Ce travail est de une tentative de réponse à la question cruciale formulée en son temps par Paul Valéry : « mais au fait, qui parle dans un poème ? », à partir d’une étude audio-critique de la trajectoire complète de Pablo Neruda (1904-1973). Quarante-trois recueils et plus de cinq cents poèmes seront ainsi convoqués au cours de cette thèse dont le point de départ est le suivant : s’il est communément admis que la voix, en poésie, est un indescriptible inaudible qui est et n’est pas, la voix nérudienne propose elle une évolution cohérente vers une plus grande sonorité. La voix nérudienne est bien un effet de présence issu d’une absence. Elle est bien dotée d’inflexions dont les silences a priori sonores dessinent un ontorythme qui en ferait une voix presque humaine. / This dissertation is an attempt at answering a crucial question that Paul Valéry once asked: “by the way, who is speaking in a poem?” This study is based the complete works of Pablo Neruda (1904-1973) analysed from an audio-critical point of view, with forty-three collections of poems under scrutiny. The assumption at the core of this dissertation is that, although it is generally defined as something indescribable and inaudible that is and is not that the same time, the nerudian voice offers a coherent evolution towards more perceptible sonority, a more perceptible sound pattern. The nerudian voice is indeed a form of presence resulting from absence. It is endowed with inflections and a priori audible silent moments that create an ontorhythm, turning it into an almost human voice. Like the human voice, the poematic voice went through a series of evolutions and mutations that need to be reflected upon.