Treatise (D.M.A.)--University of Texas at Austin, 2004. / Supervisors: Rose Taylor and Dan Welcher. Vita. Includes bibliographical references. Also available from UMI.

Treatise (D.M.A.) Florida State University, 2006. / Advisor: Timothy Hoekman, Florida State University, College of Music. Title and description from dissertation home page (viewed 7-16-07). Document formatted into pages; contains 76 pages. Includes biographical sketch. Includes bibliographical references.

Treatise (D.M.A.) Florida State University, 2006. / Advisor: Douglas L. Fisher, Florida State University, College of Music. Title and description from dissertation home page (viewed 8-22-2007). Document formatted into pages; contains 65 pages. Includes biographical sketch. Includes bibliographical references.

Thesis (M.M.)--Boston University.

Olivier Messiaen's compositions for voice, though less widely known than his instrumental works, span some forty years and comprise a fifth of his total output. They have hitherto not been subject to much attention. A study of the elements comprising the vocal lines and accompanying instrumentation from the piano-voice song set, Trois melodies (1930), to the vast orchestral-choral La Transfiguration de Notre Seigneur Jesus-Chlist (1969) reveals, amongst other characteristic and evolving features, the emergence of a unique, simulated, plainchant style and its subsequent transformation into incantation with suitably modified accompaniment. While wide-ranging, chromatic and rhythmically free vocal lines are typical of many twentieth century compositions, Messiaen's use of such features is found to be novel, by virtue of the peculiar modal and temporal ambits within which he operated. Vocal delivery is progressively expanded from conventional bel canto production to humming, howling,and eventually speech and percussive sounds and reaches an apotheosis in the virtuoso effects of Cinq Rechants (1949). This recedes somewhat in La Transfiguration, which displays instead a wealth of hybrid plainsong-type writing. Choral works are interesting in that the emphasis shifts from standard part-writing to monody or accompanied unison singing, with an attendant absence of characterised solo parts. By constantly varying the colour of the single melodic line with different permutations of voice types, timbre assumes a new importance, particularly in La Transfiguration. The study of the texts, most of which were conceived by the composer simultaneously with the music, contributes much to the understanding of each work. Biblical symbolism in the early lyrics is progressively enriched by references to numerological, mythological and nature symbolism, mixed in an increasingly Surrealistic manner. The gradual incorporation of emotive phonemes in the texts, culminates in the invented language of Cinq Rechants. The thesis thus reveals an evolving yet persistently idiosyncratic vocal style, which establishes Messiaen as one of the most original composers of his time. It further demonstrates that his vocal works are an important component of his total oeuvre and also a significant contribution to twentieth century vocal literature.

This thesis is a study of the production of human speech sounds by acoustic modelling and signal analysis. It concentrates on sounds that are not produced by voicing (although that may be present), namely plosives, fricatives and aspiration, which all contain noise generated by flow turbulence. It combines the application of advanced speech analysis techniques with acoustic flow-duct modelling of the vocal tract, and draws on dynamic magnetic resonance image (dMRI) data of the pharyngeal and oral cavities, to relate the sounds to physical shapes. Having superimposed vocal-tract outlines on three sagittal dMRI slices of an adult male subject, a simple description of the vocal tract suitable for acoustic modelling was derived through a sequence of transformations. The vocal-tract acoustics program VOAC, which relaxes many of the assumptions of conventional plane-wave models, incorporates the effects of net flow into a one-dimensional model (viz., flow separation, increase of entropy, and changes to resonances), as well as wall vibration and cylindrical wavefronts. It was used for synthesis by computing transfer functions from sound sources specified within the tract to the far field. Being generated by a variety of aero-acoustic mechanisms, unvoiced sounds are somewhat varied in nature. Through analysis that was informed by acoustic modelling, resonance and anti-resonance frequencies of ensemble-averaged plosive spectra were examined for the same subject, and their trajectories observed during release. The anti-resonance frequencies were used to compute the place of occlusion. In vowels and voiced fricatives, voicing obscures the aspiration and frication components. So, a method was devised to separate the voiced and unvoiced parts of a speech signal, the pitch-scaled harmonic filter (PSHF), which was tested extensively on synthetic signals. Based on a harmonic model of voicing, it outputs harmonic and anharmonic signals appropriate for subsequent analysis as time series or as power spectra. By applying the PSHF to sustained voiced fricatives, we found that, not only does voicing modulate the production of frication noise, but that the timing of pulsation cannot be explained by acoustic propagation alone. In addition to classical investigation of voiceless speech sounds, VOAC and the PSHF demonstrated their practical value in helping further to characterise plosion, frication and aspiration noise. For the future, we discuss developing VOAC within an articulatory synthesiser, investigating the observed flow-acoustic mechanism in a dynamic physical model of voiced frication, and applying the PSHF more widely in the field of speech research.

