Ce mémoire est divisé en deux parties. La première est une création littéraire. Maman les petits bateaux qui vont sur l'eau ont-ils des jambes?, un roman qui met en scène Ficelle, d'abord fillette, puis adolescente et enfin jeune adulte, que l'on voit évoluer en parallèle de son fils, Betha, jeune homme devenu alcoolique, qui perpétue un étrange rituel dans le but de rejoindre sa mère qui s'est enlevé la vie quinze ans auparavant. La seconde partie est un essai, "Traces de l'eau et de l'enfance de la nouvelle Le torrent d'Anne Hébert dans Maman les petits bateaux qui vont sur l'eau ont-ils des jambes?", dont la réflexion tend à démontrer l'influence que l'oeuvre de l'écrivaine québécoise Anne Hébert, et plus spécifiquement l'eau et l'enfance telles qu'elles sont représentées dans sa nouvelle ±Le Torrent¿, m'ont inspirée à mon insu lors de la rédaction de mon roman.

On continue à parler de l’œuvre hébertienne en raison de l’originalité de ses pages. Dans cette occasion, son premier recueil en prose a attiré notre attention. Le Torrent (1950) fait éclater, sur plusieurs plans,  les formes traditionnelles du panorama littéraire canadien d’expression française en produisant une profonde mutation dans la sensibilité qui, dès lors, se fraie des chemins vers le monde intérieur. Dans le cadre de notre mémoire, nous nous intéressons à la couleur, cette donnée sensible ancrée sur « le foyer perceptif » de François Perrault, personnage central du recueil. L’étude de la perception sera abordée dans le cadre de la sémiotique de la présence étant donné que « percevoir » implique, au dire de Jacques Fontanille, la reconnaissance d’une présence située par rapport à la nôtre. Nous essayerons de montrer, par la suite, comment le sensible, dans sa forme condensée, intègre le somatique. / We continue talking about Hebertien works because of their originality In this paper, we are focusing on her first masterwork in prose. The Torrent (1950) broke with the traditional forms of the French-Canadian literary panorama on different levels, producing a profound mutation in sensibility, focusing henceforth on the internal world. This analysis is interested in colour, a phenomenon anchored in the perception of François Perrault, the main character of the story. The study of perception will be carried out by a semiotic of presence because « to perceive » implies, according to Fontanille, to recognize a presence in relationship to our own. We will try to demonstrate, later, how a sensory phenomenon, in a condensed form, is connected with the somatic.