Beethoven's contribution to the expansion and development of musical form is a prevalent topic in the scholarly literature on this composer. Surprisingly, though, one important aspect of this contribution remains unexplored—the role that thematic introduction plays in the structure of his works and the development of his style. According to William Caplin, introductions fall into one of two categories: thematic or slow. Whereas the former consists of 2-4 measures that precede the onset of the main theme, the latter comprises a more extensive section of music that prepares the exposition. This binary position, however, does not capture the plurality of introduction techniques employed by the composer. Chapter 1 confronts this difficulty, among others, in conjunction with current theories of thematic introduction. The remainder of the thesis lays out and develops the theoretical foundations for a fresh perspective on thematic introduction in Beethoven. By systematically presenting introduction types and integration techniques, we come to understand the highly varied nature of introduction function in this music. Chapter 2 outlines briefly the five introduction types found in Beethoven's oeuvre: accompanimental, hammer-stroke, generative, head-motive and anacrusis. Chapter 3 provides in-depth analyses of specific works to illustrate these types in greater detail and incorporates three integration techniques (framing, motivic influence, and metamorphic) to show the various ways in which Beethoven uses introductory material throughout a given composition. / La contribution de Beethoven à l'expansion et au développement de la forme musicale est un sujet répandu dans la littérature savante portant sur ce compositeur. Cependant, il est curieux qu'un aspect important de sa contribution demeure encore inexploré - le rôle joué par l'introduction thématique dans la structure de ses œuvres et le développement de son style. Selon William Caplin, les introductions se répartissent en deux catégories, soit thématiques ou lentes. Alors que la première se compose de deux à quatre mesures qui précèdent l'apparition du thème principal, la dernière comprend une section de musique plus vaste qui prépare l'exposition. Cette position binaire ne tient cependant pas compte de la pluralité des techniques d'introductions utilisées par le compositeur. Le chapitre 1 confronte cette difficulté, entre autres, en conjonction avec les théories actuelles de l'introduction thématique. Le reste de la thèse expose et développe les fondements théoriques d'une nouvelle perspective sur l'introduction thématique dans la musique de Beethoven. En exposant systématiquement les types d'introductions et les techniques d'intégration, nous arrivons à comprendre la nature très variée des introductions utilisées dans cette musique. Le chapitre 2 décrit brièvement les cinq types d'introductions que l'on retrouve dans l'œuvre de Beethoven: accompagnement, premier coup d'archet, générative, motif et anacrouse. Le chapitre 3 fournit une analyse en profondeur d'œuvres spécifiques permettant de mieux illustrer ces types d'introductions et présente trois techniques d'intégration (cadrage, influence motivique, et métamorphique) démontrant les différentes façons dont Beethoven utilise les introductions tout au long d'une composition.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:LACETR/oai:collectionscanada.gc.ca:QMM.106301 |
| Date | January 2012 |
| Creators | Schartmann, Andrew |
| Contributors | William Earl Caplin (Internal/Supervisor) |
| Publisher | McGill University |
| Source Sets | Library and Archives Canada ETDs Repository / Centre d'archives des thèses électroniques de Bibliothèque et Archives Canada |
| Language | English |
| Detected Language | French |
| Type | Electronic Thesis or Dissertation |
| Format | application/pdf |
| Coverage | Master of Arts (Schulich School of Music) |
| Rights | All items in eScholarship@McGill are protected by copyright with all rights reserved unless otherwise indicated. |
| Relation | Electronically-submitted theses. |
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