La littérature canadienne-française est en pleine période de transformation, de croissance et de libération. Pendant les années soixante, celles de la révolution tranquille au Québec, le monde des lettres a vu surgir une pléiade de jeunes écrivains talentueux, les événements culturels et sociaux ayant leur impact sur l'expression artistique. Vers la?- même époque, partout dans le monde occidental, la conscience féminine s'est éveillée et les voix se sont élevées de plus en plus pour faire valoir les droits égaux des femmes, trop longtemps ignores, sinon méprisés. Claire Martin, sans revendiquer ni défendre quoi que ce soit, a su réserver a la femme une place spéciale. Dans son recueil de nouvelles, Avec ou sans amour, de même que dans ses trois romans, Doux-Amer. Quand j'aurai paye ton visage et Les Morts, elle libère la femme de sa sujétion ancestrale et la rend maitresse de sa destinée. Le personnage de la femme a travers les oeuvres sera envisage sous quatre aspects: le portrait physique, le portrait moral et intellectuel, la femme et le monde (société, amitiés, travail), la femme et l'homme, ''amour, le sexe. La première oeuvre, Avec ou sans amour, présente a. travers quelques nouvelles des portraits de femmes varies mais complémentaires. Elles ont plusieurs traits en commun: leur âge, leur tempérament, leurs préoccupations et leur statut civil. L'accent est surtout mis sur l'apparence extérieure et les soins qu'elles lui apportent. En y regardant de plus prés toutefois, on s'aperçoit que cette indication, toute superficielle, est révélatrice d'une philosophie plus profonde. A travers ce que la femme voudrait être l'amour de l'autre, c'est l'amour de soi qu'elle recherche. Doux-Amer, qui y fait suite, s'engage un peu plus avant. Le roman met en scène un seul personnage féminin d'importance, Gabrielle. Elle sera constamment décrite par son amant, l'éditeur. Presque tout élément physique, cette fois-ci, est laisse de cote au profit du travail. La carrière littéraire occupe Gabrielle à un point tel qu'elle lui consacre tout son temps et ses énergies. Aux dépens même de ''amour qui n'est qu'au deuxième rang. Lorsque, pendant un bref épisode, l'amour exigera sa part, il se révélera vine catastrophe. Gabrielle en sortira brisée, se retournera vers elle-même et cherchera la paix intérieure dans ses travaux d'écrivain. C'est la femme qui exploite ses ressources intérieures et qui se réalise comme personne humaine indépendante. Dans la troisième étape que représente Quand j'aurai paye ton visage, il y a deux visages de femmes: d'abord la femme d'âge mur, Jeanne, et la toute jeune femme, Catherine. Toutes deux, par l'entremise de leur journal, se livrent a des commentaires et des interrogations dans le but de se découvrir, de s'ajuster au monde ou elles évoluent et de s'ouvrir a l'autre, a l'amour. Jeanne, ayant reçu une éducation puritaine et ayant vécu dans un monde d'artifices et d'hypocrisie, a bloque toute expression de sentiment et, plus encore, tout sentiment véritable. Catherine, pour sa part, est beaucoup plus "évoluée" sur ce plan mais une trop grande liberté produit des effets identiques: l'amour est passager, volage et se restreint au niveau des sens. De sentiment véritable, il n'en existe pas jusqu'a l'arrivée de Robert. II initiera, consciemment ou non, les deux femmes au monde de l'amour. Les Morts est une oeuvre de la dernière heure. C'est un roman presqu'essentiellement a la première personne du singulier ou la narratrice-écrivain raconte ses souvenirs d'enfance et d'amour et, a. travers eux, sa recherche de la vérité et de la liberté. C'est une conclusion à une longue démarche intérieure qui aboutit à la connaissance, à la libération et à la paix. C'est une synthèse à la fois des personnages féminins qui ont précédé et de l'auteur. "Claire Martin, en langage sobre et en actes peu excessifs, délie la femme de sa sujétion ancestrale et la laisse conduire âprement sa destinée. Elle lui offre la stérilité comme une délivrance, une liberté qui en font l'égale de l'homme." (1) 1. Suzanne Paradis, Femme fictive, femme réelle (Ottawa: Garneau, 1966), p. 202. / Arts, Faculty of / French, Hispanic, and Italian Studies, Department of / Graduate

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Thesis (M.A.) in French--University of Maine, 2004. / Includes vita. Abstract, talble of content and vita also in English. Includes bibliographical references (leaves 84-88).

There is a two-fold recurrent theme in Claire Martin's literary works. On the one hand, the established power structure as embodied in the patriarchal image is reversed through the exploration of love and female sexuality. On the other, the male-female dynamic is reconstructed in the Martinian female character (in two of Martin's novels this character also happens to be a writer) and a viable mirror-image of the true nature of woman emerges. The writer as fictional character first appears as Gabrielle in Doux-Amer (1960), Martin's first novel, and later as the anonymous narrator in Les Morts (1970), her last. Martin herself says in an interview that the protagonist of Les Morts could be an older version of Gabrielle. Les Morts is essentially a dialogue between two speakers, an anonymous narrative voice and an equally anonymous interlocutor. This aspect and the singular blend of autobiography and fiction which characterizes the novel lead to a number of questions as to its signification and interpretation. An aura of mystery surrounds these anonymous voices as they discuss the past, or rather as the protagonist relates fragments of her past which do not respect chronological order or geographic accuracy. These are further complicated by the relevance of the autobiographical nature of the work, arising from the relationship between the author and the character, and the portrait of the writer which is conveyed. The ensuing discussion leads to several conclusions about the work. The detailed and somewhat ironic treatment of the connection between love and death in Les Morts is in fact a discourse of displacement in which the 'I' of the speaker rebels against patriarchal authority in an 'imaginary' confrontation involving the use of memory as literary device. As a result of this 'confrontation' (mirrored by the second speaker), the 'I' recovers the ability to love and hence to write. The outcome of the process is paradoxical: the discovery of writing as a solution eliminates the need to write for both author and character. / Arts, Faculty of / French, Hispanic, and Italian Studies, Department of / Graduate

