Submitted by Automa??o e Estat?stica (sst@bczm.ufrn.br) on 2016-02-22T23:46:44Z No. of bitstreams: 1 HeraclitoCardosoDeOliveira_DISSERT.pdf: 2824795 bytes, checksum: 39b7d5dee8b4f30ea9601ab83b05d731 (MD5) / Approved for entry into archive by Arlan Eloi Leite Silva (eloihistoriador@yahoo.com.br) on 2016-02-26T20:33:02Z (GMT) No. of bitstreams: 1 HeraclitoCardosoDeOliveira_DISSERT.pdf: 2824795 bytes, checksum: 39b7d5dee8b4f30ea9601ab83b05d731 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-02-26T20:33:02Z (GMT). No. of bitstreams: 1 HeraclitoCardosoDeOliveira_DISSERT.pdf: 2824795 bytes, checksum: 39b7d5dee8b4f30ea9601ab83b05d731 (MD5) Previous issue date: 2015-03-06 / Ao longo da minha trajet?ria como ator, encenador e docente, pude apreciar espet?culos c?micos que se propunham a um di?logo com o p?blico por meio da linguagem corporal dos artistas, cujas encena??es abdicavam do uso da fala dos atores. Esta forma de representar, no sil?ncio do palco, me chamou a aten??o e provocou a minha curiosidade sobre o assunto, que est? diretamente relacionado com as constru??es po?ticas do corpo em cena. Diante de leituras iniciais sobre o assunto, comecei a compreender que durante muito tempo na hist?ria da humanidade, sobretudo no Ocidente, o entendimento de Corpo foi constru?do a partir de v?rios olhares epistemol?gicos que desconsideravam o corpo como uma unidade, uma encarna??o do sujeito numa totalidade. Esse tipo de pensamento, reflexo da filosofia da modernidade, reverberou enfaticamente sobre as quest?es est?ticas do fazer art?stico, aqui, especificamente, no Teatro. Por v?rios s?culos o fazer teatral se moldava a partir de v?rios elementos est?ticos, mas desconsiderando os potenciais da corporeidade do artista, isto ?, o texto teatral, por exemplo, foi considerado, por muito tempo, como o elemento principal da cena e se dava pouca ?nfase para a dramaturgia do corpo. Com o surgimento das reflex?es acerca do assunto, instauradas, sobretudo, a partir do in?cio do s?culo XX, a percep??o do corpo como elemento criativo e criador, tamb?m passou a ganhar espa?o. Ao longo do tempo as pr?ticas art?sticas come?aram a vislumbrar as possibilidades criativas do corpo, repensando inclusive a sua rela??o com o texto escrito, com a palavra falada. E como parte dessas novas reflex?es acerca do corpo em processo de cria??o, propus a presente pesquisa, que intitulamos de ?A po?tica do corpo n?o-verbal: um olhar para a comicidade em cena?. Nessa investiga??o sobre este assunto, buscarei tamb?m compreender como a corporeidade do ator poder? nos dar pistas para percebermos/construirmos o corpo n?o-verbal e c?mico em cena. Dentro desta perspectiva poderei analisar como se daria a constru??o de uma dramaturgia c?mica e n?o-verbal a partir da fenomenologia do riso. E com esse olhar, pretendo apontar alguns aspectos e procedimentos, advindos das reflex?es acerca da corporeidade e da comicidade, que configurem, entre outras poss?veis, uma metodologia de constru??o c?nica n?o-verbal. / Throughout our history as an actor, director and teacher, we appreciate comedic performances they proposed a dialogue with the public through the body language of the performers whose performances abdicate the use of speech of the actors. This way of representing, in the silence of the stage, caught our attention and sparked our curiosity about the subject, which is directly related to the poetic constructions of the body on the scene. Before initial readings on the subject, we begin to understand that for a long time in human history, especially in the West, understanding body was constructed from various epistemological looks disregarded the body as a unit, an incarnation of the subject in all . This kind of thinking, reflecting the philosophy of modernity, reverberated strongly about the aesthetic issues of art making, here specifically in Theatre. For several centuries the theatrical make up molded from various aesthetic elements, but ignoring the potential of embodiment of the artist, ie the theatrical text, for example, was considered for a long time, as the main element of the scene and gave little emphasis on dramaturgy elaborate body. With the emergence of reflections on the subject, brought especially from the early twentieth century, the perception of the body as a creative element and creator, also began to gain ground. Over time artistic practices began to glimpse the creative possibilities of the body, including rethinking its relationship with the text written with the spoken word. And as part of these new reflections on the body in the creation process, we proposed this research, we have entitled "A poetics of non-verbal body: a look at the comic on the scene." In our research on this subject, also seek to understand how the corporeality of the actor may give us clues to realize / build nonverbal body and comical scene. From this perspective we can analyze how could the construction of a comical and non-verbal dramaturgy from the phenomenology of laughter. And with that look, we want to point out some aspects and procedures, arising from reflections on corporeality and comedy, that constitute, among other possible, non-verbal construction methodology scenic.