O conceito de 'acontecimento' emerge nas artes cênicas após a Segunda Guerra Mundial, no momento em que o conceito moderno, normativo de teatro – a configuração “drama“, se quisermos – é radicalmente criticado. Os primeiros Happenings dos anos 1950 e o seu desenvolvimento nas artes cênicas – por exemplo, no “Teatro-Happening“ de Tadeusz Kantor – contestam a ideia de obra de arte como forma acabada, previamente dada, assim como a divisão essencialista, modernista das artes. A arte se torna “arte conceitual“, arte que opera na percepção ready-made das coisas.
Mas uma parte significativa da teoria teatral contemporânea, que emprega o conceito de 'acontecimento' e que defende os artistas cênicos não-mais-dramáticos contra críticas conservadoras, mobiliza, porém, ela mesma uma concepção conservadora e contraditória de acontecimento para entender o novo teatro. Nesta tese, faço numa crítica teórico-analítica dessa abordagem conservadora através do contra-conceito de 'desacontecimento' e da análise de quatro trabalhos contemporâneos: 'Bloody mess' e 'Speak bitterness', do grupo Forced Entertainment; 'Um circo de rins e fígados', da cia. Ópera Seca de Gerald Thomas; e 'Viagem a Nova York', da cia. Teatro Número Três.:SUMÁRIO // INHALT
INTRODUÇÃO: Entre ovo e forma oval . . .1
PRIMEIRA PARTE, Discussão teórica
1. O acontecimento como experiência estética. . . 9
O problema do sensível. . .10
Estética da força esclarecida. . .12
Estética da força obscura. . .16
Arte estética ou estetização das formas (da arte também). . . 21
2. Teatro e acontecimento. . . 27
Sujeito e forma dramática. . . 34
Artaud e a perda de si. . . 37
Arte em processo. . . 41
3. Acontecimento sem (participação da) forma. . . 48
O acontecimento atordoante da Presença Real (1) - Féral e o “performer infrassimbólico”. . . 53
O acontecimento atordoante da Presença Real (2) - Fischer-Lichte e o “choque do corpo fenomênico”. . . 56
Uma missão sacrificial para o teatro contemporâneo. . . 58
O acontecimento atordoante da Presença Real (3) – Cassiano Quilici e a “experiência da não forma”. . . 59
Crítica do (novo) naturalismo performativo. . . 61
4. A forma do ponto zero da forma. . . 66
No beco sem saída do não pensamento. . . 69
Concluindo a primeira parte. . . 74
SEGUNDA PARTE, Análise de trabalhos
1. Desacontecimento do performativo: “teatro de escada rolante” (sobre o Forced Entertainment). . . 77
'Bloody mess' (2004), ou “alguma coisa em mim simplesmente não está acontecendo”. . . 79
Análise do solo de Cathy Naden. . . 85
'Speak bitterness' (1994) e o “nós” da confissão. . .98
2. Desacontecimento da informação: “algo de grave aconteceu. Não sei o que houve” (sobre 'Um circo de rins e fígados' (2005) da Ópera Seca). . .107
Uma missão para o ator Nanini . . .109
I. . .114
“Morfologias achadas em Júlio César, de Shakespeare”. . .117
O problema de não se ir ao teatro é confiar na própria realidade. . .125
II. . .130
III. . .135
IV. . .144
3. Desacontecimento do autobiográfico: o Marcio é um outro (sobre 'Viagem a Nova York' (2018) do Teatro Número Três) . . .155
I. . .155
Uma definição (literária) de “autobiografia”. . .156
Freitas e a crítica do teatro-sem-teatro autobiográfico. . .157
Dois modos apresentacionais da sinceridade autobiográfica. . .160
O problema do clichê da sinceridade. . .164
Produzindo a máscara nua do real: o irreal estruturante. . .166
A forma-relato objetiva como opressão da memória. . .168
Autobiografia como vida exemplar. . .170
Uma vontade técnico-midiática do teatro. . .172
II. . .175
Um aparato inusitado. . .178
Hiperfalsidades. . .183
A sinceridade formalizada é duvidosa. . .188
CONSIDERAÇÕES FINAIS. . .193
REFERÊNCIAS. . .199
ZUSAMMENFASSUNG AUF DEUTSCH // RESUMO EM ALEMÃO. . .203 / Der Begriff „Ereignis“ taucht bei den Darstellenden Künsten nach dem Zweiten Weltkrieg auf, als der moderne, normative Theaterbegriff – die Konfiguration „Drama“, wenn wir so wollen – radikal kritisiert wird. Die ersten Happenings der 50iger Jahre und ihre Entwicklung in den Darstellenden Künsten – z. B. bei Tadeusz Kantors „Theater-Happening“ – bestreiten die Idee des Kunstwerks als fertige, vorhergegebene Form, sowie die essentialistische, modernistische Abteilung der Künste. Die Kunst wird dann „Konzeptkunst“, also Kunst, die in die ready made (vorgefertigte) Wahrnehmung der Dinge hineinwirkt.
