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Todas fuimos violetasCortés Matamoros, Paulina Alexandra, Garrido Manrriquez, Josefa Ximena 03 1900 (has links)
Memoria para optar al título de Periodista / La siguiente investigación tiene como objetivo reconocer y valorar, mediante relatos de historias de vida, el trabajo de cinco cantoras de Chile que han recopilado y difundido cantos populares, afincados en costumbres que se arrastran desde la colonia y aún más atrás. Ellas mantienen vivas las tradiciones de sus pueblos que, en la actualidad, corren el riesgo de ser olvidadas. Por esta razón se entrevistó a representantes de la zona norte, centro y sur del país, con la intención de simbolizar la diversidad cultural que se desarrolla al interior del territorio nacional, que desde la ciudad tiene raíces atadas a un campo que no logra desaparecer, en su rudeza y también acogida, debajo de adoquines primero y cemento después.
Utilizando la crónica como recurso periodístico, este trabajo muestra no sólo el ámbito artístico de la vida de estas mujeres, sino que también destaca la realidad social que vivieron en su infancia, el machismo, los cánones sociales impuestos al género femenino, los caminos que tuvieron que cruzar por décadas para que los cantos recopilados y las voces tuvieran un lugar en el espacio público y gravitaran, unas más anónimas que otras, en la construcción cultural de esta sociedad.
Todas fuimos Violetas considera como punto de partida la labor realizada por Violeta Parra, quien además de ser símbolo del canto tradicional, fue una de las principales recopiladoras y expositoras de las costumbres de distintas comunidades de Chile. Junto con eso, nuestro propósito fue exponer el rol político de su figura, que continúa siendo vital entre las generaciones de cantoras a nivel nacional e internacional.
Estas cantoras son retratadas desde su papel político en su comunidad, siendo líderes en algunos casos o representantes de las luchas por reivindicar, de vidas cruzadas por las injusticias. Mujeres luchadoras que, con su canto, protestan y a la vez intentan mantener el folclore vivo y en movimiento.
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La percepción de lo tradicional y lo no tradicional en las músicas con bandurria de CuscoVelazco Olivera, Carlos Eduardo 19 June 2023 (has links)
En el panorama musical andino existen músicas que son llamadas tradicionales y otras no
tradicionales. Sin embargo, los límites con los que estos términos son definidos no son
totalmente claros. La presente investigación busca reflexionar sobre cómo se entiende lo
tradicional y lo no tradicional desde una perspectiva pragmática. Por un lado, se indaga en cómo
perciben lo tradicional y lo no tradicional los intérpretes de bandurria cusqueña de San Pablo en
las músicas con este instrumento musical. Y, por otro lado, se pretende encontrar qué elementos
son percibidos como tradicionales y no tradicionales por los encuestados. Es así que se utilizan
diferentes instrumentos como el cuaderno de campo, las entrevistas a profundidad y las encuestas
a profundidad. A partir de la recolección de datos y el análisis de los resultados, se concluye que
no se puede conceptualizar lo tradicional como un ente estático, sino que la idea de lo tradicional
va cambiando con el tiempo. Asimismo, cada individuo delimita lo tradicional y lo no tradicional
desde su experiencia personal de manera subjetiva, por ello, un fragmento musical puede ser
catalogado como tradicional por algunos y no tradicional por otros. También se encuentra que,
durante el proceso de percepción, los sujetos toman en cuenta una serie de elementos para
catalogar las músicas entre lo tradicional y no tradicional siendo unos más relevantes que otros. / In the Andean music scene there are musics that are called traditional and others called nontraditional,
however, the limits with which these terms are defined are not totally clear. For this
reason, this research seeks to reflect on how the traditional and the non-traditional are understood
from a pragmatic perspective. That is why it is studied how the traditional and the non-traditional
is perceived by the musicians who plays bandurria from San Pablo in the music with this musical
instrument. Likewise, it seeks to find out which elements are perceived as traditional and nontraditional
through the laboratory participants. Instruments such as the field notebook, in-depth
interviews and in-depth surveys are used in this research. It is concluded, through the analysis of
the results of the in-depth survey, that the idea of traditional cannot be conceptualized as a static
entity, but that the idea of the traditional changes over time; also, that each individual
subjectively defines traditional and non-traditional from their personal experience, that is why a
musical fragment can be classified as traditional by some and non-traditional by others. It is also
found that, during the perception process, the subjects evaluate a series of elements to classify
the music between traditional and non-traditional, some being more relevant than others.
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