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Previous issue date: 2013-03-28 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / This dissertation analyzes the cycle "light and shadow" of the brazilian composer
Harry Crowl (1958) comprising the works: Na Perfurada Luz em Plano Austero
(1992-93); Umbrae et Lumen (1993); Lumen de Lumine (1997) e No Silêncio das
Noites Estreladas (1998); Aetherius (2002); E que Sejam Luminárias, no
Céufogoágua (2004) e Tenebrae et Stellae (2005). The goal was to relate musical
structures to phenomena of light and shadow that inspired these works, as well as
aesthetically and historically situate the resources involved in this representation. The
work of Harry Crowl makes a strong allusion to the visible with a musical language
that is the synthesis of several references. First, its language is contextualized within
postmodernism front of the most striking features of concert music in the second half
of the century. In a second moment, considerations ball visible in music brings
relationships between sound, color, light and texture. Subsequently, a survey on
musical representation of light and shadow throughout history shows strategies used
by other composers. Finally, through interviews with the composer, a study on the
genesis of the cycle in question works and musical analysis with emphasis on texture
attempts to uncover the structures involved in the musical depiction of light and
shadow. / Este trabalho analisa o ciclo ¿luz e sombra¿ do compositor brasileiro Harry Crowl (1958) formado pelas obras: Na Perfurada Luz em Plano Austero (1992-93); Umbrae et Lumen (1993); Lumen de Lumine (1997); No Silêncio das Noites Estreladas (1998); Aetherius (2002); E que Sejam Luminárias, no Céufogoágua (2004) e Tenebrae et Stellae (2005). O objetivo foi relacionar estruturas musicais aos fenômenos de luz e sombra que inspiraram estas obras bem como situar historicamente e esteticamente os recursos envolvidos nesta representação. A obra de Harry Crowl faz uma forte alusão ao visível com uma linguagem musical que é síntese de várias referências. Primeiramente, sua linguagem é contextualizada dentro do pós-modernismo frente às características mais marcantes da música de concerto na segunda metade do século XXI. Em um segundo momento, considerações sobre a esfera do visível em música traz relações entre som, cor, luz e textura. Posteriormente, um levantamento sobre a representação musical de luz e sombra ao longo da história mostra estratégias utilizadas por outros compositores. Finalmente, mediante entrevista com o compositor, um estudo sobre a gênese das obras do ciclo em questão e análise musical com ênfase na textura procura desvendar as estruturas musicais envolvidas na representação de luz e sombra.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:tede.udesc.br #179.97.105.11:handle/1532 |
| Date | 28 March 2013 |
| Creators | Zonta, Sandro Lucio |
| Contributors | Piedade, Acácio Tadeu de Camargo |
| Publisher | Universidade do Estado de Santa Catarina, Mestrado em Música, UDESC, BR, Música |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UDESC, instname:Universidade do Estado de Santa Catarina, instacron:UDESC |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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