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L’analyse de l’engagement littéraire des femmes de lettres québécoises constitue une entreprise ardue. C’est pourquoi ce mémoire a pour objectif d’exposer que l’engagement littéraire dans le contexte de la Révolution tranquille est difficilement accessible aux femmes de lettres et doit être jaugé autrement que par les caractéristiques qui ont façonné le modèle dominant, c’est-à-dire celui qui a fait date dans l’histoire littéraire, soit l’écrivain masculin faisant partie d’un collectif, essentiellement masculin, traitant de thématiques nationales. Par le biais de plusieurs documents qui permettent d’évaluer l’état de son engagement littéraire (Denis, Bouju, Ernaux), notamment des textes de presse, deux oeuvres littéraires (Doux-Amer [1960] et Dans un gant de fer [1965-1966]), ainsi que des documents conservés dans son fonds d’archives, nous examinerons la posture de Claire Martin de son entrée dans le milieu littéraire en 1958 jusqu’à son exil pour la France en 1972. L’étude de ses prises de position sur la langue, la littérature et la condition des femmes permet de mettre en lumière le caractère problématique de son engagement, et par extension de l’engagement féminin. Notre hypothèse est que sa posture d’écrivaine engagée se construit dans une gradation, dès sa première oeuvre, Avec ou sans amour en 1958, et se consolide par la publication de ses mémoires, Dans un gant de fer, en 1965-1966.

Doux-amer (1960) et Quand j'aurai payé ton visage (1962) de Claire Martin ont une portée contestataire qui a été longtemps incomprise. Le contexte social des années soixante étant encore fortement marqué par l'empreinte des valeurs patriarcales traditionnelles, la subversion des rôles sociaux de sexe à laquelle se livre Claire Martin n'a pas été appréciée à sa juste valeur. Effectuée dans une perspective féministe, notre étude fait un retour sur ces romans et en montre toute la nouveauté. Notre objectif est de noter les différents aspects contestataires de la représentation du genre (gender) dans Doux-amer et dans Quand j'aurai payé ton visage, aspects qui relèvent d'une vision tout à fait nouvelle pour le début des années soixante, plus proche du point de vue féministe des années soixante-dix et quatre-vingt. Nous nous concentrons sur les personnages qui, par leurs attributs, rendent compte d'une volonté de transformation sociale. II apparaît alors que ces romans sont particulièrement avant-gardistes. Dans le premier chapitre, nous étudions la norme patriarcale en ce qui concerne les rôles sociaux de sexe. Nous examinons les modèles de comportements féminins et masculins que cherchent à imposer les instances sociales des années soixante. Cette étude sociologique et théorique est le point d'appui de l'analyse des différents personnages des romans retenus. Nous commençons par ceux qui se conforment aux lois prescrites. Le portrait de ces personnages masculins nous permet de faire le lien entre la caducité de la norme sociale et la nécessité -c'est l'opinion de Claire Martin, semble-t-il -, de renouveler le système social. Dans ce même chapitre, nous observons l'évolution d'autres personnages, des personnages masculins et féminins qui, influencés par la révolte d'un proche, se détachent peu à peu de la norme traditionnelle pour se définir dans des traits qui leur sont propres. Nous verrons comment l'affirmation de soi remplace peu à peu la soumission chez ces personnages. Le deuxième chapitre consiste en une analyse de la déviance de certains personnages des deux romans. Après un exposé des théories féministes sur le genre sexuel, l'étude des personnages hors norme nous permettra de comprendre que Claire Martin met en place, avant l'heure, une nouvelle identité sexuelle: elle prône une vision variable selon laquelle chacun(e) possède une part de « masculin » et de « féminin ». Cette transformation identitaire fait apparaître des « nouvelles femmes » et des « nouveaux hommes ». Nous traiterons également de la stratégie narrative qui traduit l'aspect particulièrement novateur de la nouvelle masculinité, c'est-à-dire le fait de donner la parole à certains personnages masculins hors norme. La deuxième partie de ce chapitre se penche sur le couple qui, lui aussi, évolue en fonction de la féminité et de la masculinité nouvelles. L'homme et la femme, comme l'aura montré l'analyse des personnages déviants, fusionnent, à présent, dans une complémentarité nouvelle et la complicité qui met fin à la hiérarchie patriarcale crée un contexte amoureux apaisant, favorable à leur épanouissement personnel. Ainsi, nous verrons à quel point Claire Martin a été une pionnière en matière de réflexion sur le genre. ______________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Claire Martin, Doux-amer, Quand j'aurai payé ton visage, Norme, Rôles sociaux de sexe, Masculinité, Couple, Genre sexuel.