A presente dissertação tem como tema de investigação o conjunto urbano para a Rua Justino Cruz e Francisco Sanchez (Braga), projetado por Agostinho Ricca, uma intervenção moderna na cidade consolidada. Fazem parte do estudo outros planos anteriores como o Palácio de Escritórios para a Praça Dº João I (CODA), os conjuntos residenciais e de serviços para as ruas Sá da Bandeira e Júlio Dinis, edifício MG, Parque Residencial da Boavista e o edifício Hotel-Teatro, todos na cidade do Porto.A análise das obras apresentadas parte da oportunidade de consulta aos processos originais sob os quais é desenvolvido um trabalho de interpretação dos projetos concebidos pelo arquiteto entre os anos 1950 e 1980.Procurou-se compreender o contexto nacional e internacional, elaborando-se uma breve pesquisa sobre a forma como outros arquitetos introduziram e trabalharam a tipologia da torre integrada em conjuntos urbanos.Com o objetivo de investigar como se projeta quais são as inquietações e soluções encontradas pelo arquiteto ao intervir na cidade consolidada, evidencia-se a relação do edifício com a cidade e a história, a criação dos espaços públicos, e a variedade programática dos conjuntos propostos por Agostinho Ricca.Por fim, sem se pretender elaborar uma receita de como atuar procura-se identificar os problemas e possíveis respostas à renovação/reutilização do conjunto arquitetónico de Braga no panorama atual da cidade. / This dissertation has as theme of study the intervention on the consolidated city through an analysis and detailed interpretation of the urban set to the street Justino Cruz and Francisco Sanchez, in Braga, designed by Agostinho Ricca. Along with this, we studied other previous plans as the Palácio para a Praça D.º João I (CODA), the residential and services zones for the Sá da Bandeira and Júlio Dinis streets, the MG building, the Parque Residencial Boavista and the Hotel-Teatro, in Oporto.The analysis of the introduced works was born of the given opportunity to consult the original plans under which the architect projects were developed from the 1950s and 1980s.Along with this, we tried to understand the national and international context, with the formulation of a brief survey of how other architects worked and introduced the typology of the tower in urban complexes.In order to explore how Agostinho Ricca projected is architecture, what were his concerns and solutions to intervene in the consolidated city, we highlight the building's relationship with the city and its history, as long as the creation of public spaces and the programmatic mix of the urban complexes.Finally, without wishing to prepare a recipe of how to act, we seek to identify the problems and the possible answers to the integration of the architectural mass of Braga in the current panorama of the city.

Brasil do "terceiro mundo", déspota, paternalista mas tropical. Assim seria o Brasil,dos anos 60, percepcionado por aqueles que, conscientes da realidade politica e social dopaís, não aceitavam a sua desvalorização, condenando os estereótipos e criando uma posiçãoanti-colonialista. Por entre as palavras imagéticas de Oswald de Andrade, fixavam-se registosreferenciais geradores de um caminho ao encontro da felicidade do Brasil anterior à chegada dosportugueses. A necessidade de fugir ao provincialismo nordestino motivara um grupo baianoa deslocar-se para o Rio de Janeiro. Do choque cultural provocado por essa mudança, surge umuniverso criativo difundido pelas diversas componentes artísticas motivado por uma crescentenecessidade de ruptura. O subdesenvolvimento, como ferramenta recursiva, surgia como formade atingir progresso. O objectivo residiria na criação de uma identidade independente queprojectasse o país nas rotas artísticas internacionais, fazendo frente ao regime militar impostono país desde 1964. Entre os percursos domésticos da destrutiva obra Tropicália, a hipocrisiapersonificada na "transa" quotidiana da peça d'O Rei da Vela, a violência política do efusivo filmeTerra em Transe e a sonoridade exótica das novas canções-manifesto - surge o Tropicalismo. Estemomento, produto da intencional experimentação, deixa marcas incontestáveis nos