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Previous issue date: 2017-06-21 / I decided to divide the thesis into 3 main chapters that covers, each one the 3 Expeditions; another one chapter describes their Creation
Process and the last one I conclude with my Final Considerations.
Chapter One is about the « Journey to the Center of the Earth » and it starts with the story of how we found the Tunnel and its state
was when we first saw it. Then, I present a small part of the conversation Karman and I had in 2015, concerning the origins of the show’s
creation process, illustrated with photos and sketches that I produced at that time.
Next I start an approach (that I called Arraiolo) in which I explain my current ideas regarding documents produced by R. Karman as:
"Assembly Schedule" where he describes the production phases and their dates, "Texts from the Expeditionary Manual "taken from the
leaflet distributed to the participating public (named "expeditionary") where we placed a lot of information about the "trip” and "Texts
of the Expedition", including the actors and scenic lines, as well as his comments.
This material is complemented by initial sketches I drew from each idea generated in my creative process, photos and media material.
This kind of continuous approach is also used in the other two subsequent chapters.
"The Great Journey of Merlin" is Chapter Two’s central theme, beginning with the creation of the visual identity by me; then another
piece of conversation I had with Karman where we covered the process of procedural research for the spaces and how it defined the
scenes.
Then the "Texts’ Creation Process" where Karman reports their genealogy: books, invited writers and texts by various authors; "History
and General Data on the Expedition", "Mechanics of the Show: the Transportation", and "The Cost of the Show" where production
processes, logistics, administration and factual information are analysed.
From there I develop the script’s analysis, divided in four parts based on the locations:
- "Travel Agency" showing descriptions, texts and comments of the seven initial scenes, which all happened in São Paulo, around
Sumaré district, illustrated with sketches and photos.
- "Landfill" with scenes 8 and 9 that happened at the Sanitary landfill in Perus (SP), (texts, sketches and photos).
- "Polytheama" with scenes 10 and 11, (with 23 sub-scenes) that took place in Jundiai (SP) at the Polytheama Theater,
- "Niniane Lagoon" analyses scenes 12 to the final 13, which happened in a lagoon around the now extinct Nivoloni Pottery.
At the end of the chapter, there is a reproduction of articles commenting on the show, within the national and international media.
by narrating the years of research and laboratories in areas equivalent to the original São Paulo Expedition, with the respective
processes until the final stage of the Inflatable Installation at the Citizenship Hangar. Architectural plans, sketches, promotion materials,
and in the end, articles published within the media illustrate Karman's explanatory narrative based on my comments in 23 scenes. I
highlighted a special chapter at the end of this Expedition to analyse the Inflatable Installation and its difference from a simple theatrical
scenario. This chapter also shows its "making of". (I also included a video as an appendix).
Chapter Four deals with the "Expedition’s Creation Process Map" where the trajectory of processes is displayed on a graphic. The
intention is to trace the process development from its formative origins to the final show in its variations through the seasons. In the
same chapter, the item "Deepening the Process Topics", I explain in more detail specific aspects of the Creation Process. I've also inserted
some "Testimonials from the Cast" only as a sample, since they are also displayed on video, in full at the Attachment.
In the Final Considerations I approach the "Thesis Creation Process" where I describe what it meant to me to perform "An Academic
Thesis made by an Artist". I explain the "Arraiolo" method of the Expeditions that I invented and I also added the "Theoretical Reflections
on the Thesis’ Creation Process", in which I comment in topics, theoretical aspects of the conduction of the thesis researched by other
authors.
Finally, in the Attachments, essential parts are added to the corpus of the Thesis for documentary importance, offered in "digital media"
(pen-drive). I gathered video documentaries of the Expeditions; Conversations between Karman and me in 2015; and other
complementary digital documents / Decidi dividir a tese em três capítulos principais onde abordo, em cada um deles, uma das Três Expedições; um capítulo sobre o
Processo de Criação delas; e concluo com minhas Considerações Finais.
No capítulo Um, abordo a “Viagem ao Centro da Terra”, começando por retratar como encontramos o Túnel, e como ele era quando o
vimos pela primeira vez.
Depois, apresento um recorte da conversa que tivemos Karman e eu, em 2015 sobre as origens do processo de criação do espetáculo,
ilustrados com fotos e croquis que realizei na época.
Na sequência inicio um tipo de abordagem (que chamei Arraiolo) onde teço minha visão memorial atual em cima de textos documentais
de época gerados por R. Karman como: “Cronograma de Montagem” onde registra as fases de produço e suas datas, “Textos do Manual
do Expedicionrio” tirados do folheto distribuído entre o público participante (chamados “expedicionrios”) onde colocamos vrias
informações sobre a “viagem”, e “Textos da Expediço”, incluindo as falas dos atores/performers e rubricas cênicas além de comentários
dele.
