Made available in DSpace on 2016-04-28T20:37:28Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Leonardo Luiz.pdf: 1414400 bytes, checksum: b507e5053c5a594ec2df927ae88d48af (MD5) Previous issue date: 2010-10-13 / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico / This thesis deals with music and the musical choices from the viewpoint of psychoanalysis. I ve considered the questions of the actions related to the cultural industry and the manipulation of the phonographic industry due to the fact that both are factors that mould the subject and his personality. I take the pathway that some commentators of Freudian Psychoanalysis took which shows on what they based themselves to formulate theories that could ―talk‖ with the musical aspects of each individual. First I examine a dimension of the process of identification and the functioning of the masses that make the music come closer to the individual and vice-versa. Next, I present the aspects that feed the source of the identifications. I approach the way that some affective mechanisms happen and how each individual establishes his identifications which open the pathway to the emphasis given to the approach to musical questions and their psychological effects in the history of each subject. As the musical object is invisible and non-palpable, escaping what is tangible and identifying itself with the that can t uttered, therefore highly subjective, I also tried to answer how the (musical) sonorities affect this subjectivity. The pathways taken will show the role of the psychoanalytic listening that is capable of listening to the subject that is affected by any musical aspect. I identified the sole reason of the life history of each subject crossed by musical aspects which allows a pondered reflection about the idea that I ve named ―musical affects in the psychic life‖. The idea of the musical affects in the psychological life and how music and psyche relate to each other theoretically and in the private clinic of the psychoanalyst will be broadly discussed at the chapter that presents vignettes of three clients and their specific musical recollections and their usage in the psychoanalytic setting. Here I describe how the musical sonorities of each one of them contributed to the course of their own analysis presenting themselves as elements that mediate the psychological transformations and create original ways to bring meaning to a specific psychic situation / Esta tese trata a música e a escolha musical do ponto de vista da psicanálise. Busquei considerar as questões da ação da indústria cultural e da manipulação da indústria fonográfica, uma vez que são fatores que também formam e compõem o sujeito e sua personalidade. Percorro um trajeto no qual alguns comentadores da psicanálise freudiana se fundamentaram para criar teorias que pudessem ―conversar‖ com os aspectos musicais de cada sujeito. Primeiramente disserto sobre uma dimensão do processo de identificação e do funcionamento das massas que aproximam a música do sujeito ou vice-versa. Em seguida apresento aspectos que alimentam a fonte das identificações. Abordo como se dão alguns mecanismos de ordem afetiva que cada sujeito estabelece ao ―se identificar‖, abrindo caminho para a ênfase à abordagem de questões musicais e seus efeitos psíquicos na história de cada paciente. Como o objeto musical é invisível e impalpável, escapando ao tangível e se identificando com o que é indizível, portanto, subjetivo, busquei ainda ―responder‖ como as sonoridades (musicais) afetam essa subjetividade. Os caminhos percorridos exibirão o papel da escuta psicanalítica que se presta a ouvir o sujeito ―afetado‖ por qualquer aspecto musical. Identificando a razão singular da história de vida atravessada por aspectos musicais permitindo uma detida reflexão, sobre a ideia que denominei: ―afetações musicais na vida psíquica‖. A ideia de que a afetação musical na vida psíquica e como se relacionam teórica e clinicamente será amplamente discutida na apresentação dos casos clínicos. Estes rezam sobre as especificidades de três pacientes com suas evocações/usos musicais. Nessa parte exemplifico como as sonoridades musicais, de cada um deles, contribuíram para o curso da própria análise. Apresentando-se como elemento mediador de transformações psíquicas e fazendo brotar um modo inédito para dar sentido a uma situação psíquica específica

Made available in DSpace on 2016-04-28T20:40:18Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Tiago Sanches Nogueira.pdf: 726947 bytes, checksum: f0a9cd3c35b48e62256129f202fd882a (MD5) Previous issue date: 2010-06-16 / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior / The goal of this study is to provoke thoughts about music, in light of psychoanalytic concepts. From their own experience on music s field (whether as composer, performer, or listener) and, under the motto art allows the individual person to express the contents that daily language does not reach , it discusses various conscious and unconscious elements that are limited around the establishment, especially musical. In order to link theory and practice, was realized an interview with André Abujamra which allowed to set up the following theses, concerning the possible relationship between music and psychoanalysis. To bridge the hidden cocoon (the inexorable) it is necessary to establish formative and per formative categories of artwork. The composer psychology sets the clinical pictures of music; The word -representation is not linked with object- representation (thing) through all its components, but only from sound image, the music is completely isolated from other arts because its clarity is even more than the world intuitive itself. The music explicit the human cry; Listening music can serve as metaphor for unconscious listening; There is a pleasure produced in musical activity, where make is more important than actual production results. The development of such theories, leads us to articulate the possibility of not only have a musician- person but a music-person / Provocar reflexão acerca da música, à luz dos conceitos psicanalíticos, é o objetivo deste estudo. A partir da própria experiência no campo musical (seja como compositor, executante ou ouvinte) e, sob o mote a arte permite o sujeito expressar conteúdos que a linguagem cotidiana não alcança , discute-se os diversos elementos conscientes e inconscientes que circunscrevem-se em torno da criação, especialmente a musical. Com o intuito de articular teoria e prática, realizou-se uma entrevista com o músico André Abujamra, que possibilitou o estabelecimento das seguintes teses que dizem respeito a uma possível relação entre música e psicanálise: Para transpor o casulo do oculto (do inexorável) se faz necessário o estabelecimento de categorias formativas e performativas do trabalho artístico; A psicologia do compositor define o quadro clínico da música; A representação-de-palavra não se vincula à representação-de-objeto (coisa) através de todos os seus componentes, mas somente a partir da imagem sonora; A música encontra-se inteiramente isolada das outras artes, porque sua clareza ultrapassa mesmo a do próprio mundo intuitivo; A música explicita o grito humano; A escuta da música pode servir como metáfora para a escuta do inconsciente; Há um prazer produzido na atividade musical, cujo fazer é mais importante do que a própria produção resultante. O desenvolvimento de tais teses leva-nos a articular a possibilidade de haver não somente um sujeito-músico, mas também um sujeito-música