Ce mémoire porte sur la figure de la marginalité apparue dans le cinéma indépendant chinois. Nous nous sommes intéressés au cinéma indépendant issu d’un contexte chinois postsocialiste. Cette étude nous a permis d’explorer les conditions sociales des personnes marginales, de même que leur représentation dans le cinéma indépendant. Afin d'identifier les caractéristiques de la représentation des marginaux dans le cinéma chinois, des approches thématiques et esthétiques ont été mobilisées. L’exploration de l’espace urbain, de la banlieue ou de la campagne a été privilégiée par certains cinéastes indépendants. Trois mouvements ont ainsi été examinés : le cinéma de la Génération urbaine, le cinéma de la Nouvelle quête des racines et le mouvement du Nouveau documentaire. Les trois films, qui leur sont associés, sont East Palace, West Palace (Zhang Yuan, 1996), Still Life (Jia Zhangke, 2006) et les trois Sœurs de Yunnan (Wang Bing, 2012). Ces films sont représentatifs de la présence de marginaux dans la société chinoise / This thesis focuses on the figure of marginality that has appeared in Chinese independent cinema. In particular, it examines independent cinema in a post-socialist Chinese context. This study allowed the exploration of the social condition of marginalized people, as well as their representation in independent cinema. In order to identify the characteristics of the representation of the marginalized in Chinese cinema, thematic and aesthetic approaches were used. Urban space, the suburbs and the countryside have been favored by some independent filmmakers. Three movements were accordingly examined: the cinema of the Urban Generation, the cinema of the New Xungen movement and the New Documentary movement. The three films associated with them are East Palace, West Palace (Zhang Yuan, 1996), Still Life (Jia Zhangke, 2006) and The Three Sisters of Yunnan (Wang Bing, 2012). These films are representative of the presence of marginalized people in Chinese society.