percursosdas artes brasileiras. Assim sendo, qual o papel da arquitectura neste contexto artístico? Estariamarte e arquitectura em confronto ou seriam aliadas?Na arquitectura era visível o entusiasmo motivado pelo apoteótico reconhecimentointernacional a partir de Brazil Builds (1943), e com a posterior construção da expectante"cidade dos homens livres" - Brasília (inaugurada em 1960). No entanto, esta arquitectura nãomostrava preocupação pelo persistente problema social que se verificava no país. Estando noauge da sua actividade, influenciada pelos ensinamentos corbusianos, atingia um patamar que,de certa forma, se distanciava das demais artes e seus propósitos. O Modernismo mostrava sera presente alternativa ao passado colonial, que, no entanto, não parecia preocupado com osflagelos sociais.No entanto, por trás da cortina do palco planáltico de Niemeyer e Lucio Costa, brutalizadopor músicos e cineastas, parece surgir um activismo arquitectónico menos divulgado masnão menos sereno, que, a par com as vanguardas artísticas, considerava o momento históricocomo de ruptura. Neste sentido, revela-se um oculto objectivo de complementar o sucessomodernista, actividades experimentais que ideologicamente fariam parte de um dos maisricos períodos da história da cultura brasileira até então. Curto mas marcante, o Tropicalismodominou parcialmente a percepção do mundo sobre o Brasil. No entanto, estaria o Tropicalismopresente na prática arquitectónica? / Brazil from the "third world", opressor, paternalista but tropical. That is how it wouldbe, Brazil from the sixties, perceived by those who, aware of the political reality of the country,didn't accepted it's devaluation, condemning the stereotypes and creating an anti-colonialistposition. In between the words of Oswald de Andrade, there were referred registrations whichgenerated a path to the happiness of Brazil from before the Portuguese arrival. In the needingof getting away from the northeast provincialism, a group of people from Bahia was motivatedto move to Rio de Janeiro. From the cultural impact caused by that change, a new creativeuniverse arises, spread by several artistic fields and motivated by the crescent need of rupture.Underdevelopment emerges as a way to reach progress. The aim would be the creation of anindependent identity which was able to launch the country in the international art scene, goingagainst the military regime imposed in the country since 1964. Between the domestic routesfrom the destructive Tropicália, the hypocrisy personified in the play O Rei da Vela, the politicalviolence from the effusive film Terra em Transe and the exotic sonority of the new manifestosongs arises Tropicalismo. This moment, outcome of the intentional experimentation, leavesincontestable marks in the Brazilian arts development. Therefore, which is the architecture rolein this artistic context? Would art and architecture be in confrontation or would be allied?In architecture it was noticeable the enthusiasm motivated by the apotheoticinternational recognition after Brazil Builds (1943) and the subsequent construction ofthe expecting "cidade dos homens livres" - Brasília (inaugurated in 1960). However, thisarchitecture didn't show concern with the persisting social issues of the country. At the peak ofits activity, influenced by Le Corbusier lessons, reached a condition which, in a certain way, wasaway from the other arts and their proposals. Modernism proved to be the present alternative tothe colonial past, but, otherwise didn't seem worried with the social situation.Nevertheless, behind the curtain of the Planalto stage of Niemeyer and Lucio Costa,brutalized by musicians and cinematographers, an architectonic activism, less spread but notless serene, emerges, considering, as the other arts, the moment as a rupture. In that way, anhidden goal to complement the modernism success is revealed, experimental activities which,ideologically, would be a part in one of the richest periods of the cultural history of Brazil, till themoment. Short but remarkable, Tropicalismo dominated in a certain way the world perceptionof Brazil. However, would Tropicalismo be a part in the architectonic practice?