Complementam esse material, croquis iniciais que desenhei a partir de cada ideia gerada no processo de criação, fotos das cenas e
material de mídia. Esse tipo de abordagem contínuo é usado também, nos outros dois capítulos subsequentes.
“A Grande Viagem de Merlin”, é o tema central do capítulo Dois, começando pela criação da identidade visual que fiz; depois outro
pedaço de conversa que tive com Karman onde abordamos o processo de busca processual dos espaços e como isso definiu as cenas. Em
seguida o “Processo de Criaço dos Textos” onde Karman relata a genealogia deles: livros, redatores convidados e textos dos mais
diversos autores; “Histórico e Dados Gerais sobre a Expediço”, ”Mecnica do Espetculo: o Transporte”, e “O Custo do Espetculo” onde
são analisados processos de produção, logística, administração e informações factuais.
A partir daí desenvolvo a análise do Roteiro, dividido em quatro partes baseado nas locações:
- “Agência de Turismo” mostrando descritivos, textos e comentários das sete cenas iniciais, que aconteciam em São Paulo, no
bairro do Sumaré, ilustradas com croquis de processo e fotos.
- “Aterro” com as cenas 8 e 9 que aconteciam no Aterro Sanitário em Perus (SP), (textos, croquis e fotos).
“Polytheama” com as cenas 10 e 11, (com 23 subcenas) que aconteciam em Jundiaí (SP) no teatro Polytheama,
- “Lagoa de Nyniane” analisando desde a cena 12 até a final 13, que aconteciam numa lagoa da extinta Olaria Nivoloni.
No final do capítulo, a reprodução de artigos na mídia nacional e internacional comentando o espetáculo.
“Viagem ao Centro da Terra – 2001”, realizada na cidade do Rio de Janeiro, é o tema central do espetáculo do capítulo Três.
Começo contando os anos de busca e laboratórios em espaços equivalentes à Expedição original de São Paulo, com os respectivos
processos até a solução final da Instalação Inflável no Galpão da Cidadania. Plantas arquitetônicas, croquis, material de divulgação e no
final, reprodução de artigos na mídia, ilustram a narrativa explicativa de Karman tecida pelos meus comentários memoriais em 23 cenas.
Destaquei um capítulo especial no final dentro dessa Expedição para analisar a Instalação Inflável e sua diferença de um simples cenário
teatral. Esse capítulo mostra também o “making of” de construção dela. (também incluso em vídeo como Anexo).
O capítulo Quatro trata do “Mapa do Processo de Criação das Expedições” onde se resgata a trajetória dos processos através de um
gráfico. A intenção é traçar um percurso do desenvolvimento do processo desde nossas origens formadoras até o espetáculo final em
suas variações através das temporadas. Ainda nesse mesmo capítulo, no item “Aprofundamento de Tópicos do Processo”, faço uma
reflexão mais detalhada de aspectos específicos do Processo de Criação. Faz parte deste capítulo, os “Depoimentos dos Elencos” apenas
como amostragem, já que os coloquei em vídeos completos no “pen-drive”.
Nas Considerações Finais abordo o “Processo de Criação da Tese” onde comento minha experiência para conseguir realizar “Uma
Tese Acadêmica feita por Artista”. Explico o método “Arraiolo” de abordagem das Expedições que inventei e no fim coloquei as
“Reflexões Teóricas Sobre o Processo de Criaço da Tese”, em que comento em tópicos, aspectos teóricos da conduço da tese
pesquisados vindo de alguns autores.
Por fim, os Anexos, imprescindíveis para o entendimento da Tese pela importância documental, oferecidos em “mídia-digital” (pendrive).
Reuni documentários em vídeo das Expedições; Conversas entre Karman e eu em 2015, além de outros documentos digitais
| Identifer | oai:union.ndltd.org:IBICT/oai:leto:handle/20215 |
| Date | 21 June 2017 |
| Creators | Nascimento, Otávio do |
| Contributors | Leão, Lucia Isaltina Clemente |
| Publisher | Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica, PUC-SP, Brasil, Faculdade de Filosofia, Comunicação, Letras e Artes |
| Source Sets | IBICT Brazilian ETDs |
| Language | Portuguese |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion, info:eu-repo/semantics/doctoralThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | reponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SP, instname:Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, instacron:PUC_SP |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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