Thesis (Ph.D.)--Indiana University, School of Journalism, 2005. / Source: Dissertation Abstracts International, Volume: 67-01, Section: A, page: 0015. Adviser: S. Holly Stocking. "Title from dissertation home page (viewed Dec. 12, 2006)."

Thesis (Ph.D.)--University of Illinois at Urbana-Champaign, 2006. / Source: Dissertation Abstracts International, Volume: 67-11, Section: A, page: 4026. Adviser: Barbara J. Wilson. Includes bibliographical references (leaves 139-162) Available on microfilm from Pro Quest Information and Learning.

Thesis (Ph.D.)--University of Illinois at Urbana-Champaign, 2006. / Source: Dissertation Abstracts International, Volume: 67-07, Section: A, page: 2369. Adviser: Cameron McCarthy. Includes bibliographical references (leaves 293-324) Available on microfilm from Pro Quest Information and Learning.

Thesis (Ph.D.)--University of Illinois at Urbana-Champaign, 2006. / Source: Dissertation Abstracts International, Volume: 67-07, Section: A, page: 2371. Adviser: Paula Treichler. Includes bibliographical references (leaves 228-246) Available on microfilm from Pro Quest Information and Learning.

Thesis (Ph.D.)--University of Illinois at Urbana-Champaign, 2008. / Source: Dissertation Abstracts International, Volume: 69-05, Section: A, page: 1583. Adviser: Steven G. Jones. Includes bibliographical references (leaves 172-179) Available on microfilm from Pro Quest Information and Learning.

Avec les premières avant-gardes et l'art contemporain du XX e siècle, nous avons vu proliférer les artistes et les mouvements artistiques qui ont critiqué les circuits traditionnels de l'art en redéfinissant les notions d'objet d'art et de public. L'oeuvre d'art n'est aujourd'hui plus nécessairement un objet fini, sacralisé et exposé dans un musée ou une galerie, elle peut être un évènement auquel le public actif peut participer, qui s'actualise grâce à ses actions, ses interprétations et ses contributions. Le Net art est l'un de ces nouveaux types de production artistique qui a émergé avec l'arrivée du Web dans la deuxième moitié des années 1990 et qui est spécifiquement conçu pour le réseau Internet. Interactive, collective et en construction perpetuelle, l'oeuvre de Net art est le fruit d'une collaboration des membres d'un "réseau d'actants humains et non humains" qui travaillent de concert à sa constante actualisation. Le public est mis au centre de l'oeuvre par un artiste qui devient le spectateur de cette oeuvre en mouvement. Dans cette recherche, nous avons souhaité identifier les stratégies d'intéressement mises en oeuvre par les artistes du Net art pour permettre "un enrôlement" du public à l'oeuvre. Plus simplement, nous avons voulu voir comment les artistes parviennent à faire participer le public à l'oeuvre en train de se faire. La question qui guide la recherche est la suivante: Quelles sont les stratégies mises en oeuvre par les artistes du Net art pour permettre un enrôlement du public? Au niveau théorique, nous prenons appui sur la théorie de l'acteur-réseau de Latour et Callon en la faisant migrer vers le terrain empirique qu'est l'étude de l'oeuvre en acte. Ce modèle d'analyse nous permet de concevoir la constitution d'une collectivité, notamment en suivant la formation de controverses, ou les membres deviennent co-auteurs de l'oeuvre grâce à la mise en place de dispositifs d'intéressement. Les travaux de Fourmentraux nous ont servi de point de départ pour esquisser une typologie des stratégies d'interessement, notamment en termes de communication rituelle et d'adressage personnalisé. Nous mobilisons aussi la théorie des actes de langage d'Austin, Searle et Kerbrat-Orecchioni pour analyser les énoncés identifiés sur les pages des sites des oeuvres de Net art et pour montrer comment l'artiste instaure une relation interpersonnelle avec chacun des membres du public pour les intéresser et, éventuellement, les enrôler dans la construction d'une oeuvre d'art sur Internet. Nous nous intéressons enfin à la dimension ludique de l'oeuvre de Net art en montrant comment l'action des internautes sur les mécanismes ludiques intégrés dans l'oeuvre nous permet d'effectuer un rapprochement entre le jeu video et l'oeuvre de Net art au plan des stratégies vidéoludiques. Au niveau méthodologique, la démarche de recherche mise en oeuvre est de type qualitatif. Plus spécifiquement, pour répondre à la question de recherche proposée, nous avons procédé à une étude de cas multiples réalisée selon une approche ethnographique, à savoir les sites Web Mouchette.org de l'artiste Mouchette, le Générateur Poïéetique d'Olivier Auber et Je suis ton ami(e)...tu peux me dire tes secrets de Nicolas Frespech. Nous avons effectué l'analyse de l'environnement d'interaction et l'analyse des documents disponibles sur les sites des oeuvres, investi les espaces d'interaction synchrones et asynchrones des sites par l'observation participante et mené des entrevues semi-dirigées auprès des trois artistes dont les oeuvres sont à l'étude. Les résultats de cette recherche nous révèlent que les Net artistes déploient un éventail de stratégies visant à intéresser les internautes pour les enrôler dans la construction de l'oeuvre: stratégies discursives, stratégies de fidélisation et stratégies vidéoludiques. Ces stratégies ne fonctionnent pas indépendamment les unes des autres, mais s'inscrivent plutôt dans une stratégie globale d'intéressement ou la prise de rôle par les actants du réseau, la dimension performative du langage, la fidélisation du public, le caractère rituel de la communication et le jeu jouent un rôle crucial dans l'actualisation et la pérennisation de l'oeuvre de Net art. Mots-clefs. Net art, stratégies d'intéressement, méthode qualitative, ethnographie, étude de cas multiple, Net artistes.

