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This is a study on the creative benefits of analyzing one's masters and role models. By transcribing and studying three jazz improvisations of three separate violinists, I developed my sense of composition. With the melodic and rhythmical toolset found in the solos, four new songs were created. These were then performed at KMH, two songs in a traditional jazz manouche setting and two with a six-piece band. I chose to confine the work to the contemporary jazz scene in France.       The idea was born out of my appreciation of these musicians. Hearing them express such complexity so effortlessly made me eager to investigate their playing.  I have listened a great amount to the material to comprehend the melodic innovations and the rhythmic phrasing. Not only did I become a more confident composer - by making sure I could play the parts, my ability to express myself on the instrument was greatly enhanced as well! / <p>Filip Magnusson - Violin, Martin Vidlund – gitarr, Edvard Hamngren – gitarr, Gabriel Dahl - kontrabas, elbas, </p><p>Magnus Johansson – trummor, Felicia Roos – altsaxofon, Marius Zeeberg – tenorsaxofon, Ima Baeza Bilgin – piano, </p><p>Samtliga låtar komponerade av Filip Magnusson</p><p><strong>Rundown</strong></p><p>Den här låten inspirerades av Phil Markowitz komposition ”Sno Peas” framförd av Bill Evans och Toots Thielemans. Låtens ramverk är det stadiga harmoniska flödet, med ackordbyten vid varje taktstreck.</p><p><strong>Hiding in the Soil</strong></p><p>Den här kompositionen är en hommage till violinisten Mathias Lévy. Efter att ha transkriberat hans improvisationer försöker jag närma mig hans spelsätt genom nya melodier.</p><p><strong>Once a Dreamer</strong></p><p>Melodin är inspirerad av min lärares improvisation över låten Rêverie (Django Reinhardts tolkning av Debussy). Stort tack till Aurélien Trigo för strålande guidning under mina år på musikhögskolan.</p><p><strong>Hyperrealism</strong></p><p>Låten är en gungande dans i 5/4.</p><p>- ny konstellation -</p><p><strong>Inner Circle</strong></p><p>Som en hyllning till Joe Hendersons Inner Urge och violinisten Bastien Ribots makalösa improvisation över den skrevs Inner Circle. En tuff och mustig komposition som för tankarna till 60-talet.</p><p><strong>Du Bor Kvar</strong></p><p>Den här låten i tretakt är ett tack till någon som påverkade min musikalitet på ett djupt vis.</p><p><strong>Starfall</strong></p><p>Starfall är den nyaste låten. En meditation och kontemplation över livets förgänglighet och det vackra i det tillfälliga.</p><p><strong>Försvinnande</strong></p><p>Ännu en låt som väcktes ur reflekterandet av förgänglighet. Min bild av den här låten är varma melodier och toner som slingrar sig förbi lyssnaren. Varje musikaliskt moment passerar ständigt.</p><p><strong>Twilight Freeway</strong></p><p>Twilight Freeway är en saga om vilken frihet natten bär på.</p><p><strong>Egosystem</strong></p><p>Egostystem avslutar konserten och är ännu en hyllning till min lärare Aurélien Trigo som i själva verket skrev större delen av låtens melodi under sina egna studier. Här tolkar jag melodin med egen harmonik och form i ett sprakande avslut på min kandidatutbildning.</p>

In this project, I have used material gathered by transcribing two meaningful drummers in the history of jazz, Elvin Jones and Eric Harland, in order to create original compositions. The transcription process is discussed, as well as how I took inspiration from a few of the phrases I found interesting, and tried to create new material based on those ideas. Towards the end of this thesis, I draw the conclusion that to create new music with this method, I need external inspiration such as harmony or melody in addition to the drum part to create a composition that I’m satisfied with.

Diese Zweitveröffentlichung stellt eine einerseits (um die Übertragungen einzelner Stücke des Codex Montpellier und deren Kommentierung sowie um die Auszüge aus den Vorlesungsskizzen „Übergang vom Organum zur eigentlichen Mehrstimmigkeit“ und „Die Anfänge der mehrstimmigen Musik“) gekürzte, andererseits (um das Kapitel „Beschreibung des Codex Montpellier H 196“) erweiterte Fassung des ersten Teils einer Nachlass-Edition dar, der unter dem Titel: 'Denkwürdigkeiten in der frühen Stimmenkombination', in: 'G. Jacobsthal, Übergänge und Umwege in der Musikgeschichte. Aus Straßburger Vorlesungen und Studien. Codex Montpellier - Palestrina - Monteverdi - Emanuel Bach - Haydn - Mozart'. Herausgegeben von Peter Sühring, Hildesheim 2010 erschienen war.

