Heinrich Schenker's analytical essays in Das Meisterwerk in der Musik and Der Tonwille demonstrate a prescriptive and analytically-biased approach to performance. His critical editions and personally-annotated scores reveal a similar approach, where only the universal structure of a piece—attained through analysis and a consideration of the composer's intentions—should inform performance. Schenker's restrictions on the performer's agency and personal interpretation stand opposed to current scholarship, where a reciprocal and equal relationship between performers and analysts is central. In order to ameliorate this disjuncture, this thesis negotiates between Schenker's polemics and performers' interpretive freedom through the shared concept of ambiguity. Since an a priori understanding of objective musical content is axiomatic in Schenker's philosophy of performance, what happens when a work's structure resists a straightforward Schenkerian reading? In this situation, can we reverse Schenker's unidirectional analysis-to-performance method and reconcile a single analytical reading with multiple interpretations? From these questions, my thesis examines the first movement of Beethoven's Piano Sonata in E minor, Op. 90, a work in which Schenker himself encountered formal and structural ambiguities. After an investigation of the historical and philosophical development of Schenker's thoughts on performance, I explore his unpublished conflicting graphs and annotated scores of this work. In these primary documents, I identify two ambiguous passages and demonstrate how these multiple readings can be clarified in my own Schenkerian graph through considering the performer's perspective on register and expectation. I conclude by suggesting a potential reconciliatory path between a Schenkerian graph and multiple interpretations by reconceptualizing the graph as an analytical process which encounters multiple possible readings in time. / Dans Das Meisterwerk in der Musik et Der Tonwille, qui regroupent des articles analytiques, Heinrich Schenker présente une théorie de l'interprétation musicale régie par la prescription et l'analyse. Les éditions critiques qu'il a préparées et les annotations de ses partitions illustrent cette même philosophie, selon laquelle l'interprétation d'une oeuvre ne doit être guidée que par sa structure fondamentale, révélée grâce à l'analyse et à la prise en compte des intentions du compositeur. Les restrictions qu'impose Schenker au rôle des interprètes et à leur interprétation personnelle vont à l'encontre des recherches actuelles, qui privilégient une relation réciproque et égalitaire entre interprètes et analystes. La présente thèse vise à dresser un pont entre ces deux visions, c'est-à-dire entre les perspectives polémiques de Schenker et la liberté d'interprétation des exécutants, en tirant parti du concept d'ambiguïté qui leur est commun. Comme la philosophie interprétative de Schenker repose sur une compréhension a priori du contenu musical d'une oeuvre, qu'arrive-t-il quand la structure de l'œuvre résiste à une analyse strictement schenkérienne? Dans une telle situation, est-il possible d'inverser la méthode unidirectionnelle de Schenker, qui s'ancre dans l'analyse pour guider l'interprétation, et de concilier une lecture analytique unique et des interprétations multiples? Pour explorer ces questions, j'examine dans ma thèse le premier mouvement de la sonate en mi mineur op. 90 de Beethoven, une œuvre dans laquelle Schenker lui-même s'est buté à des ambiguïtés formelles et structurelles. Après avoir tracé l'évolution historique et philosophique des réflexions de Schenker sur l'interprétation, j'examine les graphes contradictoires non publiés qu'il a produits pour cette œuvre, de même que ses partitions annotées. J'extrais de ces sources primaires deux passages ambigus et, pour démontrer comment la prise en compte de la perspective de l'interprète à l'égard du registre et des attentes permet de clarifier ces lectures multiples, je propose mon propre graphe. En conclusion, je suggère une façon de concilier graphe schenkérien et interprétations multiples qui passe par une reconception du graphe, considéré comme un processus analytique se prêtant à diverses lectures au fil du temps.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:LACETR/oai:collectionscanada.gc.ca:QMM.114549 |
| Date | January 2013 |
| Creators | Luong, Vivian |
| Contributors | René Rusch (Internal/Supervisor) |
| Publisher | McGill University |
| Source Sets | Library and Archives Canada ETDs Repository / Centre d'archives des thèses électroniques de Bibliothèque et Archives Canada |
| Language | English |
| Detected Language | French |
| Type | Electronic Thesis or Dissertation |
| Format | application/pdf |
| Coverage | Master of Arts (Schulich School of Music) |
| Rights | All items in eScholarship@McGill are protected by copyright with all rights reserved unless otherwise indicated. |
| Relation | Electronically-submitted theses. |
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