Submitted by Automa??o e Estat?stica (sst@bczm.ufrn.br) on 2016-02-22T23:46:44Z No. of bitstreams: 1 BerttonyDaSilvaNino_DISSERT.pdf: 2259399 bytes, checksum: 51da3c479a422d97990a968cbe42e5a0 (MD5) / Approved for entry into archive by Arlan Eloi Leite Silva (eloihistoriador@yahoo.com.br) on 2016-02-26T20:22:11Z (GMT) No. of bitstreams: 1 BerttonyDaSilvaNino_DISSERT.pdf: 2259399 bytes, checksum: 51da3c479a422d97990a968cbe42e5a0 (MD5) / Made available in DSpace on 2016-02-26T20:22:11Z (GMT). No. of bitstreams: 1 BerttonyDaSilvaNino_DISSERT.pdf: 2259399 bytes, checksum: 51da3c479a422d97990a968cbe42e5a0 (MD5) Previous issue date: 2015-03-13 / Coordena??o de Aperfei?oamento de Pessoal de N?vel Superior - CAPES / Esta disserta??o apresentada tem como objeto de investiga??o o trabalho do ator na constru??o das a??es f?sicas, conforme a metodologia desenvolvida por Constantin Stanislavski em sua an?lise da a??o dram?tica, denominada ?m?todo da a??o f?sica?, aplicada ?s quest?es da representa??o c?nica do marginal brasileiro, segundo o olhar ?cruel? e realista/naturalista do dramaturgo Pl?nio Marcos. Partindo das circunst?ncias dadas pelo universo Pliniano, a inten??o ? contribuir para a reflex?o sobre o trabalho do ator na cena com as personagens marginais de ?Navalha na carne?, destacando alguns aspectos importantes, que auxiliem na constru??o deste mundo ficcional. Deseja-se criar condi??es para a forma??o de um ator que potencialize na cena as contradi??es e conflitos desta obra. A investiga??o pretende partir do estudo te?rico-pr?tico como hip?tese metodol?gica, produzindo reflex?o cr?tica a partir do processo criativo do ator com a realiza??o de um experimento c?nico centrado na t?cnica psicof?sica deste pedagogo russo. Assim, pretende-se lan?ar um olhar sobre o ?m?todo das a??es f?sicas? com foco na sua ?ltima grande contribui??o para a atua??o, notadamente o procedimento da an?lise ativa, ao fazer uma leitura a partir de ?Navalha na carne? por meio deste exerc?cio c?nico criativo, ampliando os estudos que se ocupam da arte do ator. Esta pesquisa faz uma explana??o geral sobre a trajet?ria de Stanislavski at? seu encontro com a a??o f?sica, ao mesmo tempo que, destaca os desencontros de entendimento do seu trabalho pelo mundo. Stanislavski desenvolveu inicialmente o ?m?todo? tendo como pano de fundo, a est?tica realista - uma rela??o de di?logo entre realidade e a cena ? atrav?s de uma estiliza??o que cria uma realidade teatral, e consequentemente, art?stica, e n?o de forma literalmente naturalista atrav?s de um mimetismo integral. Ou seja, o trabalho de representa??o na est?tica realista do teatro deve ser elaborado a fim de criar uma realidade teatralizada. Stanislavski entende que teatro ? conven??o, j? que o trabalho do ator sobre si pr?prio deve estimular essa segunda natureza, a c?nica. / This thesis presented is to research the actor's work in the construction of physical actions, according to the methodology developed by Constantin Stanislavski in his analysis of dramatic action, called "method of physical action", applied to questions of scenic representation of the Brazilian marginal, according to the look "cruel" and realistic / naturalistic Plinio Marcos playwright. Based on the circumstances given by Pliniano universe, the intention is to contribute to the reflection on the actor's work on the scene with the marginal characters in "Razor in the Flesh", highlighting some important aspects, to assist in the construction of this fictional world. You want to create conditions for the formation of an actor that leverages the scene the contradictions and conflicts of this work. The research aims from the theoretical and practical study as a methodological hypothesis, producing critical reflection from the creative process of the agent with the realization of a scenic experiment focused on psychophysical technique of this Russian pedagogue. Thus, we intend to have a look at the method of physical actions focusing on his last great contribution to the work, especially the procedure of active analysis by doing a reading from "Razor in the Flesh" through this creative scenic exercise, extending the studies concerning the actor's art. This research is a general explanation about the trajectory of Stanislavski to his encounter with the physical action, while, highlights the inconsistencies of understanding of his work around the world. Stanislavski initially developed the "method" having as a backdrop, the realist aesthetic - a dialogue relationship between reality and the scene - through a style which creates a theatrical reality, and consequently, artistic, not literally naturalistic way through an integral mimicry. That is, the representation of work in realistic theater aesthetics should be developed in order to create a theatrical reality. Stanislavski believes that theater is convention, since the actor's work on himself should encourage this second nature, scenic.