La presente investigación, "Oro negro: capital, petroafecto e izquierdismo en Latinoamérica" traza las intersecciones entre los discursos petroleros y la expansión de la nueva Izquierda en Latinoamérica. Contribuye a los estudios de literatura y cinematografía petrolera, tema popularmente analizado entre los académicos de los estudios culturales estadounidenses, pero desde una perspectiva latinoamericana, donde el género de las petroficciones comenzó a ser desarrollado en un momento más temprano, iniciándose así en Latinoamérica la primera ola de petroficciones a comienzos del siglo XX. A lo largo de esta investigación, examino petroficciones, o textos literarios, cinematográficos, musicales y artísticos que usan el petróleo como su rúbrica de organización, de México y Venezuela durante tres momentos clave en la historia de sus industrias petroleras. Estos momentos incluyen el descubrimiento de campos de petróleo en los años veinte y treinta, las olas de nacionalización y privatización de 1970 a 1980 y el movimiento antineoliberal a principios del siglo XXI. "Oro negro" introduce el concepto de petroafecto—término que acuño para referirme al poder transformador del petróleo para impactar y dejar una impresión en cuerpos, ideas, objetos y substancias—como lente a través del cual se analiza el papel del petróleo tanto en estos textos como en la organización social, económica y espacial de las sociedades modernas. El petroafecto analiza cómo las jerarquías raciales, de clase y género son reproducidas a través de los discursos y representaciones del petróleo. En última instancia, "Oro negro" sostiene que el izquierdismo contemporáneo en América Latina se funda en discursos antiimperialistas formados en las petroficciones de principios del siglo XX. Estas petroficciones cultivaban una retórica antipetrolera y anticapitalista; sin embargo, arguyo que estos discursos antipetroleros fueron apropiados y transformados por la retórica izquierdista contemporánea para hacer del petróleo—y las jerarquías sociales, raciales y de género que existen dentro de esta industria que sus precursores criticaron—el centro de su plataforma nacional.