198f. / Submitted by Suelen Reis (suziy.ellen@gmail.com) on 2013-03-25T17:59:03Z No. of bitstreams: 1 JanainaSeg.pdf: 2667160 bytes, checksum: ecf88880522bb66ce224705dd418d64f (MD5) / Approved for entry into archive by Ednaide Gondim Magalhães(ednaide@ufba.br) on 2013-04-10T13:46:54Z (GMT) No. of bitstreams: 1 JanainaSeg.pdf: 2667160 bytes, checksum: ecf88880522bb66ce224705dd418d64f (MD5) / Made available in DSpace on 2013-04-10T13:46:54Z (GMT). No. of bitstreams: 1 JanainaSeg.pdf: 2667160 bytes, checksum: ecf88880522bb66ce224705dd418d64f (MD5) Previous issue date: 2008 / Esta pesquisa trata sobre o estudo da ressonância da voz em dinâmicas lúdicas de jogos corpóreo-vocais para a formação do ator. O objetivo é, a partir do entendimento dos princípios sonoros da ressonância vocal no corpo físico e energético, desvendar a ressonância como caminho no processo criativo do ator. Na flauta vocal interna do corpo flui a corrente sonora composta de freqüências vibratórias, ondas energéticas, prana respiratório, harmônicos, tons da voz. A hipótese é de que, no processo de preparação do ator, o fluir do som no corpo desperta a consciência criativa. No processo de criação do ator, a ressonância vocal potencializa as qualidades energéticas das ações físico-vocais-verbais em uníssono com o movimento vibracional do corpo, ampliando a presença vocal cênica. A ludicidade dos jogos corpóreo-vocais como foco pedagógico é pesquisada como caminho para o desenvolvimento da consciência vocal na atuação cênica. Como metodologia prática desta pesquisa, foram realizados jogos corpóreos de ressonância vocal com estudantes das disciplinas de Expressão Vocal I e II, do Curso de Graduação em Interpretação Teatral, da Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia, por meio do Estágio Docente, realizado no decorrer do ano letivo de 2006. Na vivência prática do primeiro semestre, os procedimentos dos jogos envolveram a pesquisa do fluxo dos sons no corpo na dinâmica do movimento físico-energético, revelando as suas capacidades da vibração sonora para a arte lúdica de criar vocalidades poéticas. Na vivência prática do segundo semestre, a pesquisa teve como fio condutor a criação de ações vocais através dos ressonadores, dos seus impulsos e deslocamentos físicos, sensíveis, orgânicos e energéticos em relação à ação corpórea da palavra poética. Para a investigação da ressonância na ação vocal da palavra, utilizamos alguns fragmentos do texto Cobra Norato, de Raul Bopp. Nestas práticas de preparaçãocriação vocal do ator, aprendemos sobre a importância da ludicidade dos jogos corpóreos de ressonância vocal na dinamização da sabedoria e da consciência criativa do corpo. A ressonância da voz traz presença energética à corporeidade das palavras na ação vocal. O aprendizado está ligado à capacidade de criar o jogo lúdico vocal nas ações físico-vocais. Os princípios dos jogos vocais são plantados aqui como sementes, para que se abram às diversas conexões de desenvolvimento de procedimentos metodológicos para a prática teatral, de acordo com fins pedagógicos, poéticos ou estéticos que se queiram cultivar e fazer florescer. / Salvador

