El arte del Tercer Reich es especialmente más complejo que otros, pues pocos regímenes
políticos reforman en tan breve lapso de tiempo la sicología de un país. Entre 1933 y 1945
el término cultura fue una de las principales claves operativas nacionalsocialista. Así lo
estableció infatigablemente la prensa oficialista: “El Estado de Adolf Hitler se ha hecho
cargo de todas las manifestaciones artísticas, pasadas y presentes, para integrarlas en la
idea sublime del volk”.
“Con el renacer del Volkish aumenta la posibilidad de un arte nuevo y auténtico,
enraizado en el pueblo alemán” 2 Bajo este complejo panorama, la propuesta de lasiguiente
tesina radica en la importancia de profundizar algunas de las problemáticasestéticas que
surgen en la producción del arte oficial del Tercer Reich, alzando la miradamás allá
de los indudables reparos que éste período conlleva, para aislar en cierta medidalas
producciones y desarrollos artísticos, integrándolos a la historia del artecontemporáneo,
pues frecuentemente el arte nazi se obvia, dejando un vacío en lacontinuidad de la historia
del arte alemán.
Mucho se ha discurrido sobre el estancamiento cultural de Alemania en el
período del Gobierno Nacionalsocialista, tras su marcado hermetismo con las corrientes
contemporáneas, principalmente en lo que respecta a la pintura, escultura y, en menor
medida, a la arquitectura (que fue, como se verá más adelante, una disciplina mucho más
flexible con los influjos vanguardistas), gracias al constante culto que Hitler y sus hombres
le rendían a las influencias clásicas, especialmente a la cultura helena. Sin embargo,
con lo referente a los medios de comunicación masiva, el nacionalsocialismo tomó una
postura muy avanzada para la época, pues los nazis comprendían perfectamente la
complejidad y necesidad de la propaganda constante como vital herramienta, indispensable
para perpetuar el poder y así penetrar en el inconsciente colectivo. Por ello, se justifica
plenamente la creación del Ministerio de Propaganda y Cultura comandado por Joseph
Goebbels, principal hombre de la organización nazi y mano derecha del Führer, quien
implementó dominios directos en todos los medios de comunicación masiva, recalcando su
énfasis en la prensa, radio y cine. Por lo mismo, la importancia de la imagen tomó un rol
inconmensurable, innegable para Hitler, quien vislumbró a tiempo la relevancia de manipular
la información como medio de persuasión, luego de la Primera Guerra Mundial
| Identifer | oai:union.ndltd.org:UCHILE/oai:repositorio.uchile.cl:2250/101479 |
| Date | January 2009 |
| Creators | Schultz Jofré, Francisca |
| Contributors | Cordero García, Jaime, Facultad de Artes, Departamento de Teoría de las Artes |
| Publisher | Universidad de Chile |
| Source Sets | Universidad de Chile |
| Language | Spanish |
| Detected Language | Spanish |
| Type | Tesis |
| Rights | Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Chile, http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/cl/ |
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