Inaug.-diss.--Munich. / Lebenslauf. "Chronologische tabelle sämtlicher theateratücke Dumas, soweit sie in der gesamtausgabe enthalten sind": p. 36-42. "Literaturangaben": p. i-v.

Inaug.-diss.--Munich. / Lebenslauf. "Chronologische tabelle sämtlicher theateratücke Dumas, soweit sie in der gesamtausgabe enthalten sind": p. 36-42. "Literaturangaben": p. i-v.

Thesis (Ph. M.)--University of Wisconsin--Madison, 1943. / Typescript. eContent provider-neutral record in process. Description based on print version record. Includes bibliographical references.

Thèse univ.--Paris--Lettres, 1935. / L'éd. ancienne a paru dans la "Bibliothèque de la Revue de littérature comparée" Bibliogr. p. 247-259.

Thesis--Wisconsin. / Includes bibliographical references (leaves 125-130).

Th.--Litt. fr.--Paris 3, 1986.

Diss.--Bonn--Rheinische-Friedrich-Wilhelms-Universität, 1990.

No description available.

Thèse (Ph. D.)--Université du Québec à Trois-Rivières, 2003. / Bibliogr.: f. 334-358.

L'étude du film The Count of Monte-Cristo, réalisé en 2002 par Kevin Reynolds, en tant qu'adaptation cinématographique du roman Le Comte de Monte-Cristo d'Alexandre Dumas, vise à mettre en évidence, à travers l'appréciation des différences entre les deux oeuvres, les transformations de l'écriture populaire que supposent tant le passage d'un contexte socioculturel à un autre que l'usage d'un autre média. Paru initialement sous forme de roman-feuilleton, le texte de Dumas comporte les caractéristiques propres au genre. En 2002, plus de 150 ans après que soit parue la version originale du Comte de Monte-Cristo, et après de multiples adaptations cinématographiques réalisées à travers le monde, Kevin Reynolds porte à l'écran le roman de Dumas dans une adaptation libre. Cette « liberté » se traduit par la modification de nombreux éléments du roman, le tout dans le but de plaire à un large public, en particulier aux États-Unis. Ce mémoire s'appuie sur l'hypothèse selon laquelle le cinéma populaire hollywoodien s'inscrit dans la même tradition que la littérature industrielle et vise un effet similaire, c'est-à-dire faire le plus de profits en ayant recours à une « recette » qui sait séduire un large public. Cependant, il est évident que les critères en fonction desquels le film gagne un large public diffèrent de ceux qui ont su conquérir le lectorat de Dumas au 19e siècle. Le roman et son adaptation appartiennent à deux contextes historiques distincts, et sont déterminés par des conditions médiatiques différentes qui ont un impact sur la diffusion et la conception des oeuvres. De ces deux éléments ont nécessairement découlé des différences dans la construction du récit et l'univers diégétique proposés par le film. D'une part, il a été nécessaire de transformer la narration et la mise en intrigue du roman-feuilleton selon les moyens dont dispose le cinéma. D'autre part, il a fallu adapter le contenu du roman de Dumas en fonction des attentes d'un autre public cible. Bien que les spectateurs des productions populaires hollywoodiennes affectionnent plusieurs des thématiques qui ont su charmer le lectorat de Dumas, ils exigent souvent qu'elles soient abordées d'une autre façon. La recherche met donc en évidence les changements qui ont été apportés au roman de Dumas, modèle du roman-feuilleton du 19e siècle, dans le processus d'une adaptation cinématographique qui respecte les critères actuels du cinéma populaire hollywoodien. Il s'agit de voir comment le processus même de l'adaptation fait subir au récit des transformations, en fonction d'un horizon d'attente particulier. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Le Comte de Monte-Cristo, Roman-feuilleton, Adaptation cinématographique, Cinéma populaire hollywoodien.