La estructura del presente trabajo es la siguiente: en una primera parte, explicaré qué es
el found footage y presentaré brevemente sus antecedentes históricos, de dónde apareció
y cómo se ha ido utilizando durante la historia del cine y de las artes plásticas a través de
la descripción de ejemplos concretos, que ayudaran a entender su naturaleza como un
registro para restaurar hechos y tiempos a través de la apropiación, re-contextualización y
re-elaboración de imágenes en movimiento. En una segunda parte, reflexionaré sobre el
significado de las imágenes del found footage a partir de conceptos tales como: los
intermediarios de la imagen, el tiempo, la memoria y su reconstrucción, la huella y el
índice, y la reproductibilidad. Recurriré por ello a los estudios de Krauss, Peirce, DidiHuberman, Barthes, Benjamin, entre otros autores, quienes centran su interés en el
carácter ontológico de las imágenes registradas y/o en los diferentes niveles de
interpretación que ellas pueden tener, que es uno de los puntos de mayor importancia en
mi investigación, es decir, aproximarnos al significado que pueden presentar las imágenes
empleadas en 1977. Y, finalmente, en una tercera parte explicaré el proyecto artístico, es
decir la obra en sí: 1977. Anotaré sus antecedentes históricos, biográficos así como sus
características y fines.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:PUCP/oai:tesis.pucp.edu.pe:20.500.12404/967 |
| Date | 21 November 2011 |
| Creators | Vela Vargas, Paola Yamile |
| Publisher | Pontificia Universidad Católica del Perú, PE |
| Source Sets | Pontificia Universidad Católica del Perú |
| Language | Spanish |
| Detected Language | Spanish |
| Type | info:eu-repo/semantics/bachelorThesis |
| Format | application/pdf |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess, http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/pe/ |
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