Parmi les études portant sur les stratégies d'écrivains et la fabrication de l'auteur, il est un sujet encore peu exploité: celui du rôle attribué à la photographie d'écrivain. Bien que l'on se soit intéressé à quelques écrivains européens, les études de cas québécois sont inconnues, mis à part un chapitre du livre de Pascal Brissette portant sur Émile Nelligan dans son ouvrage Nelligan dans tous ses états. Un mythe national. L'objectif général de ce mémoire consiste à montrer quels peuvent être les rôles de la photographie d'écrivain dans la construction d'une figure d'auteur du champ littéraire québécois. Dans un premier temps, il est question de l'évolution du statut de l'auteur en regard de la représentation physique de l'écrivain. Nous voyons à quel moment la photographie apparaît, au Québec, sur les livres. Puis, nous nous intéressons aux diverses modalités de la représentation physique contemporaine de l'auteur: de l'écrivain immortalisé dans un univers de représentations connues à la photographie qui prépare ou confirme la lecture d'une oeuvre. Dans un second temps, nous effectuons une étude de cas, celle de la figure d'auteure de Gabrielle Roy. En identifiant les effets induits sur la figure de l'écrivaine, nous étudions à quels moments et pourquoi ses éditeurs principaux, Beauchemin, Stanké et Boréal, ont choisi telle photographie plutôt qu'une autre pour accompagner un texte donné. Par l'étude de diverses sources telles la correspondance, la biographie de l'auteure, les témoignages de ses éditeurs, nous voyons également quels rapports Gabrielle Roy entretient, tout au long de sa carrière, avec son image et avec ses éditeurs.

Ce mémoire vise à questionner les liens entre l'auteur, sa posture, sa figure et la réception critique de son oeuvre. Depuis que Michel Foucault a défini l'auteur comme étant un"être de raison", les études portant sur la figure de l'auteur se sont déployées, suivant le développement de la sociologie de la littérature et l'étude des trajectoires d'écrivains. Un sujet cependant reste guère exploité : peu de recherches se penchent sur le rôle que joue la"façon d'être" d'un écrivain sur la figure qui en découle par la suite, et qui est nécessairement construite par l'ensemble des agents du champ. Pascal Brissette, Marie-Pier Luneau et Marie-Ève Riel ont réalisé des recherches sous cet angle en étudiant respectivement les cas d'Émile Nelligan, de Lionel Groulx et de Gabrielle Roy, des écrivains du XXe siècle. Nous voulons connaître le rôle de la posture d'auteur dans le champ littéraire actuel. Nous avons choisi d'étudier le cas de Chrystine Brouillet. Notre analyse se base sur les conclusions des chercheurs mentionnés précédemment, selon lesquels la posture d'un auteur, en cas de réussite, confirme la lecture d'une oeuvre. À l'aide des théories portant sur l'écrivain, nous étudions ici la trajectoire de l'écrivaine dans le champ littéraire, en caractérisant la posture qu'elle développe au fil des années. Par la suite, nous évaluons l'implication de cette posture dans la figure que lui ont construite les éditeurs, journalistes, critiques. Cette figure n'est pas sans avoir un lien avec la réception de son oeeuvre, ce pourquoi nous analysons en parallèle les critiques à son endroit. Les résultats confirment que la posture de Chrystine Brouillet, bien qu'elle n'incarne pas l'unique facteur qui influence le sort de ses livres, induit la construction positive d'une figure d'auteur qui oriente globalement la réception critique de son oeuvre.