La catástrofe ha sido un elemento central en el teatro clásico, núcleo de la producción
de las emociones trágicas y estrategia conclusiva dentro de la estructura dramática. Sin
embargo, en escrituras contemporáneas, parece haber quedado liberada de justificaciones
derivadas del encadenamiento causal de los hechos de la trama, así como de sus dimensiones
morales o políticas. En el teatro de Rafael Spregelburd, es un recurso para romper la
causalidad, permitir la irrupción del azar y ensayar una dramaturgia no lineal. Precisamente,
la inserción de elementos inesperados en el desarrollo del drama obliga al espectador a
(re)preguntarse por la relación entre los hechos y a replantear sus interpretaciones de la
realidad, pero, sobre todo, a indagar en el sentido de estos órdenes más complejos que parecen
resistirse a ser nombrados por medio del lenguaje. De esa manera, la obra Todo (2011), por
medio del juego de causalidades complejas y de estrategias tomadas de la parodia, revela
cómo, con el devenir del tiempo, las ideas de Estado, arte y religión, discursos creados para
interpretar la experiencia y organizar la sociedad, han entrado en crisis y se han vaciado de
contenido.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:PUCP/oai:tesis.pucp.edu.pe:20.500.12404/14906 |
| Date | 04 September 2019 |
| Creators | Rodríguez Arellano, Becky Thais |
| Contributors | Luque Bedregal, Gino |
| Publisher | Pontificia Universidad Católica del Perú, PE |
| Source Sets | Pontificia Universidad Católica del Perú |
| Language | Spanish |
| Detected Language | Spanish |
| Type | info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| Format | application/pdf |
| Rights | Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.5 Perú, info:eu-repo/semantics/openAccess, http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/pe/ |
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