A presente dissertação tem como objeto de estudo os caminhos do território do BaixoAve, isto é, o conjunto de infraestruturas que, da proto-história à atualidade, se foramintegrando naquele espaço regional. Por caminhos tomámos todas as nomenclaturas,tipologias e funções sob as quais estes elementos se foram desdobrando edesmultiplicando, num processo denso e muito complexo.O Baixo Ave, que aqui definimos pelos concelhos da Póvoa de Varzim, Vila do Conde,Vila Nova de Famalicão, Trofa e Santo Tirso, é o espaço ao qual cingimos o nossoestudo. Este território apresenta características muito próprias, como a sua posiçãointermédia entre os contextos regionais minhoto e duriense ou entre o interior dovale e as terras planas situadas sobre o Atlântico. Não obstante a identificação destecarácter individualizado, devemos também sublinhar os traços que aquele territóriocomunga com todo o Entre-Douro-e-Minho. Entre as suas planícies e os valesprofundos e retalhados provocados pelos seus afluentes, o território desenvolve-senuma sucessão de espaços contidos, por onde o povoamento se disseminou.É justamente com base neste povoamento disperso pelo território que entendemos serrelevante proceder a um recuo temporal que nos ajudasse a compreender o processode incorporação contínua dos caminhos na estrutura do espaço regional. Com base nanatureza antiga dos assentamentos do Baixo Ave, esta ação metodológica organizouse,criticamente, sob momentos-chave da infraestruturação do território, onde oscaminhos ocuparam lugar central: dos caminhos do pescado castrejos às viae publicae,vicinales e privatae da romanização; das vias medievais às vias transversais da IdadeModerna; das estradas reaes e distritaes, às estradas municipais ou à autoestrada.Num território há muito densamente povoado, o estudo dos caminhos e do seucontributo para a estrutura da paisagem é um ponto de partida para olharmoscriticamente para a evolução do território português. / This thesis has as main study object the ways of Baixo Ave's territory, that is, thewhole infrastructures that, from protohistory to present days, have become part ofthat regional area. By ways we considered all terminologies, typologies and functionsunder which these elements have been being unfolded in a dense and very complexprocess.The Baixo Ave region, which we defined here by the municipalities of Póvoa deVarzim, Vila do Conde, Vila Nova de Famalicão, Trofa and Santo Tirso, is the areathat our study focus about. This territory presents very own characteristics, such as itsmiddle position between the regional contexts of Minho and Douro or between theinteriors of the valley and the flat lands over the Atlantic. Despite the identification ofthis individual character, we should also emphasize the peculiarities that this territoryshares with all Entre-Douro-e-Minho region. Between its plains and the deep valleys,dug by its tributaries, this territory develops itself in a sequence of contained spacesby where the settlements spread.It's precisely basing on these settlements spread over the territory that we believeit's useful to make a step backwards that helped us understanding the process ofcontinuous incorporation of the ways in the regional space's structure. Basingon the ancient nature of the Baixo Ave's settlements, this methodological actionwas judiciously organized under several key-moments of the territorial infrastructurationwhere these ways have an essential role: from the proto-history waysto the viae publicae, vicinales and privatae of the Romanization; from the medievalways to the transversal ways of the Modern Age; from the royal and district roads tothe municipal roads or highways.In a territory since long time highly populated, the study of the ways and theircontribution to the landscape structure seams a departure point for us to lookthoughtfully towards the evolution of the Portuguese territory's construction.

A presente dissertação dá notícia de um estudo que pretendeu informar um projeto derevitalização para um edifício abandonado, onde nos anos 90 funcionou um centro comercial,com escritórios e habitação nos seus pisos superiores. A sua localização no centro da Figueirada Foz, a sua dimensão em relação aos lotes adjacentes, bem como o seu estado atual de iníciode degradação motivaram um projeto de intervenção para a dinamização da estrutura existente.Os processos que este projeto implicou são apresentados de forma cronológica em quatrocapítulos: primeiro conta-se a história do lote em que o edifício se insere, onde outrora existiuum teatro; segue-se um contexto que tem em conta a sua forma e antiga função; procuram-sediferentes estratégias para uma nova apropriação e por fim é apresentada a intervenção,apoiada de um diagnóstico às potencialidades da cidade, do bairro e do próprio edifício. / The following dissertation reports a study which intends to inform about a revitalization project foran abandoned building, where, in the 90's, was placed a shopping centre, with offices and housing.Its location in the center of Figueira da Foz, its size in comparison to the neighbouring lots, as wellas its degrading current state, founded a claim for an intervention project for the betterment of thecurrent structure. The processes implied by the project are presented in chronological order divided infour chapters: firstly it s told the history of the plot where the building is located, where once was atheater; followed by a context which considers its old form and function; different strategies forthe new appropriation are sought after and ultimately the intervention is presented, supported bya diagnose of the city's, the neighbourhood's and building's potential.