Made available in DSpace on 2015-12-06T23:47:30Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2006 / Os hormônios exercem importante influência sobre a laringe. Variações da voz são comuns na prática clínica, e podem refletir alterações nas pregas vocais ao nível macroscópico e ultraestrutural. A prega vocal contém, entre outras substâncias, 0 ácido hialurônico, sendo este responsável, em grande parte, pelas suas propriedades viscoelásticas. A concentração do ácido hialurônico nos tecidos pode variar com a ação dos hormônios. OBJETIVO: 0 objetivo deste trabalho e analisar comparativamente a concentração do ácido hialurônico nas pregas vocais de ratas durante 0 ciclo estral e ciclo gravídico-puerperal. MÉTODO: Foram utilizadas 40 ratas adultas, divididas em dois grupos, ciclo estral e gravídico-puerperal. No primeiro grupo utilizamos 20 ratas para determinação da concentração do ácido hialurônico no ciclo estral; no segundo grupo, também de 20 animais, foi realizado 0 mesmo experimento no ciclo gravídico-¬puerperal. Os dois grupos foram divididos em subgrupos de acordo com a fase do ciclo em que se encontravam, e com 0 tempo de prenhez do animal. Nos subgrupos de cinco animais, quatro foram utilizados para 0 estudo da concentração do AH e um para os procedimentos histológicos. 0 método utilizado foi desenvolvido no Departamento de Biologia Molecular da Universidade de São Paulo-Escola Paulista de Medicina e trata-¬se de um método fluorimétrico para a determinação do AH em fluidos biológicos, utilizando sondas de ligação do AH. Os cortes histológicos foram submetidos a coloração de Hematoxilina-Eosina, e azul de alcian com e sem tratamento com hialuronidase. RESULTADOS: No grupo do ciclo estral não se observou variação da concentração do ácido hialurônico. No grupo do ciclo gravídico-puerperal houve aumento da concentração do ácido hialurônico no subgrupo do puerpério. Na comparação entre os dois grupos do ciclo estral e gravídico-puerperal não houve diferença. Quando comparamos todos os subgrupos há diferença no grupo do puerpério. CONCLUSÕES: Comparando-se todos os subgrupos do ciclo estral e ciclo gravídico-puerperal, só no puerpério houve aumento da concentração do ácido hialurônico.. / Hormones play an important role in the larynx. Voice variations are common in the clinical practice and may reflect alterations in the vocal folds at the macroscopic and ultrastructural levels. The vocal fold is composed of a number of substances that provideits viscoelastic properties nestly the hialuronic acid. The concentration of hyaluronic acid in the tissues may vary according to hormone action. OBJECTIVE: the objective of this study is to analyze the concentration of hyaluronic acid in the vocal folds during estral and gravidic-puerperal cycles. METHOD: 40 adult female rats were divided into two groups: Group I- 20 adult female rats were to determine concentration of hyaluronic acid during the estral cycle, and group II , 20 animals were submitted to the same procedure but during the gravidic-puerperal cycle. The two groups were divided into sub-groups according to the rats phase of the cycle and according to gestacional phase. In the sub-groups of five animals, four were used to analyze the HA concentration and one was used for histological procedures. The method used was developed in the Department of Molecular Biology of the Federal University of São Paulo University – Escola Paulista de Medicina. It is a fluorometric method that determines HA in biologic fluids, using a probe to bind HA. Histological sections were submitted to alcian blue/ hematoxylin-eosin staining method with and without hyaluronidase treatment. RESULTS: Variation in the concentration of hyaluronic acid was not observed during the estral cycle. In the gravidic puerperal cycle group, an increase in the hyaluronic acid concentration was observed only in the puerperal subgroup. No difference could be observed in the comparison between the two groups of estral and gravidic-puerperal cycles, CONCLUSIONS: When comparing all subgroups of the estral and gravidic-puerperal cycles, an increase in the hyaluronic acid concentration could be seen only in the puerperal phase. / BV UNIFESP: Teses e dissertações

Magíster en artes con mención en composición musical / En este trabajo se revisan brevemente algunos aspectos que permiten problematizar el proceso compositivo de la obra “Queridos Compatriotas”. En la primera parte, se exponen las posibilidades musicales del habla, explorando también en la dimensión léxica y retórica de la palabra. Desde ahí, se repasan sus usos e influencias a lo largo de la historia de la música docta. En la segunda parte, se expone un análisis de la obra que da cuenta de la aproximación sobre los materiales sonoros, la contextualización de los fragmentos seleccionados y la metodología de trabajo que se implementó para desarrollar la obra.

