La Hacienda San Juan Grande de Surco cuenta con un gran potencial turístico y económico además de albergar parte de la historia de nuestro país, posee una arquitectura rural que no se ve muy a menudo en los distritos que cada vez están más urbanizados. El proyecto está conformado en 2 partes: Restauración y Puesta en Valor de la Casa Hacienda y Ranchería: Consta en la recuperación de los ambientes existentes para adaptarlos a un nuevo uso que reactive el monumento y complemente a su vez la programación propuesta. El proyecto de Obra Nueva “Centro Cultural”: Es una edificación que respeta el monumento y está enfocado a la cultura, allí se imparten clases, talleres y actividades que fomentan el arte y mejoran la calidad de vida de los surcanos y de pobladores de distritos aledaños. Ambas partes se complementan formando el Conjunto del Centro Cultural.

Postítulo en restauración del patrimonio cultural mueble / No autorizada por su autora para ser publicada a texto completo en www.repositorio.uchile.cl. / Este proyecto de título fundamenta, documenta y presenta las intervenciones de conservación y restauración aplicadas en tres pinturas sobre lienzo.

Postítulo de restauración del patrimonio cultural mueble / La practica desarrollada para el proyecto de titulación del Postítulo de Restauración del Patrimonio cultural mueble de la Universidad de Chile, se realizó en el Laboratorio de Monumentos del Centro Nacional de Conservación y Restauración, entre los meses de Marzo y Octubre del 2012. Se pudo estudiar, diagnosticar e intervenir cuatro obras en el taller, correspondientes a tres esculturas de Madera policromada y una dorada, entregadas al Laboratorio por Instituciones pertenecientes a la Dirección de Bibliotecas Archivos y Museos, y por proyecto privado. La primera obra fue un Niño Dios del siglo XIX, procedente del Museo regional de Rancagua, la segunda fue una Santa Catalina de Alejandría de época medieval, de origen europeo, perteneciente al Museo de Artes decorativas, la tercera fue una Virgen de la Merced, del final del siglo XVIII, procedente de una Capilla en El Molle, Parroquia de Algarrobito (IV Región) y la ultima fue una parte de una escultura Japonesa del Museo de Artes decorativas, representando a un Buda, del cual se trató únicamente el halo que presentaba el mayor daño. La metodología aplicada para el diagnostico y la intervención de estas obras fue acorde a las practicas del Laboratorio de Monumentos, integrando la opinión de todos los profesionales relacionados con la obra: Conservadoras del laboratorio, Conservador(a) o Director(a) del Museo mandante, fotógrafos, biólogos y químicos del CNCR, en un proceso transdisciplinario. El punto común de las obras tratadas es su función de soporte de culto en algún momento de su vida. Hoy en día, el Niño, Santa Catalina y el Buda son objetos de Museo y ya no cumplen con esta función inicial sino que son testimonio material de ciertas culturas marcadas en el tiempo y en el espacio. La Virgen de la Merced sigue siendo parte del culto activo en su capilla de procedencia, y por lo tanto conlleva a otra relación con su “publico”.

Postítulo en restauración del patrimonio cultural mueble / No autorizada por la autora para ser publicada a texto completo / Esta tesis se realizó para optar al Curso de Especialización de Postítulo en Restauración del Patrimonio Cultural Mueble. Se restauraron tres obras de pintura de caballete, óleo sobre tela, del periodo de finales del 1800 y principio del 1900, tres artistas de pintura figurativa, realista. El primero es el chileno Benito Rebolledo que se caracteriza por sus paisajes veraniegos muy impresionistas y generalmente con personas dentro de su composición. El segundo es el artista italiano, Carlo Brancaccio, que pintaba principalmente paisajes de ciudades con personas en menor escala en la composición mezclándose en ella. La tercera y última obra es del pintor belga Charles Billoin, que retrataba principalmente a personajes de la época. Estas tres obras fueron restauradas en el centro de restauración Centro CREA, durante una pasantía de 6 meses bajo la tutela de Alice Sailer y Héctor Quinteros. Las obras pertenecen a distintos clientes privados de la institución.

Póster presentado durante el ´VII Coloquio Internacional sobre Enseñanza de las Matemáticas´, organizado por la Pontifica Universidad Católica del Perú (PUCP), realizado del 11 al 13 de Febrero del 2014. Lima, Perú. / Como futuros arquitectos, hemos partido por contemplar la importancia del patrimonio arquitectónico, histórico y cultural que hemos heredado de nuestros antepasados: el conocerlos, estudiarlos, valorarlos y conservarlos para luego transmitirlos a las generaciones futuras. Es por ello que aspiramos a la creación de una fundación conformada por jóvenes arquitectos cuyo fin sea llevar acabo en su totalidad el proyecto mencionado, invitando a todos aquellos u empresas que puedan contribuir con el logro de este objetivo cultural. Estimar, mediante cálculos numéricos, el costo de restauración de una casona del Centro histórico de Lima, buscando, ante todo, la recuperación respetuosa de dicho patrimonio cultural. Así como también, que el proyecto rehabilitado tenga el suficiente potencial para ser un establecimiento de uso cultural, o sede de algún establecimiento en un rubro que busque relacionar la importancia de la conservación, con su empresa o negocio.