A seguinte dissertação integra o término de estudos do Mestrado Integrado emArquitectura pela Universidade de Arquitectura da Universidade do Porto.O desenvolvimento da dissertação incorpora um projecto iniciado no curso deEstudos Avançados em Projecto de Arquitectura.Como processo de conhecimento e análise dos objectos arquitectónicos, optou-sepor redesenhar as plantas dos casos de estudo e respectivos módulos.A proposta programática para o desenvolvimento do projecto consistia naconstrução de um programa variado, num terreno da zona das Fontainhas, na cidadedo Porto, totalmente descaracterizado e abandonado. O projecto deveriaentão contemplar uma vasta complexidade de problemas, desde o programa até àinserção no lugar.Na sequência e no desenrolar do projecto, foi desenvolvida uma investigação teóricadirectamente relacionada com o trabalho prático em desenvolvimento.Considera-se que as opções tomadas tanto no projecto como no desenvolvimentoteórico, representam um determinado momento de aprendizagem, desenvolvendona presente dissertação, vários temas que despolotaram interesse num determinadomomento e local. / The following dissertation includes the completion of Master studies in Architecturefrom the University of Architecture of the University of Porto. The developmentof the dissertation is part of a project carried out in the context of the AdvancedStudies Course in Architectural Project.As knowledge process of the analyzed objects, it was an option to design the plansof the projects in studie.The programmatic proposal for the project was the construction of a varied program,on a site of Fontainhas, Porto, completely mischaracterized and abandoned.The project should contemplate a vast complexity of problems, from the programto the site.Following and in the course of the project, was developed a theoretical researchdirectly related to the project.It is considered that the choices made at the project and at the theorical development,represents a particular moment of learning, It consists on a dissertation ofvarious topics that have emerged interest in a particular time and place.

As vertentes prática e teórica presentes nesta dissertação interligam-se através do processo de pesquisa e investigação em torno da problemática da construção de edifícios públicos implantados em territórios desabitados, paisagens naturais (tais como deserto e território montanhoso), ou qualquer área vazia despovoada no planeta - um objecto artificial num ambiente natural.A conclusão e os resultados apresentados sob a forma de texto e correspondente portefólio gráfico complementam-se. Os aspectos e as considerações necessários para a colocação do "Novo" edifício no "Antigo" ambiente natural pré-existente encontram-se divididos em três capítulos, de acordo com os aspectos visuais e geométricos.Percepção e impressão do "Novo" objecto encontram-se fortemente relacionadas com a direcção e distância da observação, as características da paisagem e os elementos naturais presentes, culminando numa desejável relação entre edifício e natureza.O estudo e a pesquisa teórica aplicam-se no exercício prático que serve como caso de estudo desta dissertação: o projecto do Museu Internacional de Astronomia no Chile. Os elementos e aspectos relevantes da implantação do edifício na paisagem são descritos na conclusão do projecto e nos respectivos capítulos.O principal objectivo do trabalho passa por reconhecer certos aspectos fundamentais e tecer considerações importantes sobre desenho e projecto de edifícios públicos em contexto natural, aspirando atingir uma coexistência harmoniosa de forma entre ambos. A qualidade visual destes projectos será, portanto, tão importante como questões de preservação ecológica e ambiental, que infelizmente são frequentemente ignoradas na arquitectura contemporânea. / The theoretical and practical parts of my dissertation work are connected together in the processof research and investigation of the problematics of design for a public building; an artificial object,which is placed in the territory of vast uninhabited natural landscape, such as deserts and mountainpasses, or any abandoned empty areas on the planet Earth.The conclusion and results are presented in the form of text and corresponding image gallery alongsideit. The aspects and necessary considerations of placing a "New" building into "Old" pre-existentnatural environment are divided into three chapters, by their geometrical and visual characteristics.The perception and impression of such objects is strongly related to the direction and distance ofobservation, the characteristics of the present natural landmarks and elements and the desired relationship,which should exist between the building and the nature.The research work is followed by practical application of gained knowledge on the project of the InternationalMuseum of Astronomy in Atacama in Chile, which is the case study of the investigation. The relevant elements and aspects of implantation of such a building into natural landscape are described in the conclusion of the project and the related chapters of the text.The main goal of this work is to point out and describe the important considerations and aspects of the design process of placing public buildings in open natural landscapes, so that a harmonic formal relationship between the building and the nature can be achieved. The visual quality of such projects is just as important as the environmental- and eco- friendliness, and should not be overlooked. Sadly, that is a common case in modern architecture.