I orgeltranskriberingens historia så har Richard Wagners musik fått en särställning genom organisten Edwin H. Lemares massiva transkriptionsarbete. I det här arbetet undersöks hur Lemares transkriptionskonst är utformad och hur hans metoder kan appliceras på eget transkriptionsarbete. Lemares och andras transkriptioner jämförs med Wagners originalpartitur för att metoder och verktyg ska kunna observeras. Dessa appliceras på en egen transkription, vars skapelseprocess redogörs för. Detta arbete visar att Lemare använder sig av en metodisk teknik som i stora drag grundar sig på det klangliga resultatets slutliga kvalitet. I det här arbetet beskrivs denna teknik relativt ingående, för att om möjligt bidra med insikter och metoder för den av transkriptioner intresserade. / <p>Tillhörande inspelning av transkription <em>Morgenpracht </em>(Wagner/Käll) inspelad i Sankt Görans kyrka. Orgel: Ludvig Käll</p>

This thesis describes ways a guitarist can apply a saxophone-like phrasing in their playing and also discusses the various differences and similarities which can be found between the two instruments.  The foundation of the work was made through transcription to find the aspects of saxophone playing that may be possible to apply on guitar. I made conclusions based on the transcriptions of a wide variety of saxophone players. This thesis also contains exercises which are specifically crafted for working on applying saxophone phrasing for guitarists. In this thesis I arrived at the conclusion that it is very possible to integrate various aspects of saxophone phrasing onto the guitar although some are less problematic than others. For instance, there are resources that the saxophone has, of which the guitar as an instrument does not have. Despite this, drawing inspiration from saxophone phrasing as a guitarist can be considerably applicable. / <p>Repertoar:</p><p>Oui - Anton Brodin</p><p>All of me - Marks/Simons</p><p>Yum - Brodin</p><p>Body and soul - Johnny Green</p><p>Ode - Brodin</p><p>Pop goes the leesel - Lee Konitz</p><p></p><p>Medverkande:</p><p>Anton Brodin - Gitarr</p><p>Anton Berndts - Kontrabas</p><p>Richard Andersson Rasheed - Trummor</p><p>Emmalisa Hallander - Sång</p><p>Eskil Larsson - Tenorsaxofon</p><p>David Stener - Piano</p>

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Detta arbete syftar, genom fördjupning i olika fiolarrangemang, att ta reda på för- och nackdelar vid arrangering. Olika stycken analyseras uppdelade i 3 kategorier (soloarrangemang, kammarmusikarrangemang och ackompanjerande arrangemang). Genom att både lyssna på verken och analysera noterna jämförs arrangemangen med originalen. Det fokuseras på hur arrangören hanterar de tekniska utmaningarna, om originalkänslan behålls, och om arrangemangen ger en bättre, eller annan, musikalisk upplevelse. Slutligen redogörs för resultatet av de olika analyserna, och flera ämnen som kompositionsmängd, originalitet, tekniska svårigheter, användbarhet och instrumentation diskuteras. Dessutom inkluderas en intervju med kompositionsstuderande som med utgångspunkt i de analyserade verken diskuterar olika aspekter av arrangering. Arbetet kan används som inblick i, och analys av, centrala arrangemang inom fiolmusikvärlden, och som inspiration till användning av olika sorters arrangemang. / <p>E. Ysaÿe: Sonata no. 5 op. 27 - L'aurore, Danse Rustique</p><p>Z. Kodály: Duo för violin och cello op. 7: I. Allegro serioso, non troppo II. Adagio – Andante</p><p>Två sonatsatser i eget arrangemang:E. Grieg: Violin Sonata no. 2 op. 13, II: Allegretto tranquilloC. Franck: Violin sonata FWV 8, IV: Allegretto poco mosso</p><p>Medverkande:Adam Melchior Høier - violinLucie Žurmanová - celloElisa Onegård - flöjtMax Becker - klarinettLudvig Dahlström - violaElis Hakola - celloIsak Josefsson - bas</p>

Bisher wurde angenommen, dass das Werk „Dialogo consolatorio“ von Giannozzo Manetti, einem florentinischen Humanisten des XIV.-XV. Jahrhunderts, in acht diversen Manuskripten (die sich in Rom, Florenz und Turin befinden) überliefert ist. Allerdings stellte sich mit der Entdeckung der bisher unbekannten Handschrift mit der Signatur Mscr.Dresd.Ob8, heraus, dass sich ein neuntes Exemplar dieses Werks in der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB) befindet. Als diese Handschrift dank des Bibliothekars Johann Christian Götze ihren Weg nach Dresden fand, hatte diese auch sprachliche, kulturelle und literaturgeschichtliche Einflüsse auf den Dresdner Hof, wie auch das Korpus der italienischen Handschriften in seiner Gesamtheit die Beziehungen zwischen Dresden und unterschiedlichen italienischen Städten bestimmt hat. Die „Wanderung“ der Handschriften war maßgeblich beteiligt an der wechselseitigen sprachlichen und kulturellen Beeinflussung beider Länder sowie am regen Ausbau der jahrhundertlangen Beziehungen zueinander.:PREMESSA. UNA STORIA EUROPEA: LO STUDIO DEL PATRIMONIO MANOSCRITTO A DRESDA I TESTIMONI DEL DIALOGO CONSOLATORIO STEMMA CODICUM CRITERI DI TRASCRIZIONE SIGLE E ABBREVIAZIONI TRASCRIZIONE ANALISI LINGUISTICA CONCLUSIONI BIBLIOGRAFIA

