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Previous issue date: 2008-09-29 / Fundação de Amparo a Pesquisa do Estado de São Paulo / This present work focuses on Movies as a hybrid form of
representation, as the result of the union of three indissoluble, mixed, though distinct
languages: the sound, the visual and the verbal ones. It seeks to understand the gearing of
those languages in the signic construction of cinematographic works, notably in the case of
Hitchcock. It is also the opportunity to highlight the profound signic revolution determined by
the advent of images in movement in the end of the XIX century and by seeing, in the
hybridism of the cinematographic discourse, a culmination of the esthetics of the fragmentary
eighteenth century, notably the Baudelairean one, as it is armed by the fluctuating attention of
the poet flâneur, in his dream of Modernity.
We took as our main theoretical reference the Semiotics of Charles
Sanders Peirce (1839-1914), who supplies the grounds for one to reflect on the epistemology
of Movies, thus making possible the development of the analysis of the signic construction of
Movies which, in the end, would constitute our understanding of the hybrid language of
which they are made up of.
Markedly limited by mixtures and juxtapositions of fragments, the
cinematographic sign has its genesis delineated by the poetics of movement, by a poetics of
inter-relations and exchanges between languages, which dialogs with the metropolitan
environment in the end of the XIX century. With the objective of understanding this esthetics
and such logic, found both in Movies and the Metropolis, one has sought the reflections of
German philosopher Walter Benjamin on the flâneur and the phenomenological experience of
the fragment, and the poetry of Charles Baudelaire, the flânerie and his modern dream of
fluency amid the multitude, in his giving himself to fast-flowing, cut, abrupt phenomena of
the chock.
In the first chapter, we shall discuss to what extent the development of
Movies is tied to the modern environment of the metropolis. On this path of reflection on the
signic genesis of the Movies, it is a must that one investigates and questions the
phenomenological nature of its hybrid language.
In the second chapter, we shall observe the construction of the hybrid
cinematographic sign and clarifies the triad that grounds it: its syntax, its form and its
discourse.
The third chapter analysis the film Vertigo by Alfred Hitchcock, and
shows how, through the weaving of the visual, sound and verbal languages, this director
creates, with a masterly hand, the thriller.
In the Conclusion, besides reviewing all we have seen, the paper
points at new ways one can understand the language of Movies, thus opening new inroads of
questionings and hypotheses and deepening the theme and elaborating the horizons for the
continuation of the research / O presente trabalho enfoca o cinema como forma híbrida de
representação, resultante da junção de três linguagens indissociáveis, mescladas, mas
distintas: a sonora, a visual e a verbal. Busca-se compreender o entrosamento dessas
linguagens na construção sígnica das obras cinematográficas, notadamente no caso específico
do cinema de Hitchcock. Trata-se também de assinalar a profunda revolução sígnica
determinada pelo advento das imagens em movimento, no final do século XIX, vendo no
hibridismo do discurso cinematográfico uma culminância das estéticas oitocentistas
fragmentárias, notadamente a baudelairiana, tal como é armada pela atenção flutuante do
poeta flâneur, em seu sonho de modernidade.
Tomamos como referência teórica principal a Semiótica de Charles
Sanders Peirce (1839-1914), que dá base para se refletir sobre a epistemologia do cinema
objetivando, com isso, o desenvolvimento da análise da construção sígnica dos filmes, que no
fim, constituiria em entender a linguagem híbrida pelo qual o cinema é composto.
Marcadamente pautado pelas misturas e justaposições de fragmentos,
o signo cinematográfico tem sua gênese delineada por uma poética do movimento, por uma
poética de inter-relações e intercâmbios entre as linguagens, que dialoga com o ambiente
metropolitano no fim do século XIX. Com o objetivo de se compreender essa estética e essa
lógica, encontrada tanto no cinema quanto na metrópole, é que se buscou as reflexões do
filósofo alemão Walter Benjamin sobre o flâneur e a experiência fenomenológica do
fragmento, e a poesia de Charles Baudelaire, a flânerie e seu sonho moderno de fluência em
meio a multidão, em sua entrega aos fenômenos fugidios, entrecortados e abruptos do choque.
No primeiro capítulo, discute-se em que medida o desenvolvimento do
cinema está atrelado ao ambiente moderno da metrópole. Neste caminho de reflexão sobre a
gênese sígnica do cinema, torna-se necessário investigar e questionar a natureza
fenomenológica de sua linguagem híbrida.
No segundo capítulo, observa-se a construção do signo híbrido
cinematográfico, esclarecendo a tríade que o fundamenta: a sintaxe, a forma e o discurso.
O terceiro capítulo analisa o filme Um corpo que cai de Alfred
Hitchcock, mostrando como, através da tessitura das linguagens visual, sonora e verbal, este
diretor confecciona com mão de mestre, o suspense.
Na conclusão, além de retomar o todo anterior, o trabalho aponta
novos caminhos para se entender a linguagem do cinema, abrindo um novo leque de
questionamentos e hipóteses, aprofundando o tema e traçando os horizontes para a
continuidade da pesquisa
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:leto:handle/5115 |
| Date | 29 September 2008 |
| Creators | Santos, Marcelo Moreira |
| Contributors | Motta, Leda Tenorio da |
| Publisher | Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica, PUC-SP, BR, Comunicação |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SP, instname:Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, instacron:PUC_SP |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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