Após a segunda guerra mundial tem-se vindo a verificar uma reavaliaçãoda importância e papel da natureza na nossa sociedade, sendo perceptíveluma crescente inclusão e manipulação de sistemas e processos naturaisnas artes plásticas e arquitectura, que ultrapassam o carácter social ecientífico da consciencialização e protecção ambiental para se afirmaremcomo matérias físicas e teóricas do pensamento crítico. Nos anos 60, comadvento da contra-cultura, deixa de ser entendida como elemento exteriore passível de domínio para ser englobada na cultura política e social deequilíbrio com o meio ambiente, lentamente ganhando uma preponderânciaem todas as vertentes da civilização humana. Mas se esta evidência ébastante presente no âmbito do discurso político, económico e social degrande parte das classes profissionais, no campo das artes ela é maistímida e frágil, tendo, só recentemente, reingressado no discurso teóricoe, normalmente, relacionada com vertentes mais técnicas e construtivasda arquitectura. A concepção de um mundo onde o natural se encontra emequilibrio e diálogo com o artificial, onde ser humano e natureza interagemsaudavelmente, tem significativas influências no campo conceptual eteórico das artes, contribuindo não só, para a redefinição da relação entreambos os elementos, mas também, para o reequacionar de conceitose ideias bases das disciplinas. A utilização e exploração de fenómenosnaturais nas artes plásticas e arquitectura, influiu também na relaçãoentre as várias disciplinas artísticas, evidenciando apropriações de ideiasmuito similares mas demonstrando, simultaneamente, o desfasamentotemporal das experiências com elementos naturais. Numa primeira fase,ainda nos primórdios do novo pensamento ambiental, artistas europeuse norte americanos, vulgarmente associados à Land Art ou Earthworks,começam a explorar as possibilidades criativas da inclusão e manipulaçãoda natureza na escultura e instalação, abrindo caminho para as posteriorese recentes intervenções arquitectónicas que utilizam sistemas e processoscomo o vento, a condensação, a evaporação, a luz, a energia eléctrica, omagnetismo ou o crescimento de plantas.Entre as temáticas conceptuais que o manuseamento de fenómenosnaturais revela, algumas adquirem uma especial importância pelacapacidade de colocarem em causa ideias base e, até certo ponto, préestabelecidasdo que é arquitectura. A natureza, conforme postuladopor Lavoisier, está em permanente mutabilidade e evolução no tempo,contrapondo-se, assim, à visão estática e intemporal com que aarquitectura e arte são geralmente associadas. Os projectos raramentecontemplam componentes de variação formal, variação temporal oucontrolo parcial dos seus elementos, evidenciando uma relação próximaà racionalidade e previsibilidade de manipulação completa das múltiplasvariáveis técnicas, construtivas e conceptuais, próprias do conhecimentoe pensamento humano. Ao acrescentar ou utilizar elementos naturais, ascaracterísticas de mutabilidade e evolução do natural, transferem-se paraa obra e aumentam o leque de intervenção arquitectónica. Aquilo quenos é garantido passa a ser questionado e alterado. Entre as inúmeraspossibilidades, uma obra pode agora ter um período de vida relacionado com a entropia dos materiais escolhidos, pode ter forma ou imagemque variam continuamente conforme a variação do sistema ou processonatural manipulado ou pode ser parcial ou completamente imprevisível naevolução dos elementos vivos utilizados. / After the second world war, has been seen a reassessment of theimportance and role of nature in our society, being perceived, in thevisual arts and architecture, a growing inclusion and manipulation ofnatural systems and processes that goes beyond the social and scientificawareness and environmental protection, to affirm themselves as physicaland theoretical elements of critical thinking. In the '60s, with the adventof counter-culture, nature is no longer understood as an outer domainand likely to be controled, but it's encompassed in the political and socialculture of balance with the environment, slowly gaining a preponderancein all aspects of human civilization. But if this evidence is very presentin the political, economical and social discourse of most professions, inthe arts it is more timid and fragile, having only recently been reinstatedin theoretical discourse and usually related to more technical and construction aspects of architecture. The conception of a world where thenatural is in balance and dialogue with the artificial, where humans andnature interact healthily, has significant influences on the conceptual andtheoretical fields of the arts, not only contributing to the redefinition of therelationship between both elements but also to rethink the base conceptsand ideas of the arts. The use and operation of natural phenomena in thefine arts and architecture, also influenced the relationship between thevarious artistic disciplines, showing very similar appropriations of ideas but,simultaneously, demonstrating the time lag of the experiences with naturalelements. Initially, even in the early days of the new environmental thinking,European and North American artists, commonly associated