Las tres obras intervenidas son de tres épocas distantes una de otra. La primera, una obra colonial del siglo XVIII, presenta un gran nivel de deterioro ; la segunda, de principios del siglo XX, presenta un nivel de dereioro medio y la tercera, de la segunda mitad del siglo XX, presenta un gran de deterioro notablemente menor que las otras dos.

El presente trabajo está fundamentado en la restauración de tres obras, chilenas, de pinturas de caballete al óleo sobre tela correspondientes a fines del siglo XIX y a principios del siglo XX. La primera es realizada por el pintor amateur Horlando Salazar cuya intervención aportó con la articulación de los aprendizajes prácticos y teóricos necesarios para abordar con éxito las siguientes dos obras. La segunda es una pintura correspondiente a una naturaleza muerta del gran pintor chileno Juan Francisco González, cuyo daño era un rasgado que cubría todo el centro de la obra y que ponía en riesgo la pérdida de total de la pintura. La última obra se atribuye a Demetrio Reveco y corresponde a bodegones. Cabe mencionar que esta obra presentó mayor desafío y dificultad ya que presenta una intervención anterior de carácter desafortunado y poco profesional

La presente memoria corresponde a la restauración de 3 obras pictóricas sobre lienzo, presentando cada una de ellas un problema conservativo particular y específico. La primera obra, El Abrazo, del artista chileno José Venturelli, posee un problema biótico de deterioro, basado en un ataque activo de hongos y bacterias. La segunda obra, Néon á New York, de la artista italiana Titina Maselli, presenta un problema mecánico de conservación, correspondiente a una rotura por golpe, provocando la separación estructural del soporte textil. La tercera y última obra, De Dentro, del artista español Modest Cuixart, posee un deterioro por desconsolidación matérica, provocando fisuras y desprendimientos en diversos sectores del estrato pictórico

Postítulo en restauración del patrimonio cultural mueble / La presente obra dedicada a la obtención del Postítulo en Restauración del Patrimonio Cultural Mueble se divide en tres aspectos principales: Por un lado, exponer el trabajo práctico realizado en la restauración de un óleo sobre tela, se trata de una imagen de la Inmaculada Concepción que es copia de un cuadro original del pintor español Bartolomé Esteban Murillo. Esta se encontraba junto a otras obras en las bodegas del Obispado de Valparaíso. En dicho trabajo ha sido posible intervenir aplicando gran parte de los conocimientos adquiridos durante las prácticas, centrándose específicamente en el objetivo de estabilizar y devolver a la imagen la legibilidad que permita su re-exposición en el edificio obispal.

Tesis para optar al título de Arquitecto / Existen nuevos nichos de actuación para el arquitecto asociados a territorios rurales que presentan hoy problemáticas de carácter espacial, social, económico y medioambiental derivadas de los impactos del desarrollo de actividades necesarias para el sustento de la vida moderna. En Chile, como en el resto del mundo, el interés por estas temáticas socio-ambientales ha ido creciendo conforme se amplía el conocimiento en el área. En este sentido, la minería reviste especial interés, ya que después de proceder a la extracción de los recursos minerales, si no existe una restauración posterior, los territorios abandonados quedan en una situación de degradación e indeterminación sin posibilidades reales de aprovechamiento. Considerando que la generación de pasivos ambientales mineros es una característica transversal a las operaciones extractivas mundiales y que éstas constituyen un uso temporal del suelo, las faenas mineras abandonadas o paralizadas próximas a asentamientos urbanos o enclaves de valor ecológico, han emergido como zonas de alto potencial de desarrollo capaces de constituirse como espacios abiertos que revierten la concepción negativa, desconocimiento o indiferencia que las caracteriza. La aproximación arquitectónica a la restauración ecológica se presenta como una alternativa positiva de integración de estos sitios en cuanto genera los escenarios potenciales de utilización que hacen sustentable y sugestiva la creación de programas asociados a estas áreas. Así, la figura del parque bien como espacio libre complementario al uso residencial o como reserva del territorio, surge a modo de respuesta adaptada a las características dinámicas del concepto de paisaje.Si bien las múltiples variables y consideraciones técnicas presentes en los ámbitos afectados por actividad minera demandan el trabajo multidisciplinar, la arquitectura del paisaje cuenta con estrategias y técnicas que, apoyadas por un marco normativo y modelo de gestión adecuados, son capaces de guiar la nueva trayectoria del paisaje desde uno afectado a uno restaurado independiente del sistema de referencia escogido, de la intensidad o escala temporal - espacial del impacto ambiental o de las características específicas del lugar.