The work is devoted to the study of the principles of cyclization in short story collections by R. Bradbury. The material of the study comprises seven authors' collections: The Dark Carnival (1947), The Golden Apples of the Sun (1953), A Medicine for Melancholy (1959), Far After Midnight (1976), In Blink of an Eye (1996) The Cat's Pajamas (2004) and We Will Always Have Paris (2009). This selection was made so as cover different stages of the author’s life and, as a consequence, different periods of the writer’s work. Another important criterion was some short stories within these collections being written in significant time intervals, from six to thirty years. In the first part of the work, the concepts of “literary cycle” and “cyclization” are studied, the functions of prosaic cyclisation and its role in the history of literature development are studied, classification of prose cycle varieties is provided, based on the typology of the internal structure of cycles proposed by S. Nesterova in the dissertation “Cyclic text construction in short epic prose”. In the second part of the work author’s collections by R. Bradbury are analyzed. The main task is to study the stories in order to find the connecting elements typical for the Bradbury cycles, taking into account the unique features and distinctive properties of each collection: the patterns in the cycle structures are revealed, the most characteristic elements for these structures, passed invariantly from one cycle to another, the reasons for using these elements and their functions in the cyclization mechanism are studied. The analysis is carried out on several levels: thematic and ideological, compositional (presence / absence of framing story, peculiarities in the sequence of stories, etc.) and plot. As a conclusion, the identified features are brought together and systematized, their role in the cycle structure and understanding of the author’s pragmatics is described. / Работа посвящена изучению принципов циклизации в новеллистке Р. Брэдбери. Материал составили семь авторских сборников: «Темный карнавал» (1947), «Золотые яблоки солнца» (1953), «Лекарство от меланхолии» (1959), «Далеко за полночь» (1976), «В мгновенье ока» (1996), «Кошкина пижама» (2004) и «У нас всегда будет Париж» (2009). Данный выбор был сделан преимущественно на основании принадлежности сборников к разным этапам жизни и, как следствие, к разным периодам творчества писателя. Еще одним важным критерием послужило наличие в некоторых сборниках текстов, написанных в значительных временных интервалах, от шести до тридцати лет. В первой части работы уточняются понятия «цикл» и «циклизация», изучаются функции прозаического цикла и его роли в истории развития литературы, дается классификация разновидностей прозаического цикла с опорой на типологию внутренней структуры циклов, предложенную С. Нестеровой в диссертации «Циклическое текстопостроение в малой эпической прозе». Во второй части работы анализируются авторские сборники Р. Брэдбери. Основной задачей является изучение рассказов с целью обнаружить типичные для циклов Брэдбери связующие элементы, учитывая при этом уникальные черты и отличительные свойства каждого сборника: выявляются закономерности в структурах исследуемых циклов, описываются наиболее характерные для данных циклов элементы, выступающие в качестве объединяющих черт и переходящие из цикла в цикл, изучаются причины использования данных элементов и их функций в механизме циклизации. Анализ проводится на нескольких уровнях: тематическом и идейном, композиционном (наличие/отсутствие обрамляющей истории, особенности в выстраивании последовательности рассказов и т.п.) и сюжетном. В качестве вывода выявленные черты объединяются и систематизируются, описывается их роль в осуществлении циклизации и понимании авторского замысла.

Not available / text

Thèse numérisée par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal. / Dans un élan collectif, les écrivaines des années 1970 et 1980, en Europe et en Amérique, s'approprient le thème de la folie jusque-là exploité par les écrivains masculins. Pourquoi? Nous appuyant sur la pensée de Michel Foucault et de Roland Jaccard selon laquelle la folie est une construction sociale, nous suggérons que les romancières, influencées par le mouvement anti-psychiatrique, la crise du sujet humaniste, les théoriciennes féministes françaises et américaines ont l'audace d'inventer un sujet féminin qui devient fou en réponse à des situations sociales ou historiques oppressantes pour les femmes. Pour ce faire, les romancières mettent de l'avant des stratégies d'écriture qui participent à une prise de conscience féministe. Le chapitre I porte sur la place du sujet féminin et de sa folie dans l'histoire littéraire. Les chapitres II, III et IV sont consacrés à l'étude de stratégies romanesques, telles que la déconstruction de l'histoire ou de figures mythiques, la critique de l'institution familiale et la démystification du personnage de la mère dans la relation mère-fille. Ainsi, nous étudions la représentation de la folie combinée à ces stratégies dans cinq romans mettant en scène des héroïnes issues de cultures et de sociétés différentes. Ce sont Songs My Mother Taught Me d'Audrey Thomas (Canada anglais), Les Enfants du sabbat d'Anne Hébert et Les Jardins de cristal de Nadia Ghalem (Québec), The Woman Warrior : Memoirs of a Girlhood Among Ghosts de Maxine Hong Kingston et The Bluest Eye de Toni Morrison (États-Unis). La méthode utilisée est celle de l'analyse des discours, laquelle fait appel à plusieurs champs du savoir, celui de l'histoire littéraire, de la philosophie, de la littérature, de la psychanalyse, de la psychiatrie, de certaines études de pratiques culturelles (cultural studies) et du féminisme. Le thème de la folie aura permis aux écrivaines étudiées d'exprimer la réalité des femmes largement ignorée dans les romans et de dénoncer des conditions de vie encouragées par des systèmes répressifs. Le thème de la folie aura également rendu possible un nouvel imaginaire et une écriture qui, repoussant les limites imposées par la logique, est libre et puissante.