Autour de 1950, des artistes londoniens – Kenneth Martin, Mary Martin, Adrian Heath, Anthony Hill – adoptent l’abstraction géométrique, suivant l’exemple de Victor Pasmore, célèbre jusqu’alors pour sa peinture figurative. Malgré une proximité formelle avec le néoplasticisme de Ben Nicholson, leurs œuvres appartiennent à une autre tradition déduite de l’École de Paris et nourrie de références anglaises. Ce groupe ne se définit pas contre les valeurs dominantes de son époque, mais participe pleinement à l’idéologie de la reconstruction. Il se distingue progressivement de l’école de Saint Ives qui lui avait été associée pour se rapprocher de l’Independent Group au milieu des années 1950. En 1957, le critique d’art Lawrence Alloway voit dans ce groupe l’avènement d’un nouveau constructivisme vierge des implications architecturales de son antécédent historique. C’est, en fait, dans l’importance accordée à l’expérience physique de l’œuvre dans l’espace que ces artistes manifestent leur contemporanéité. / In the 1950’s a group of London artists – Kenneth Martin, Mary Martin, Adrian Heath and Anthony Hill – adopted a geometric abstract art, following the example of Victor Pasmore, famous until then for his figurative painting. Despite some formal proximity with Ben Nicholson’s Neoplasticism, their works belong to another tradition derived from the “School of Paris” with specifically English references.The group is not defined as being against the dominant values of its era: it plays a fully-fledged part in the ideology of reconstruction. It strayed from the Saint-Ives School of painters to which it had been associated, and came closer to the Independent Group in the mid 1950’s.The art critic Lawrence Alloway described it in 1957 as marking the advent of a new Constructivism, free of the architectural implications of its historical antecedent. Yet it is in their focus on the physical experience of the work of art in space that their contemporaneity is obvious.