with LandArt or Earthworks, begin to explore the creative possibilities of inclusionand manipulation of nature in sculpture and installation, paving the wayfor the subsequent and recent architectural operations using systemsand processes such as wind, condensation, evaporation, light, electricalenergy, magnetism or growth of plants.Among the conceptual issues of handling natural phenomena, someacquire special importance for the ability of questioning core and, to someextent, predetermined ideas of what is architecture. As postulated byLavoisier, nature is in constant change and evolution in time, thus beingin opposition to the static and timeless vision of wich architecture andart are usually associated. Projects rarely include components of formvariation, time variation or partial control of its elements, showing a closerelationship to the rationality and predictability of handling multiple technical,construction and conceptual variables, typical of human knowledge. Byadding or using natural elements, the characteristics of changeability andevolution, transfer to the building and increase the range of architecturalintervention. What is a sure thing to us becomes questioned and changed.Among the many possibilities, a building can now have a life span relatedto the entropy of the selected material, shape or image can continuouslychange depending on the chosen natural process or may be partially orcompletely unpredictable in the evolution of the used organisms. In the sensory field of architecture and art, nature and its phenomenacan be used to alter our perception of a certain element. Phenomenologyemerges here as the theoretical basis of the manipulation of perception,influencing countless authors to seek experimentation and disclosure ofnatural phenomena that normally are sealed to our senses, changingthe spatial understanding by controlling light, or question our knowledgeand expectations of certain natural elements through the invertion of theircommon disposition and/or location.

As formas da cidade definem-se pelo conjunto de relações construídas entre osseus habitantes e o lugar. Ao longo do tempo estas relações ganham significados,enquanto referências e valores, que se tornam parte do património colectivo sociale urbano.O desconforto sentido em São Paulo surge da percepção de um contexto emque a realização de cidade se distancia do sentido de conjunto coerente comum,muitas vezes afastado das suas especificidades históricas e espaciais.A motivação para este trabalho partiu da vontade de estudar práticas arquitectónicascontemporâneas de referência, sobre edificado existente, algo que pareceinvulgar dentro do ritmo actual na cidade, de demolições e novas construções.A sede dos Correios e Telégrafos de São Paulo, a Biblioteca Mário de Andrade ea Casa da Imagem, são edifícios sobre os quais as últimas intervenções realizadasreflectem uma nova posição relativamente às práticas de arquitectura e à relaçãocom a cidade. Estes três projectos destacam-se da linha geral de actuação, comoparte da produção de um conjunto de escritórios de arquitectura que, tentando contrariá-la, vem realizando propostas capazes de criar espaço qualificado.Procurou-se analisar os casos de forma estruturada e compreender de quemodo, os valores identificados pelos arquitectos nos edifícios existentes, foram ounão integrados nas novas propostas. A par do estudo dos projectos, pretendeu-seentender as diferentes fases de execução e as dificuldades encontradas nas relaçõesentre partes intervenientes. Nesse sentido, procurou-se ler de que maneira ocontexto social político existente interferiu nesses processos. / The city's forms are defined by the set of relationships built between the placeand its inhabitants. These relationships acquire meaning over time as referencesand values, and become part of the collective, social, and urban heritage.The discomfort felt in São Paulo arises from the perception of a context in whichthe construction of the city is far from a shared and coherent system, often detatchedfrom its specific historical and spatial definitions.The motivation for this work came from the desire to study contemporary architecturalpractices on existing buildings, which seem unusual within the currentstatus quo of the city: demolition and new construction.The latest interventions on the headquarters of Correiros e Telégrafos de SãoPaulo (São Paulo's Posts and Telegraphs), Mário de Andrade Library and Casa daImagem reflect a new position on the architectural practice and its relationship withthe city. These three projects diverge from the general line of action, as part of theproduction of some architecture offices whose work has been capable of creatingqualified space.By analyzing these three case studies in a structured way, this work aims tounderstand how, and if, the values identified by the architects on the existing buildingswere integrated in the new proposals. Beyond the drawings, it was intended tounderstand the projects' stages of implementation and the challenges faced by thevarious stakeholders. From this standpoint, it was attempted to consider how thesocio-political context interfered with each process of development.

