Les problématiques qu'aborde cette thèse concernent quatre axes principaux sur lesquels le corpus et le volume de texte ont été construits. Ces axes sont l'iconographie animalière des ivoires, le contexte archéologique et la provenance des ivoires, l'ivoire d'éléphant et les techniques de sculpture et de décoration et enfin les altérations et les maladies qui touchent les ivoires archéologiques. L'omniprésence des scènes animalières répétitives sur les ivoires a suscité plusieurs questions sur leurs styles. Quels sont les styles principaux des ivoires ? Quelles sont les caractéristiques de chaque style ? Quels sont les thèmes et les animaux privilégiés par chaque style ? Pourquoi la plupart des ivoires ont-ils été mis au jour à Nimroud ? Le contexte archéologique peut-il aider à l'identification et à la localisation des différents ateliers d'ivoires? Quelles étaient les techniques de sculpture et de décoration les plus connues dans les ateliers de l'ivoirerie ? Les ivoires du l er millénaire av. J.-C. au Proche-Orient présentent plusieurs formes d'altération. Quels sont les différents types d'altérations que présentent les ivoires archéologiques au Proche-Orient ? Les conditions d'enfouissement ont-elles, au cours de milliers d'années, une influence sur la composition et la stabilité chimiques de l'ivoire? Les conditions climatiques dans le musée (humidité et température) peuvent-elles avoir un rôle dans l'altération des ivoires archéologiques ? Ensuite quelles sont les techniques contemporaines utilisées dans le traitement des ivoires durant les fouilles archéologiques? Puis quelles sont les opérations envisagées dans les laboratoires de restauration? / The topic of the research is connected to four principal axes on which the corpus and the volume of text were built. These axes are: the animal iconography of the ivories, the archaeological context and the origin of the ivories, the elephant ivory and the techniques of sculpture and decoration, the deteriorations and the diseases which affect the archaeological ivories. The presence of repetitive animal scenes on the ivories rises several questions in particular concerning their styles. Which are the principal styles of the ivories? Which are their characteristics ? Which are the ivory workshops specific to each style ? Which are the patterns and the animals privileged by each style ? Why the majority of the ivories were discovered in Nimrud? Can the archaeological context contribute in the identification and the localization of the various ivory workshops? Which were the principal tools used by the ivory carver in the Near-East? Furthermore which were the techniques of sculpture and decoration that were the most known in the ivory workshops ? Ivories of the 1st front millennium BC in the Near East show several forms of deterioration. Which are the various types of deteriorations that present the archaeological ivories in the Near-East ? Do the burial conditions have; during thousands of years, an influence on the chemical composition and the stability of the ivory? Can the c1imatic conditions in the museum (humidity and temperature) have a role in the deterioration of the archaeological ivories ? Which are the contemporary techniques used in the treatment of the ivories during the archaeological excavations? Then which are the operations undertaken in the laboratories of restoration ?

La relation entre l’être humain et son environnement naturel a été explorée dans une multitude de domaines de recherche qui ont mené à différents courants de pensée. Ce mémoire de recherche qualitative explore cette relation en tenant compte autant de la littérature des sciences sociales que de celle des sciences naturelles afin de mieux comprendre ce qui rattache l’être humain aux éléments de son environnement naturel. J’axe plus spécifiquement cette recherche sur l’activité de la photographie animale et la notion de l’amateur. En utilisant un cadre conceptuel des attachements ainsi que les concepts d’activité de loisir sérieux et d’amateur, cette recherche questionne 13 photographes ayant pour sujet photographique les espèces de la faune. Lors d’entrevues semi-dirigées, leurs réponses permettent d’analyser la façon dont les éléments du cadre des attachements (objet, dispositif, collectif et corps) s’imbriquent les uns dans les autres chez des individus québécois pratiquant la photographie animalière comme activité de loisir sérieux. À la lumière de cette analyse, je présente un cycle d’investissement dans lequel ces photographes s’engagent et qui les mène à s’attacher davantage à la pratique de la photographie animalière. Cet investissement dans la relation d’attachement et la valorisation qu’ils(elles) font du naturel pourrait aussi leur donner le rôle d’amateurs concernés dans un contexte de crise écologique. Enfin, ce mémoire incite à poser un regard attentif entre la frontière du naturel et de l’artificiel qui, malgré une forte appréciation du naturel ici illustré, peut devenir floue lorsqu’il est question des pratiques post-photographiques. / The relationship between human beings and their natural environments has been explored in various research fields using different research traditions. This qualitative research thesis draws on both social science literature and the natural sciences to better understand what connects human beings to elements of their natural environment. It focuses specifically on photography and the notion of the amateur. Using the sociology of attachment as a conceptual framework and the notions or serious leisure and amateurs, I interviewed 13 wildlife photographers in order to explore 1) the role of photography in the attachment relationship between photographers and wildlife species, and 2) how the elements of the framework of attachments (object, device, collective and human body) overlap with each other for these individuals who practise photography as a serious leisure activity. My analysis reveals a cycle of engagement in which the more amateur photographers invest (emotionally and in terms of time and money) the more attached they become to practising wildlife photography. This commitment and the value they attach to the natural allows them to potentially become engaged as concerned citizens in a context of ecological crisis. Finally, despite the amateur photographers’ strong appreciation of nature and the natural, the thesis invites us to reflect on how distinctions between the artificial and the natural may become blurred, particularly where digital photo treatment is concerned.