La critique littéraire et théâtrale a indiqué que le changement de la scène comique vénitienne de la moitié du XVIIIe siècle est le résultat de la réforme goldonienne. Cependant, sans rien ôter au rôle essentiel de Goldoni, le rapport pourrait être renversé : les bouleversements dans l’équilibre concurrentiel de la comédie vénitienne entre 1748 et 1753 provoquent la naissance d’exigences bien précises de la parte des directeurs de la troupe ou des propriétaires des théâtres ainsi que la capacité des poètes de s’affirmer comme « auteurs de comédies », de réagir et de réaliser sur le champ des dramaturgies nouvelles. Ce contexte produit un changement profond du genre dramatique, par rapport à la tradition du répertoire, sans une rupture véritable, mais à travers une régénération progressive. Il faut également souligner que ce contexte dérive du roman moderne, à travers des adaptations directes ou l’adoption de mécanismes du roman. La recherche désire comprendre le «pourquoi» de la naissance du goût romanesque dans la comédie vénitienne pendant les années plus significatives du renouvèlement comique (1748-1753) et préciser quelles ont été les impulsions essentielles qui ont su forger la proposition dramatique de Carlo Goldoni et de Pietro Chiari. Dans la première partie de la Thèse (Le contexte d’entreprise) nous avons examiné les principaux évènements des entreprises théâtrales comiques vénitiennes, c’est-à-dire de l’entreprise Medebach-Goldoni au Sant’Angelo, de celle de Vendramin au San Luca, pour terminer avec celle de Grimani au San Samuele et San Giovanni Grisostomo. La deuxième partie (Le texte romanesque) propose l’analyse et la comparaison de l’élément romanesque dans quelques œuvres de Chiari (La dilogie de Marianne) et de Goldoni (Pamela, I due gemelli veneziani, L’incognita, L’avventuriere onorato et Il bugiardo). / In the Venetian scene of the mid-eighteenth Century and therein theatrical picture in its complete transformation, a new repertorial proposition catches on, sealed it by critics as ''The outcome of the Italian Comic Reform''. The upheaval in the competitive balance between 1748 and 1753 has raised specific enterpreneurship necessities as also the right for poets to assert themselves as ''Authors of Comedies''. In this context takes place a profound dramatic renewal, which finds new strenght from the rampant model of the modern novel alongside the repertorial tradition, in order not to mark a rupture, but instead, a progressive regeneration from the inside. The primary concern of this research is to determine the reason why romance comedy emerged right in the years of the most significance of the comic renewal (1748-1753) and secondly to state what were the essential pressures of whom forged the dramatic proposal of Carlo Goldoni and Pietro Chiari. The first part of this research (The Business Context) is analysing the main vicissitudes of Comical theatrical Venetian Companies, such as:Medebach-Goldoni in Sant'Angelo, Vendramin in San Luca, Grimani in San Samuele and San Giovanni Grisostomo. The second part (the Romance text) depicts the analysis and comparison between the romance element in some works of Chiari (Il dittico di Marianna) and Goldoni (Pamela, I due gemelli veneziani, L'incognita, l'Avventuriere onorato e Il bugiardo).