Aber ein bedeutender Teil der zeitgenössischen Theatertheorie, welcher den Begriff „Ereignis“ benutzt und die „nicht-mehr-Dramatik“- darstellenden Künstler verteidigt, hält nichtdestotrotzt an einer widersprüchlichen, konservativen Vorstellung des Begriffs „Ereignis“ für das neue Theater fest. Meine Dissertation versucht deshalb eine theoretische und analytische Kritik an diesem konservativen Ansatz durch den Gegenbegriff „Unereignis“ und die Analyse von vier zeitgenössischen Werke: „Bloody mess“ und „Speak bitterness“ von Forced Entertainment; „Um circo de rins e fígados“ von Gerald Thomas Ópera Seca; und „Viagem a Nova York“ von Teatro Número Três.:SUMÁRIO // INHALT
INTRODUÇÃO: Entre ovo e forma oval . . .1
PRIMEIRA PARTE, Discussão teórica
1. O acontecimento como experiência estética. . . 9
O problema do sensível. . .10
Estética da força esclarecida. . .12
Estética da força obscura. . .16
Arte estética ou estetização das formas (da arte também). . . 21
2. Teatro e acontecimento. . . 27
Sujeito e forma dramática. . . 34
Artaud e a perda de si. . . 37
Arte em processo. . . 41
3. Acontecimento sem (participação da) forma. . . 48
O acontecimento atordoante da Presença Real (1) - Féral e o “performer infrassimbólico”. . . 53
O acontecimento atordoante da Presença Real (2) - Fischer-Lichte e o “choque do corpo fenomênico”. . . 56
Uma missão sacrificial para o teatro contemporâneo. . . 58
O acontecimento atordoante da Presença Real (3) – Cassiano Quilici e a “experiência da não forma”. . . 59
Crítica do (novo) naturalismo performativo. . . 61
4. A forma do ponto zero da forma. . . 66
No beco sem saída do não pensamento. . . 69
Concluindo a primeira parte. . . 74
SEGUNDA PARTE, Análise de trabalhos
1. Desacontecimento do performativo: “teatro de escada rolante” (sobre o Forced Entertainment). . . 77
'Bloody mess' (2004), ou “alguma coisa em mim simplesmente não está acontecendo”. . . 79
Análise do solo de Cathy Naden. . . 85
'Speak bitterness' (1994) e o “nós” da confissão. . .98
2. Desacontecimento da informação: “algo de grave aconteceu. Não sei o que houve” (sobre 'Um circo de rins e fígados' (2005) da Ópera Seca). . .107
Uma missão para o ator Nanini . . .109
I. . .114
“Morfologias achadas em Júlio César, de Shakespeare”. . .117
O problema de não se ir ao teatro é confiar na própria realidade. . .125
II. . .130
III. . .135
IV. . .144
3. Desacontecimento do autobiográfico: o Marcio é um outro (sobre 'Viagem a Nova York' (2018) do Teatro Número Três) . . .155
I. . .155
Uma definição (literária) de “autobiografia”. . .156
Freitas e a crítica do teatro-sem-teatro autobiográfico. . .157
Dois modos apresentacionais da sinceridade autobiográfica. . .160
O problema do clichê da sinceridade. . .164
Produzindo a máscara nua do real: o irreal estruturante. . .166
A forma-relato objetiva como opressão da memória. . .168
Autobiografia como vida exemplar. . .170
Uma vontade técnico-midiática do teatro. . .172
II. . .175
Um aparato inusitado. . .178
Hiperfalsidades. . .183
A sinceridade formalizada é duvidosa. . .188
CONSIDERAÇÕES FINAIS. . .193
REFERÊNCIAS. . .199
ZUSAMMENFASSUNG AUF DEUTSCH // RESUMO EM ALEMÃO. . .203
| Identifer | oai:union.ndltd.org:DRESDEN/oai:qucosa:de:qucosa:82626 |
| Date | 13 December 2022 |
| Creators | Florim Chagas, Pedro |
| Contributors | Welge, Jobst, Süssekind, Maria Flora, Werneck, Maria Helena, Ceballos Reséndiz, René, Welge, Jobst, Süssekind, Maria Flora, Universität Leipzig, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) |
| Source Sets | Hochschulschriftenserver (HSSS) der SLUB Dresden |
| Language | Portuguese, German |
| Detected Language | Portuguese |
| Type | info:eu-repo/semantics/updatedVersion, doc-type:doctoralThesis, info:eu-repo/semantics/doctoralThesis, doc-type:Text |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess |
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