Submitted by PAULO ROGERIO ZORZETTO HYPOLITHO null (paulozorzetto@gmail.com) on 2016-11-06T19:59:27Z No. of bitstreams: 1 dissertação de mestrado Paulo Zorzetto 2016.pdf: 7471098 bytes, checksum: 09d11ae1d701810ce164a7fb18725499 (MD5) / Approved for entry into archive by LUIZA DE MENEZES ROMANETTO null (luizaromanetto@hotmail.com) on 2016-11-10T13:56:32Z (GMT) No. of bitstreams: 1 zorzetto_p_me_ia.pdf: 7462080 bytes, checksum: e9ca8bc71dc1a78ff96f76fe1320147b (MD5) / Made available in DSpace on 2016-11-10T13:56:32Z (GMT). No. of bitstreams: 1 zorzetto_p_me_ia.pdf: 7462080 bytes, checksum: e9ca8bc71dc1a78ff96f76fe1320147b (MD5) Previous issue date: 2016-06-30 / Esta pesquisa tem como objetivo geral propor um Modelo Vocal para Percussionistas (MVP), na execução de obras solo em que o uso da voz é requerido, explorando elementos físicos e musicais que fazem parte das práticas diárias do estudante e do profissional da percussão. Para tanto, foram escolhidas três importantes peças do repertório percussivo para a aplicação dos conceitos propostos: ?Corporel, para um percussionista e sons do seu corpo (1985), de Vinko Globokar (1934); To the Earth (1985), de Frederic Rzewski (1938); e URSONATE (1922 - 1932), de Kurt Schwitters (1887 - 1948). Por possuírem características distintas, quanto ao uso da voz, cada uma delas possibilita o entendimento do MVP, como um paradigma teórico amplo o suficiente, para resolver problemas técnicos e interpretativos diversos, a partir da compreensão do contexto em que estão inseridas: a Música-Teatro. Sob as considerações da pesquisadora Claudia Hansen, e do professor Wladimir Mattos, foram estipuladas as bases deste gênero musical, bem como os perfis do percussionista e da percussão que o representam, além daquilo que deve ser levado em conta como sendo a voz e a fala. A partir de três pilares teórico-práticos - a fonoarticulação, a coarticulação e a realização prosódica - as obras escolhidas foram analisadas e preparadas para a performance, levando-se em conta as discussões ocorridas no âmbito da fonética e da fonologia, e as soluções encontradas foram esquematizadas por meio de tabelas, visando a facilitar a compreensão do MVP. Desta forma, esperamos que a proposta do presente trabalho auxilie futuras pesquisas, interpretações e discussões inseridas no universo percussão e voz, acentuando as cores desta tão tênue e simbiótica linha que perpassa os ambientes musical e teatral. / This research aims to propose a Vocal Method for Percussionists (VMP) for playing solo pieces where using the voice is required. The physical and musical elements that are part of the percussionist's daily practice were analyzed. In order to achieve that, three major, well established, percussion pieces were drafted regarding the application of the proposed methods: ?Corporel, for one percussionist using her/his body (1985), by Vinko Globokar (1934); To the Earth (1985), by Frederic Rzewski (1938); and URSONATE (1922 - 1932), by Kurt Schwitters (1887 - 1948). Despite their differences regarding how the voice is used, each one of them enables the reader to assimilate the VMP, as a theoretical paradigm broad enough to figure out a wide range of interpretative and technical issues, fully understanding the context in which they belong: the music-theater. Under Claudia Hansen's and professor Wlad Matos' research analysis, we established the basis of this music genre, as well as the percussionist's and percussion characteristics that define them, and what should be considered as voice and speech. Starting off from three practical-theoretical pillars - articulation of speech, articulatory gesture and the prosodic conduction - the selected pieces were thoroughly analysed, looking for any issues regarding the use of the voice and singling out schematic solutions that would emerge. Thus, we hope that our work may assist future research, interpretation and discussion regarding percussion and voice. Taking into consideration the very gentle and symbiotic confluence within the musical and theatrical environments.