The aim of this thesis is to study the relationship between the man and the house, through the
example of eight great architects. This relationship remains undamaged in our times, because it tells of
something as deep and essential of the human condition as the refuge’s need is. Our house is still the
place we run away, and from it we observe and put order in the world.
Through this study I would try to extract some values to give live to this relationship, that has
become nowadays poor in the cause of the nature’s distance. The architects have to know how to
restore the harmony with the nature, that has disappeared in most of our dwellings. In the words and
works of the great masters we find lot of good lessons about it, but it has to be in their own houses
where their example appears, without intermediaries, more clear and intense.
To build for one self makes undoubtedly more free works, but this architects don’t give up their
responsability and in the own house project they put forward something exemplar, that always
becomes a reference point in their professional career. In spite of this relationship between the own
house and the rest of the architect’s work is very important, it is not contemplated as the purpose of
this thesis.
On the contrary, a new manner of build and confront the existence is made in this projects,
and with conviction, the architect risks -with his family- his professional and personal future. This
approaches more the aim of this work, that consists in to observe with this vital relationship between
the man, the builder, and the house, the built object, that in every case takes form in a very personal
story.
The presented works have been build in the XXth century and the architect’s values related to
his work and life were still in use today. From the beginnings of this century the order between art and
life has changed. Life is not more an instrument to get some ideal, and has acquired worth by one self.
The role’s artist has changed too and now he has to propose his own world’s vision.
This is the point of view used to organize the chapters and to observe the different examples
that are, in this order, the Rudolph M. Schindler’s house in Los Angeles, the Cabanon of Le Corbusier in
the Cap Martin, the Luis Barragan’s house and study in Tacubaya, the Marcel Breuer’s house of wood
in New Canaan, and the Erik Gunnar Asplund’s one in Stënnas. Then the Mies van der Rohe project for
a house in the mountains and the Luigi Figini’s manifesto in Milan. Finally the Mogens Lassen’s
residence in Copenhague is presented with some unpublished drawings and photographs.
All the examples have been selected in order to explain clearly the relationship between the
dwelling and the inhabitant. Lot of other great examples were rejected because this relation seem not
to be enough intense. The disparity in the subjects is due to the different aspects considered, and
shows the freedom in live and build we have conquist in our era. This is, with other worths and common
attitudes, what is presented to end the study. / En esta tesis se profundiza en la relación entre el hombre y su casa a través del ejemplo de ocho
grandes arquitectos del siglo XX. Esta relación se mantiene intacta en nuestro tiempo, porque se refiere a
algo profundo y esencial en la condición humana, como es la necesidad de refugio. La casa sigue siendo
el lugar al que escapar, desde el cual observar y ordenar el mundo.
Se pretende con ello rescatar valores aptos para vivificar esta relación, que en la actualidad se
observa empobrecida por el alejamiento de la naturaleza. Los arquitectos debiéramos saber cómo
restablecer este equilibrio, entre lo natural y lo construido, perdido en muchas de las viviendas actuales. En
las palabras y en las obras de los maestros encontramos grandes lecciones, pero ha de ser en las casas
donde habitaron donde este ejemplo se nos muestre, sin intermediarios, de una forma más clara e intensa.
El hecho de construir para sí mismo da lugar a una arquitectura más libre, pero no por ello en estos
casos el arquitecto baja la guardia sino que, todo lo contrario, propone una obra ejemplar que se
convierte en punto de referencia obligada en su trayectoria profesional. Aunque esta relación con el resto
de la obra se reconoce como algo fundamental, no constituye el interés principal de esta tesis.
En el proyecto de su casa propia el arquitecto propone con ilusión y esfuerzo nuevos modos. No
sólo diferentes formas de construir, sino también nuevas maneras de afrontar la existencia, y convencido
de ello asume, junto a su familia, todo el riesgo personal y profesional. Aquí reside algo más el objetivo del
trabajo, cuyo hilo conductor consiste en el seguimiento atento de esta relación vital entre el hombre,
constructor, y la casa, objeto construido, y que acaba configurando en cada caso una historia muy
personal, única e irrepetible.
Las casas que se muestran fueron construidas por arquitectos del siglo XX y sus obras como sus
vidas responden a criterios válidos también para la época actual. Desde principios de aquel siglo las
relaciones entre la vida y el arte son diferentes a las de los tiempos pasados. La vida deja de ser un
instrumento al servicio de un ideal para pasar a tener valor por sí misma. También el papel del artista
cambia y ahora es él quien debe proponer una nueva visión del mundo, un nuevo orden.
Este es el punto de vista con el que se estructura la tesis y se desarrollan los diferentes casos que
son, en este orden, la casa de Rudolph M. Schindler en Los Angeles, el Cabanon de le Corbusier en el Cap
Martin, la vivienda-estudio de Luis Barragán en Tacubaya, la casa de madera de Marcel Breuer en New
Canaan, la Erik G.Asplund en Stënnas, el proyecto de casa en los Alpes de Mies van der Rohe y la obramanifiesto
de Luigi Figini en el Barrio de los Peridistas de Milán, para concluir con la vivienda-taller de
Mogens Lassen en Copenhague, de la que se presentan dibujos y fotografías inéditos.
Los ejemplos se han seleccionado de acuerdo a la intensidad con que se manifiesta este trato
entre la obra y el habitante, y éste ha sido el tamiz en el que han quedado otros grandes ejemplos en los
que no se presentaba con igual fuerza. La disparidad de los casos estudiados responde a los diferentes
aspectos que se aprecian de esta relación y es en sí misma muestra de la libertad en el construir y en el
habitar adquirida en esta nueva época y que junto a otros valores y actitudes comunes se presentan para
concluir el trabajo.
| Identifer | oai:union.ndltd.org:TDX_UPC/oai:www.tdx.cat:10803/53596 |
| Date | 17 January 2008 |
| Creators | Martínez Duran, Anna |
| Contributors | Piñón, Helio, 1942-, Universitat Politècnica de Catalunya. Departament de Projectes Arquitectònics |
| Publisher | Universitat Politècnica de Catalunya |
| Source Sets | Universitat Politècnica de Catalunya |
| Language | Spanish |
| Detected Language | English |
| Type | info:eu-repo/semantics/doctoralThesis, info:eu-repo/semantics/publishedVersion |
| Format | 452 p., application/pdf |
| Source | TDX (Tesis Doctorals en Xarxa) |
| Rights | info:eu-repo/semantics/openAccess, ADVERTIMENT. L'accés als continguts d'aquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials d'investigació i docència en els termes establerts a l'art. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix l'autorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No s'autoritza la seva reproducció o altres formes d'explotació efectuades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des d'un lloc aliè al servei TDX. Tampoc s'autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs. |
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