This dissertation reevaluates the relationship between performance acts and documents by considering the way documentation was understood within the time of an event. Expanding on Alain Badiou's theory of evental 'Twoness' in Being and Event, I develop an approach to performance that always takes documents and performance acts together, as corresponding producers of an art event. Looking at acts and documents together, one notices how the type of repetition enacted between them allows for variation and novelty in an event. One important implication of this approach is a stronger valuation of audiences of performance, including audiences that may not have been present to witness a live event. I investigate several cases of private or unannounced conceptual performances from the late 1960s to make my argument here. In these performances – On Kawara's I got up (1968-79), Alison Knowles's The Identical Lunch (1968-73), Adrian Piper's Concrete Infinity Documentation Piece (1970), and Mieko Shiomi's Spatial Poem (1965-75) – the artists study everyday phenomena, drawing our attention to what is otherwise unnoticed and engaging participation by encouraging repetition. As documents of these serial performances circulate, they help locate and sustain audiences. In the circulation of performance acts and documents, there is the potential as well for developing performance community, which is evident in an analysis of Fluxus performances, like Spatial Poem. The events studied here, in different ways, reveal that even seemingly private performances are fundamentally social in their orientation. / Cette thèse réévalue la relation entre les actes et les documents de performances en tenant compte de la façon dont la documentation a été comprise du temps d'un événement. En élargissant la théorie d'Alain Badiou élaborée dans L'Être et l'événement, selon laquelle l'événementiel a un « double » statut, je développe une approche qui considère les documents et les actes de performance ensemble, en tant que coproducteurs d'un événement d'art. En examinent les actes et les documents ensemble, on remarque comment leur répétition permet la variation et la nouveauté d'un événement. Une conséquence importante de cette approche est une plus grande valorisation de l'audience de la performance, y compris du public qui peut ne pas avoir été présent pour témoigner d'un événement en direct.J'enquête ici sur plusieurs cas de performances conceptuelles de la fin des années 1960, la plupart de nature privée ou non-déclarée. Dans ces performances – On Kawara, «I got up» (1968-1979), Alison Knowles, «The Identical Lunch» (1968-73), Adrian Piper, «Concrete Infinity Documentation Piece» (1970), et Mieko Shiomi, «Spatial Poem» (1965-75) – les artistes étudient les phénomènes quotidiens pour attirer notre attention sur ce qui passe autrement inaperçus et pour encourager la participation par la répétition. Comme les documents de ces performances en série circulent, ils permettent de localiser et de maintenir leur public. Dans la circulation des actes et des documents de performances, il devient possible aussi de développer une communauté de performance, fait qui devient manifeste dans une analyse des performances de Fluxus, notamment «Spatial Poem». De différentes manières, les événements étudiés ici révèlent que même les performances apparemment privées sont fondamentalement sociales dans leur orientation.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:LACETR/oai:collectionscanada.gc.ca:QMM.96926 |
| Date | January 2011 |
| Creators | Santone, Jessica |
| Contributors | Christine Ross (Internal/Supervisor) |
| Publisher | McGill University |
| Source Sets | Library and Archives Canada ETDs Repository / Centre d'archives des thèses électroniques de Bibliothèque et Archives Canada |
| Language | English |
| Detected Language | French |
| Type | Electronic Thesis or Dissertation |
| Format | application/pdf |
| Coverage | Doctor of Philosophy (Department of Art History and Communications Studies) |
| Rights | All items in eScholarship@McGill are protected by copyright with all rights reserved unless otherwise indicated. |
| Relation | Electronically-submitted theses. |
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