Abstract not available.

Cette recherche porte sur la migration des magazines de mode féminins canadiens de langue française vers les plates-formes numériques telles le web et les dispositifs mobiles. Nous nous sommes intéressés aux objectifs, stratégies d'affaires et aux plans de développement derrière cette "net-amorphose" du magazine ainsi qu'aux types de pratiques proposées aux usagers. Nous avons effectué une analyse descriptive de sites web ainsi qu'une série d'entrevues semi-dirigées auprès de dix gestionnaires de trois magazines de mode canadiens de langue française, soit Loulou, Clin d'oeil et Elle Québec. Les résultats révèlent que ces magazines s'inspirent, à différents niveaux, de la logique du Web 2.0. Sous leur forme électronique, ces trois magazines favorisent des pratiques de type coopératives, interactives, collaboratives ainsi que participatives. Les contenus numériques développés pour les versions électroniques de ces magazines remplissent une fonction foncièrement utilitaire et tendent à être complémentaires à la version imprimée.

Abstract not available.

Les organisation de travail contemporaines sont marquees par diversite des groupes sociaux, qu'ils soient issus de la culture, du sexe ou de l'age. Un tel phenomene se repercute quant a la vision du monde du travail tout autant qu'a la resolution des coflits en milieu de travail. C'est dans ce contexte de diversite que la presente etude avait pour objet, une nouvelle analyse du modele de resolution de conflits de Thomas-Kilmann (1974). Ce modele a ete analyse dans la perspective de l'identification a differents groupes sociaux (age sexe et statut professionnel) et de l'incidence de cette identification sur les dynamiques de conflits au travail. Les resultats d'analyse d'un sondage par questionnaire (n = 60) et d'entrevues semi-dirigees (n = 6) suggerent que la majorite des travailleurs de cette entreprise privilegient le mode de resolution de conflits " compromis " et s'identifient le plus fortement au groupe social " sexe " qu'a ceux bases sur l'age et le statut. En ce qui concerne les styles de resolution de conflits en lien avec le sexe des travailleurs, l'age et le statut professionnel, il semble que les facons de faire traditionnelles persistent: les hommes optent davantage que les femmes pour le mode " competition ", les subalternes privilegient des styles de resolution de conflits moins agressifs que les gestionnaires et la generation Y percoit les plus vieux comme moins enclins aux changements et aux innovations.