La presente investigación estudia la categorización de barroco andino
contemporáneo en el proyecto Muruk’ocha (Laguna manchada) llevado a cabo por
el artista peruano contemporáneo Alfredo Márquez (Lima, 1963) entre los años
2011 y 2018. Muruk’ocha consiste en un conjunto de instalaciones que toman como
materia base una serie de planchas de bronce bañadas con ácido que reproducen
e intervienen fotografías de identificación de mineros en el asentamiento
Morococha durante la década de 1930, tomadas originalmente por el fotógrafo
peruano Sebastián Rodríguez (Huancayo, 1896 – Morococha, 1968). A través de
un método que integra análisis visual y conceptual de las piezas e instalaciones
pero que incide en la producción material concreta de las mismas, esta tesis
reconstruye primero la circulación de las imágenes de Rodríguez hasta apropiadas
por Márquez en el contexto del circuito de arte contemporáneo de Lima,
identificando las mediaciones e instituciones por las que estas imágenes pasaron;
para luego preguntarse, a partir de los modos de producción concretos de Márquez
y de análisis visuales de las propias piezas, cómo estas planchas de bronce se
relacionan con la obra previa del artista y con la categoría de barroco andino
contemporáneo. Finalmente, se propone leer Muruk’ocha como un inverso libidinal
y una forma espectral del barroco andino contemporáneo planteado por Márquez y
discutido por Mujica, Villar y Buntinx. / The present investigation aims to consider the categorization of contemporary Andean
baroque in the Muruk'ocha (Laguna manchada) project, carried out by the contemporary
Peruvian artist Alfredo Márquez (Lima, 1963) between the years 2011 and 2018. Muruk'ocha
consists of a set of installations based on a series of acid-plated bronze plates that
reproduce and intervene identification photographs of miners in the Morococha mining
settlement, located in the heights of Perú’s central Andes during the 1930s, originally taken
by the Peruvian photographer Sebastián Rodríguez (Huancayo, 1896 - Morococha, 1968).
Through a method that integrates visual and conceptual analysis of the pieces and
installations but that underlies their specific material production, this thesis first reconstructs
the circulation of Rodríguez's images until appropriated by Márquez in the context of the
Lima contemporary art circuit, identifying the mediations and institutions through which these
images passed; and then asks, based on Márquez's specific modes of production and visual
analysis of the pieces themselves, how these bronze plates relate to the artist's previous
work and to the category of contemporary Andean baroque. Finally, we propose to read
Muruk’ocha as a libdinal inverse and a spectral form of the contemporary Andean baroque
envisaged by Márquez and discussed by Mujica and Buntinx.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:PUCP/oai:tesis.pucp.edu.pe:20.500.12404/20070 |
| Date | 18 August 2021 |
| Creators | Calderón Torres, Iván Matheus Manuel Rodolfo |
| Contributors | Del Valle Ballón, Julio César |
| Publisher | Pontificia Universidad Católica del Perú, PE |
| Source Sets | Pontificia Universidad Católica del Perú |
| Language | Spanish |
| Detected Language | Spanish |
| Type | info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Source | Pontificia Universidad Católica del Perú, Repositorio de Tesis - PUCP |
| Rights | info:eu-repo/semantics/restrictedAccess |
Page generated in 0.0025 seconds