Submitted by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2015-10-27T13:29:58Z No. of bitstreams: 2 Dissertação - Ezequiel Martins Ferreira - 2015.pdf: 1697686 bytes, checksum: 3c8570b7105b662793fd6faaeda93635 (MD5) license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) / Approved for entry into archive by Luciana Ferreira (lucgeral@gmail.com) on 2015-10-27T13:31:26Z (GMT) No. of bitstreams: 2 Dissertação - Ezequiel Martins Ferreira - 2015.pdf: 1697686 bytes, checksum: 3c8570b7105b662793fd6faaeda93635 (MD5) license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) / Made available in DSpace on 2015-10-27T13:31:26Z (GMT). No. of bitstreams: 2 Dissertação - Ezequiel Martins Ferreira - 2015.pdf: 1697686 bytes, checksum: 3c8570b7105b662793fd6faaeda93635 (MD5) license_rdf: 23148 bytes, checksum: 9da0b6dfac957114c6a7714714b86306 (MD5) Previous issue date: 2015-02-20 / The relationship between art and psychoanalysis is established since the emergence of the latter, throwing the concept of the unconscious world. On the way done in this dissertation is possible to question this relationship, following it from the following points: taking art as the biographical and autobiographical scheme, taking it as connected to sublimate and finally looking set it as the outline of the empty. In the latter sense has the art as a testimony of how the unconscious operates. To explain the unconscious manifestation in the art were used two tragedies that occupy a privileged place in very theoretical construction of psychoanalysis: Oedipus and Hamlet. For this, the authors were consulted from inside and outside the psychoanalytic field as Freud, Lacan, Rancière and Brecht. Note that the concept of pathos emerges as a nodal point, able to see through the plays, the unconscious operation. In addition to the parts, appear at the end of this dissertation, in order to continue the discussion of a "beyond the Oedipus complex," the four fundamental discourses as a third example of the unconscious functioning. / A relação entre a arte e a psicanálise se estabelece desde o surgimento desta última com o lançamento ao mundo do conceito de inconsciente. No percurso realizado nesta dissertação é possível problematizar essa relação, acompanhando-a a partir dos seguintes pontos: tomando a arte como o esquema biográfico e autobiográfico, tomando-a como vinculada ao sublimatório e, por fim, buscando defini-la como o contorno do vazio. Nesta última acepção, não desvinculada das anteriores, tem-se a arte como testemunha do modo como opera o inconsciente. A fim de explicitar a manifestação inconsciente na arte foram utilizadas duas tragédias, que ocupam lugar privilegiado na própria construção teórica da psicanálise: Édipo e Hamlet. Para isso foram consultados autores de dentro e de fora do campo psicanalítico como Freud, Lacan, Rancière e Brecht. Vale destacar que no meio das leituras o conceito de pathos surge como um achado e se coloca como ponto nodal, capaz de fazer ver, por meio das obras do teatro, a operação inconsciente. Além das peças, aparecem no final desta dissertação, a fim de continuar a discussão de um ―para além do complexo de Édipo‖, os quatro discursos fundamentais como um terceiro exemplo do modo de operar do inconsciente.