TAD-Grenzen sind genomische Regionen mit Isolatorpotenzial, die zwischen benachbarten Chromatindomänen liegen und deren Unterbrechung zu einer pathologischen Genexpression führen kann. Die meisten TAD-Grenzen werden durch das CTCF gebunden, ein Architekturprotein, das Chromatinschleifen bevorzugt zwischen distalen Paaren von CTCF-Bindungsstellen (CBS) mit einer konvergenten Motivausrichtung bildet. An TAD-Grenzen sind die CBS häufig geclustert, wobei die Motive eine divergente Ausrichtung aufweisen und Chromatinschleifen in Richtung der stromaufwärts und stromabwärts gelegenen Regionen projizieren. Wie die CTCF-Besetzung die Isolierung an TAD-Grenzen moduliert, ist immer noch nicht ganz klar. Hier habe ich die regulatorische Logik von CTCF-geclusterten TAD-Grenzen untersucht, indem ich genomweite Analysen und in vivo-Mausexperimente an der Epha4-Pax3-TAD-Grenze kombiniert habe. Analysen einzelner Deletionen zeigten einen deutlichen hierarchischen Beitrag von CBS zur Grenzfunktion. Im Gegensatz dazu zeigten kombinierte CBS-Deletionen ein gewisses Maß an funktioneller Redundanz und Kooperativität zwischen den Stellen. Diese Analysen zeigten auch, dass die abweichende Konfiguration der CBS, die immer wieder an TAD-Grenzen zu finden ist, für eine robuste Isolierung nicht unbedingt erforderlich ist. Genomweite Analysen haben gezeigt, dass es eine Untergruppe von CBS gibt, die unabhängig von der konvergenten Ausrichtung Chromatinschleifen bilden, wofür ich einen Mechanismus der "Schleifeninterferenz" vorschlage. Weitere Vergleiche ergaben, dass das Niveau der Genexpression von den Abständen zwischen Enhancer und Promoter im linearen Genom abhängen könnte. Durch die Quantifizierung der Isolierung der Grenzen, der Pax3-Fehlexpression und der Schwere der Gliedmaßenfehlbildungen konnte ich schließlich zeigen, dass die TAD-Grenzen die Genexpression und den Phänotyp quantitativ beeinflussen. / TAD boundaries are genomic regions with insulator potential located between adjacent chromatin domains, which disruption can cause pathological gene expression. Most TAD boundaries are bound by the CTCF, an architectural protein that forms chromatin loops preferentially between distal pairs of CTCF binding sites (CBSs) with a convergent motif orientation. At TAD boundaries, CBSs are frequently clustered, with motifs displaying a divergent orientation and projecting chromatin loops towards up and downstream regions. How CTCF occupancy modulates insulation at TAD boundaries still remains elusive. Here, I dissected the regulatory logic of CTCF-clustered TAD boundaries by combining genome-wide analysis and in vivo mouse experiments at the Epha4-Pax3 TAD boundary. Analyses of individual deletions revealed a distinct hierarchical contribution of CBS to boundary function. In contrast, combined CBSs deletions revealed a certain degree of functional redundancy and cooperativity between sites. These analyses also demonstrated that the divergent configuration of CBSs, recurrently found at TAD boundaries, is not strictly required for robust insulation. Genome-wide analysis highlighted the existence of a subset of CBSs that establish chromatin loops independently of the convergent orientation bias, for which I propose a mechanism of “loop interference”. This mechanism suggests that CBS forming a robust convergent loop can simultaneously form a non-convergent loop, by stalling Cohesin complexes extruded from both sides. Further comparisons revealed that gene expression levels might depend on enhancer-promoter distances in the linear genome. Finally, by quantifying boundary insulation, Pax3 misexpression and the severity of limb malformation, I demonstrate that TAD boundaries are quantitative modulators of gene expression and phenotypes. Overall, I highlight that TAD boundary composition and strength constitute a fundamental regulatory layer in developmental processes and disease.