El presente trabajo ha consistido en desarrollar formulaciones y elaborar, en laboratorio, pinturas anticorrosivas acrílicas base agua y con pigmentos de fosfato de zinc, utilizadas para la protección del acero común como una alternativa ecológica a las pinturas convencionales base solvente. Estas formulaciones han sido evaluadas en ensayos de corrosión acelerada y en un ensayo de larga duración en una atmósfera urbano-marina. Los resultados obtenidos han demostrado que los anticorrosivos acrílicos base agua pueden ofrecer similar protección e incluso superior (ensayos de corrosión acelerada) que algunas pinturas convencionales base solvente de uso común. Siendo las pinturas anticorrosivas base agua una tecnología en desarrollo en países Iberoamericanos, las formulaciones obtenidas constituyen una alternativa ecológica y de bajo impacto ambiental que pueden reemplazar a las pinturas convencionales base solvente y pigmentadas con metales pesados, para la protección del acero en ambientes medianamente agresivos.

Postítulo en restauración del patrimonio cultural mueble / No autorizada por su autora para ser publicada a texto completo en www.repositorio.uchile.cl. / Este proyecto de título fundamenta, documenta y presenta las intervenciones de conservación y restauración aplicadas en tres pinturas sobre lienzo.

Postítulo en restauración del patrimonio cultural mueble / No autorizada por la autora para ser publicada a texto completo / Esta tesis se realizó para optar al Curso de Especialización de Postítulo en Restauración del Patrimonio Cultural Mueble. Se restauraron tres obras de pintura de caballete, óleo sobre tela, del periodo de finales del 1800 y principio del 1900, tres artistas de pintura figurativa, realista. El primero es el chileno Benito Rebolledo que se caracteriza por sus paisajes veraniegos muy impresionistas y generalmente con personas dentro de su composición. El segundo es el artista italiano, Carlo Brancaccio, que pintaba principalmente paisajes de ciudades con personas en menor escala en la composición mezclándose en ella. La tercera y última obra es del pintor belga Charles Billoin, que retrataba principalmente a personajes de la época. Estas tres obras fueron restauradas en el centro de restauración Centro CREA, durante una pasantía de 6 meses bajo la tutela de Alice Sailer y Héctor Quinteros. Las obras pertenecen a distintos clientes privados de la institución.

Tesis para optar al Postítulo en Restauración del Patrimonio Cultural Mueble

Estágio realizado no INEGI - Instituto de Engenharia Mecânica e Gestão industrial e orientado pelo Eng.º João Paulo Pereira / Tese de mestrado integrado. Engenharia Mecânica. Faculdade de Engenharia. Universidade do Porto. 2009

Postítulo en restauración del patrimonio cultural mueble / Este trabajo, es el proyecto final de Tesis para optar al grado “Postítulo en Restauración del Patrimonio Cultural Mueble”. Se presentan 3 obras:1) una pintura sin firma cuyo autor, conocido paisajista Tucumano Sr. Miguel Zola Sánchez, 2) una pintura de caballete, de colección particular firmada por Carlos Pelikan Rotter, conocido marinista Viñamarino y 3) el marco de madera de esta última. Las 3 piezas se encuentran altamente deterioradas por agentes biológicos . Los trabajos se realizaron en el Taller del Académico de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile Prof. Manuel Concha Carrasco, quién guió y supervisó el proceso de diagnóstico e intervención de las piezas y algunas intervenciones se realizaron en mi domicilio particular / 2024

Las tres obras intervenidas son de tres épocas distantes una de otra. La primera, una obra colonial del siglo XVIII, presenta un gran nivel de deterioro ; la segunda, de principios del siglo XX, presenta un nivel de dereioro medio y la tercera, de la segunda mitad del siglo XX, presenta un gran de deterioro notablemente menor que las otras dos.

El presente trabajo está fundamentado en la restauración de tres obras, chilenas, de pinturas de caballete al óleo sobre tela correspondientes a fines del siglo XIX y a principios del siglo XX. La primera es realizada por el pintor amateur Horlando Salazar cuya intervención aportó con la articulación de los aprendizajes prácticos y teóricos necesarios para abordar con éxito las siguientes dos obras. La segunda es una pintura correspondiente a una naturaleza muerta del gran pintor chileno Juan Francisco González, cuyo daño era un rasgado que cubría todo el centro de la obra y que ponía en riesgo la pérdida de total de la pintura. La última obra se atribuye a Demetrio Reveco y corresponde a bodegones. Cabe mencionar que esta obra presentó mayor desafío y dificultad ya que presenta una intervención anterior de carácter desafortunado y poco profesional

La presente memoria corresponde a la restauración de 3 obras pictóricas sobre lienzo, presentando cada una de ellas un problema conservativo particular y específico. La primera obra, El Abrazo, del artista chileno José Venturelli, posee un problema biótico de deterioro, basado en un ataque activo de hongos y bacterias. La segunda obra, Néon á New York, de la artista italiana Titina Maselli, presenta un problema mecánico de conservación, correspondiente a una rotura por golpe, provocando la separación estructural del soporte textil. La tercera y última obra, De Dentro, del artista español Modest Cuixart, posee un deterioro por desconsolidación matérica, provocando fisuras y desprendimientos en diversos sectores del estrato pictórico

Postítulo en restauración del patrimonio cultural mueble / La presente obra dedicada a la obtención del Postítulo en Restauración del Patrimonio Cultural Mueble se divide en tres aspectos principales: Por un lado, exponer el trabajo práctico realizado en la restauración de un óleo sobre tela, se trata de una imagen de la Inmaculada Concepción que es copia de un cuadro original del pintor español Bartolomé Esteban Murillo. Esta se encontraba junto a otras obras en las bodegas del Obispado de Valparaíso. En dicho trabajo ha sido posible intervenir aplicando gran parte de los conocimientos adquiridos durante las prácticas, centrándose específicamente en el objetivo de estabilizar y devolver a la imagen la legibilidad que permita su re-exposición en el edificio obispal.