Al día de hoy, sigue habiendo una deuda pendiente con todas aquellas directoras mujeres del siglo pasado que trabajaron por hacerle justicia y reivindicar la representación femenina en el imaginario del cine. Gracias a ellas es que hoy podemos si quiera hablar de una teoría fílmica feminista o de “cine de mujeres”. Por lo tanto, el presente trabajo de investigación tiene como objetivo principal mostrar cómo la construcción de la encarnación femenina en Réponse de femmes: Notre corps, notre sexe (1975), L'une chante, l'autre pas (1977), Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975) y News From Home (1977) de Agnès Varda y Chantal Akerman, respectivamente, contribuyó de manera monumental a la reivindicación de la figura de la mujer en el cine de las décadas de los 60’s a los 80’s. Para poder llevar acabo esta investigación, se decidió trabajarla bajo el enfoque cualitativo y el paradigma interpretativo con la técnica de producción de datos de análisis de contenido. / To this day, there is still a pending debt with all the female directors of the last century who worked relentlessly to do justice and vindicate female representation in cinema’s imaginary. Is because of them that today we can even talk about a feminist film theory or “women's cinema”. Therefore, the present research work has, as its main objective, to show how the construction of the female incarnation in Réponse de femmes: Notre corps, notre sexe (1975), L'une chante, l'autre pas (1977), Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975) and News From Home (1977) by Agnès Varda and Chantal Akerman, respectively, contributed, in a monumental way, to the vindication of the figure of women in cinema from the 1960s to the 1980s. In order to carry out this research, it was decided to develope it under the qualitative approach and the interpretive paradigm with the technique of content analysis in terms of data production. / Trabajo de investigación