Th. inaug. lettres Berne, 1918.

Thesis--Freie Universität Berlin. / Vita. Includes bibliographical references (p. 217-225).

Thesis--Freiburg i. Br. / Cover title. Vita. Bibliography: p.iii-iv.

Thesis--Johns Hopkins University. / Vita. "Reprinted from the Johns Hopkins studies in Romance literatures and languages, extra volumes xxiii. Bibliography: p. 127-132.

Diss.--Institut für Neuere deutsche Literatur--Justus-Liebig-Universität Giessen, 1988.

De toutes les créations - et elles sont innombrables! - qui sont nées de la plume, merveilleusement douée de Victor Hugo, celle qui reste la plus populaire, c’est son roman “Notre-Dame de Paris”. On rencontre ici, à son moment le plus sublime, le travail d’un grand talent. Grâce au don de Hugo de décrire les choses longtemps disparues de la manière la plus éclatante, grâce à son immense imagination créatrice, on se sent, dès les premières lignes du roman, dans le Paris de 1482 - dans son atmosphère, parmi ses habitants. Mais quand, après avoir lu le dernier mot, on ferma le livre et revient à 1952, on peut se demander: ces descriptions sont-elles vraiment historiques?- ces personnages qui pensent et agissent dans le vieux Paris, sont-ils vraiment du moyen âge? Cette thèse est une étude du. moyen âge dans “Notre-Dame de Paris”; le but est de montrer que Victor Hugo a créé un décor authentique, un tableau original et puissant, une vision hallucinante du vieux Paris et de sa grandiose cathédrale, mais qu’il n’a pas réussi dans ce cadre magnifique à mettre en scène des êtres qui, par leurs idées et leurs sentiments, évoquent leurs prototypes de 1482: l’intrigue mince, les personnages factices et conventionnels évoquent beaucoup plus des romantiques du XIXe siècle que des âmes du XVe siècle. Le premier chapitre est un coup d’oeil bref, et général sur le moyen âge chez Hugo. [...]

In this research dissertation I argue that Pieter Hugo's body of work titled Rwanda 2004: Vestiges of a genocide (2004) can be read according to notions of the sublime, in particular those of terror and the unpresentable. I begin in chapter one by tracing within the discourse of the sublime themes of terror and the manner in which certain sociopolitical events can be understood as sublime instances of terror. The essentially unpresentable nature of such occurrences is another important concern. As my focus is on the aesthetic produce of a visual artist in regards to such sublime notions, I make reference to various other relevant artworks and appropriate art theory. In chapter two I argue the case for the Rwandan Genocide as a sublime political event, an instance of incommensurable terror. In an examination of Hugo's Rwanda 2004: Vestiges of a genocide I outline the manner in which his work, as an aestheticization of such terror, thus embodies notions of the sublime. Via the facilitated experience of witness, I note the manner in which the art spectator, in response to such work, experiences something of the shock and horror associated with the sublime. As a contemporary artist, engaging with genocide in Rwanda, I am careful to posit Hugo's work within the appropriate context of the postcolonial, as well as (in regards to sublime theory) the postmodern. Chapter three examines a personal body of work, Murder on 7th (2009) – an investigation into the neurosis generated by the pervasive influence of violent crime in South Africa. Having already argued the case for the sublime political event, I propose for consideration certain social disorders like violent crime, as well as HIV/Aids, as social incursions capable of precipitating the sublimity of terror

Texte remanié de: Diss.--Philologie--Universität Mainz, 1991. / Bibliogr. p. 493-505. Index.

Habilitationsschrift--Letteren--Freiburg--Albert-Ludwigs-Universität, 1995. / Bibliogr. p. 523-563. Notes bibliogr. Index.

Texte remanié de: Dissertation--Heidelberg--Karl-Ruprechts-Universität, 2003. / Bibliogr. p. 320-335.