la tesis de que estos dos estilos estudiados ya han sido mezclados por diversos compositores a lo largo de la historia y que además da cuenta con ejemplos concretos de que entre ambas existen diversos puntos en común. Luego prosigue la composición original que posteriormente ha sido analizada en una sección final a la luz de los datos entregados en la primera parte. Finalizando, como conclusiones generales de la investigación puede afirmarse que efectivamente existió históricamente un cruce de elementos entre ambas músicas, esto gracias a los elementos en común que existen entre ellas y los periodos históricos en que coexistieron muchos de sus exponentes.

Magíster en artes con mención en composición musical / En estas breves páginas expongo el fenómeno al que llamo “hibridación” y que de una forma u otra todos los compositores estamos inmersos en ello, ya que, los tiempos actuales afectados por la globalización han permitido el desarrollo de tales manifestaciones, perdiéndose así lo “puro” de una cultura y dando paso a una multiculturalidad.

La presente tesis es, en primer término, una investigación que aborda la probemática de la combinación de instrumentos. Junto con señalar algunas de las principales dificultades que se puede tener en el resultado sonoro, a la hora de poner a tocar dos instrumetos distintos a la vez -dificultades que son constatadas a través de experimentos y mediciones de carácter técnico- contiene algunas soluciones de orden compositivo para disimular u ocultar los problemas señalados. Todos estos experimentos y mediciones están detalladamente explicados y documentados mediante fichas, gráficos y tablas. En segunda término, comprende la composición de tres dúos no convencionales, cuyas partituras están incluidas como material acompañante. Dentro de ellas, han sido aplicadas cada una de las soluciones propuestas

El siguiente texto tiene como objetivo la investigación de algunos elementos centrales respecto de los orígenes, las prácticas y los procedimientos de una música actual, que une la improvisación, la música experimental, la electroacústica y la exploración sonora

Durante el año 2006, período en que cursaba el pregrado de Licenciatura en Composición en la Universidad de Chile, mi trabajo desarrollado para el ramo de composición, consistió en realizar la creación de un trío que fue llamado “Fuyu”. Éste incluía una flauta traversa, una cantante, y un piano. El texto elegido para ser cantado en esta obra fue en idioma japonés, el cual fue extraído de un Jaiku (forma poética típica del Japón), del escritor Yosa Buson. La razón para esto, fue utilizar el sonido del idioma como un elemento sonoro más, independiente del significado semántico de las palabras.

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