142 f. / Submitted by Cynthia Nascimento (cyngabe@ufba.br) on 2013-02-22T11:39:43Z No. of bitstreams: 1 Dani Leobardo Velasquez Romero.pdf: 877465 bytes, checksum: b35222a4f561d054148e68cb52eebf72 (MD5) / Approved for entry into archive by Valdinéia Ferreira(neiabf@ufba.br) on 2013-02-22T14:44:15Z (GMT) No. of bitstreams: 1 Dani Leobardo Velasquez Romero.pdf: 877465 bytes, checksum: b35222a4f561d054148e68cb52eebf72 (MD5) / Made available in DSpace on 2013-02-22T14:44:15Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dani Leobardo Velasquez Romero.pdf: 877465 bytes, checksum: b35222a4f561d054148e68cb52eebf72 (MD5) / Esta dissertação tem por objetivo analisar como se constrói o diálogo de Jorge Amado com a proposta teórica, ideológica e estética do Novo Romance Latino-americano, tendo como referência as obras Dona Flor e seus dois maridos (1966) e O sumiço da santa (1988). O trabalho se sustenta no campo teórico dos Estudos Culturais e apresenta, em primeiro lugar, a evolução e constituição do Novo Romance Latino-americano, assim como os diferentes elementos que o caracterizaram, trazendo à tona o papel do Brasil nesse movimento da narrativa latino-americana. Em segundo lugar, centra-se na figura do romancista baiano para identificar como através da sua vida e da sua obra, o escritor estabelece relações, interesses,preocupações e posicionamentos que o relacionam estreitamente com o Novo Romance Latino-americano. Por último, mostra como se configuram alguns processos de hibridação cultural, tais como o dialogismo, a carnavalização literária, o erotismo, o sincretismo e o realismo mágico ou maravilhoso, nas obras Dona Flor e seus dois maridos e O Sumiço da Santa. / Universidade Federal da Bahia. Instituto de Letras. Salvador-Ba, 2010.

Submitted by MARCIO RODRIGO RIBEIRO null (marciorodri@gmail.com) on 2016-12-02T21:15:20Z No. of bitstreams: 1 TESEVersãoFinalParaIAUnespDezembro2016.pdf: 1850325 bytes, checksum: ae1cf5be3d168771fa1be0544aa906dc (MD5) / Approved for entry into archive by Felipe Augusto Arakaki (arakaki@reitoria.unesp.br) on 2016-12-05T13:34:19Z (GMT) No. of bitstreams: 1 ribeiro_mr_dr_ia.pdf: 1850325 bytes, checksum: ae1cf5be3d168771fa1be0544aa906dc (MD5) / Made available in DSpace on 2016-12-05T13:34:19Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ribeiro_mr_dr_ia.pdf: 1850325 bytes, checksum: ae1cf5be3d168771fa1be0544aa906dc (MD5) Previous issue date: 2016-09-23 / A partir da análise das trajetórias no mercado cinematográfico brasileiro dos longas-metragens “Dona Flor e Seus Dois Maridos”, dirigido por Bruno Barreto e lançado em 1976, e “Tropa de Elite 2: O Inimigo Agora é Outro”, dirigido por José Padilha e lançado em 2010, a presente tese pretende discutir como as relações estabelecidas entre o cinema brasileiro e o governo federal, entre 1975 e 2010, bem como a televisão e outros agentes do mercado audiovisual do País influenciaram na trajetória e perenidade de produção e distribuição deste cinema em seu próprio País. Utilizando os Estudos Culturais como método de pesquisa, o trabalho está embasado teoricamente no conceito de hibridação, defendido por autores como Néstor Canclini e Marshall McLuhan, e busca entender de que maneira a produção fílmica incentivada tanto pela Embrafilme, nos anos 1970, quanto pela Agência Nacional de Cinema (Ancine), na década de 2000, contribuíram para a inserção do cinema brasileiro no que Pierre Bourdieu denominou com “mercado de bens simbólicos”, deslocando assim o cinema brasileiro do mero campo artístico e o inserindo numa teia de ramificações complexas que envolvem questões políticas, econômicas e outros meios de comunicação social em um legítimo aparelho no sentido concebido por Vilém Flusser. / From the analysis of the trajectories in the Brazilian film market of feature films "Dona Flor and Her Two Husbands," directed by Bruno Barreto and released in 1976, and "Elite Squad 2: The Enemy Within", directed by José Padilha and released in 2010, this thesis discusses how relations between the Brazilian cinema and the federal government between 1975 and 2010, as well as television and other country's audiovisual market agents influenced the trajectory and continuity of production and distribution of these movies in their own country. Using cultural studies as a research method, the work is theoretically grounded in the concept of hybridization, defended by authors like Néstor Canclini and Marshall McLuhan, and seeks to understand how the filmic production encouraged both by Embrafilme in 1970, as the National Cinema Agency (Ancine), in the 2000s, contributed to the inclusion of Brazilian cinema in Pierre Bourdieu called "symbolic goods market," thus shifting the Brazilian cinema from artistic market field and entering a web of complex ramifications involving political, economic and other media in a legitimate player in the sense intended by Vilém Flusser.