Através de uma abordagem que se fundamenta na evolução dosmodelos urbanísticos, procura‐se compreender onde falham asnossas cidades no diálogo com o ambiente natural, e quais osplanos e tipos de gestão urbanística que contribuíram paramelhorar esta relação.Pretende‐se estudar a ligação da arquitetura com a envolventenatural, através do exemplo da casa na árvore. Este tipo deconstrução, associada ao imaginário adulto‐infantil, foirecentemente adaptada como resort turístico, símbolo de luxocultural, espaço de meditação e de conforto.Procura‐se, com este trabalho, reunir um conjunto de exemplosque permitam entender como é que a arquitetura pode articular omeio natural com o conforto que desejamos.Pretende‐se também compreender de que forma os exemplos emestudo se relacionam com a sua envolvente, tendo em conta o seucaráter ecológico e o seu protagonismo arquitetónico. / Through an approach based on the evolution of urban models, thepurpose of this work is to understand where our cities fail to relatewith the natural environment and find out which plans in urbanmanagement contributed to improve this relationship.The tree house example is used to study the relationship ofarchitecture with nature. This type of construction, associated withadult‐child's imagination, was recently adapted as a tourist resort,cultural symbol of luxury, a space for comfort and meditation.A number examples will be selected to better understand howarchitecture can articulate natural environment with the comfortwe desire.The aim is also to understand how the examples studied relate totheir surroundings, taking into account their ecological value andarchitectural role.

A Escarpa das Fontainhas, lugar de memória e de identidade, petrifica pelo granito aessência da cidade portuense. Outrora mais habitada e consequentemente vivida, partedas casas que nela existiam foram-se degradando em ruínas, resquícios hoje esquecidosdo abandono pós-derrocada do ano 2000. Actualmente, as ruínas que restavam foramdemolidas pela gestão de obras públicas do Porto, e um local outrora identitário dá lugara um vazio existencial que se sustém de forma interrogativa. A folha em branco expõe-se,desafiante. Faz-se dela pergunta, à qual se anseia por dar resposta.O projecto em questão desenha um lugar público identitário, histórico e relacional, que aspiraenfatizar a memória do lugar, participada pelos habitantes das duas ilhas mais próximas àescarpa: o Bairro Tapada e o Bairro Maria Vitorina. As suas gentes são conhecidas, assuas histórias escutadas. Um extenso contacto com os moradores é desenvolvido, as suasnecessidades e desejos partilhados, nunca esquecendo um cepticismo geral de quem jálutou por um futuro melhor sem sucesso. As vozes são velhas, os rostos enrugados, mas,por entre vagarezas, crianças e jovens demonstram o prazer por estes lugares enraizados.O novo e o velho conjugam-se e fazem um dos motes do projecto. O direito ao centro éproposto e a sua operatividade também.Pelo diálogo o esquiço vai-se aprimorando. Em simultâneo, à verticalidade da escarpacontrasta o diálogo horizontal entre estudante e morador. Esta horizontalidade também sepresencia em três conversas sobre participação social, com quem desse tema fez parte dasua vida: Sérgio Fernandez, Álvaro Siza e Alejandro Aravena.O Douro ao fundo é o rosto da esperança, e o projecto cresce a olhar para ele. / The Escarpment of Fontainhas, place of memory and identity, petrifies through granite theessence of Oporto. On a recent past it was densely inhabited and lived; now the degradedhouses are in ruins, forgotten memories of the collapse of 2000. Currently, the last ruins weredemolished by the public work management of Oporto. Former local identity gives place toan existential and interrogative emptiness. A blank and challenging sheet is now exposed: aquestion that craves for an answer.This project designs a public place with its historical and relational identity and aspires toemphasize the memory of the place with the participation of the inhabitants of the two nearestIlhas: Tapada and Maria Vitorina neighbourhoods. Its people are known, theirs storiesheard. An extensive contact with the residents is developed, their needs and desires shared,the skepticism of those who have fought for a better future without success is not forgotten.Voices are old, faces are wrinkled, but within this slowness, children and youth show theirpleasure for these rooted places. Combination of new and old is one of the mottos of theproject. The "right to the center "and its operability are proposed.The drawing is improved through dialogue. Simultaneously, the verticality of the cliff contrastswith the horizontality of the dialogue student/dwellers. This horizontality is also present inthree conversations about social participation with who made this issue part of his life: SérgioFernandez, Álvaro Siza and Alejandro Aravena.The background Douro is the face of hope and the project grows looking at it.