This diploma dissertation consists of seven main chapters which focus on the history, repertory, kinds, description, notation, folk modes, and biographies of important players and composers of the Bouzouki. The first chapter, called "The history of the Greek Bouzouki", covers the course of the instrument from its first appearance in the ancient Greece until today, describing the changes of the instrument and its connection with the people of each epoch. The second chapter is concentrated on the most important music genre Bouzouki performed, the Rebetiko style, and its importance to the Greek music. Furthermore, the Rebetiko periods and its subject matters are described. The third chapter is dedicated to the description, construction, analysis, and operation of the main and supplementary parts of the contemporary tetrachordo Bouzouki. The fourth chapter is commenting the playing positions of the Bouzouki. That means the way and of course the positions a player holds the instrument when he is performing, the way of holding the plectrum, and the position of each arm. The fifth chapter describes the tetrachordo-Bouzouki fingerboard and its modern notation. The sixth chapter is dedicated to the most important Greek folk musical modes the Bouzouki plays, the Roads, describing their melodic and harmonic structure....

<p>Summary</p><p>I have a great interest in bouzoukis and since I, during my education in guitar making, mainly have focused on building bouzoukis and other traditional folk instruments, I have chosen the bouzouki as the object of my degree project.</p><p>In connection to the making of these instruments, I started to consider the construction of the bouzouki and why the bouzouki has such a characteristic sound.</p><p>One of my theories is based on the fact that most bouzoukis are made with floating bridges instead of glued pinbridges. Do these types of bridges differ from each other tonally and if so, how much and in what way?</p><p>To receive answers to my questions, I have built two identical bouzoukis with different types of bridges, one with a glued pinbridge and one with a floating bridge. I have been very precise in the making of these instruments, giving them the exact same dimensions and using material from the same piece of wood. This to make sure that the instruments should be as exactly alike as possible.</p><p>After finishing the making of the bouzoukis, I arranged for a sound test where I let musicians play and listen to the instruments. After doing this I let the same musicians fill in a form with questions regarding each instruments tonal characteristics and it’s fields of application.</p><p>By compiling the answers from the sound test, I have come to a conclusion regarding what tonally separates a bouzouki with a glued pinbridge from a bouzouki with a floating bridge.</p><p>In addition to this I have found out what other instrument makers considers to be the difference between these two types of bridges.</p><p>Beside the project described above I also present a brief history of the bouzouki.</p> / <p>Sammanfattning</p><p>Jag har valt att göra ett examensarbete som grundar sig på mitt stora intresse för bouzoukis. Jag har under min utbildning i gitarrbyggeri främst riktat in mig på att bygga bouzoukis samt liknande folkinstrument. I samband med dessa byggen så har jag fundera mycket över instrumentets konstruktion och vad det är som gör att bouzoukin har ett så karakteristiskt ljud.</p><p>En av mina funderingar består i varför de flesta bouzoukis är utrustade med ett tryckande stall istället för ett limmat stall. Skiljer sig dessa stalltyper från varandra tonalt och i sådant fall hur mycket och på vilket sätt?</p><p>För att få svar på mina frågor har jag byggt två stycken bouzoukis som är identiskt lika bortsett från stalltypen. Den ena har ett limmat stall och den andra ett tryckande stall.</p><p>Jag har varit mycket noggrann med att tillverka bouzoukierna med exakt samma dimensioner och med material som kommer från samma trästock. Detta för att försäkra mig om att instrumenten ska bli så lika som det bara går.</p><p>Därefter har jag anordnat ett ”lyssningstest” där jag har låtit musiker spela och lyssna på instrumenten. Musikerna har sedan fått fylla i ett formulär innehållande frågor om instrumentens tonala egenskaper samt om deras användningsområden.</p><p>Genom att sammanställa svaren från lyssningstestet har jag kommit fram till en slutsats om vad det är som tonalt skiljer ett limmat från ett tryckande stall hos en bouzouki.</p><p>Jag har även att tagit reda på vad andra instrumentbyggare anser att det är för skillnader mellan de olika stalltyperna, samt hur bouzoukins historia i stora drag ser ut.</p>

Summary I have a great interest in bouzoukis and since I, during my education in guitar making, mainly have focused on building bouzoukis and other traditional folk instruments, I have chosen the bouzouki as the object of my degree project. In connection to the making of these instruments, I started to consider the construction of the bouzouki and why the bouzouki has such a characteristic sound. One of my theories is based on the fact that most bouzoukis are made with floating bridges instead of glued pinbridges. Do these types of bridges differ from each other tonally and if so, how much and in what way? To receive answers to my questions, I have built two identical bouzoukis with different types of bridges, one with a glued pinbridge and one with a floating bridge. I have been very precise in the making of these instruments, giving them the exact same dimensions and using material from the same piece of wood. This to make sure that the instruments should be as exactly alike as possible. After finishing the making of the bouzoukis, I arranged for a sound test where I let musicians play and listen to the instruments. After doing this I let the same musicians fill in a form with questions regarding each instruments tonal characteristics and it’s fields of application. By compiling the answers from the sound test, I have come to a conclusion regarding what tonally separates a bouzouki with a glued pinbridge from a bouzouki with a floating bridge. In addition to this I have found out what other instrument makers considers to be the difference between these two types of bridges. Beside the project described above I also present a brief history of the bouzouki. / Sammanfattning Jag har valt att göra ett examensarbete som grundar sig på mitt stora intresse för bouzoukis. Jag har under min utbildning i gitarrbyggeri främst riktat in mig på att bygga bouzoukis samt liknande folkinstrument. I samband med dessa byggen så har jag fundera mycket över instrumentets konstruktion och vad det är som gör att bouzoukin har ett så karakteristiskt ljud. En av mina funderingar består i varför de flesta bouzoukis är utrustade med ett tryckande stall istället för ett limmat stall. Skiljer sig dessa stalltyper från varandra tonalt och i sådant fall hur mycket och på vilket sätt? För att få svar på mina frågor har jag byggt två stycken bouzoukis som är identiskt lika bortsett från stalltypen. Den ena har ett limmat stall och den andra ett tryckande stall. Jag har varit mycket noggrann med att tillverka bouzoukierna med exakt samma dimensioner och med material som kommer från samma trästock. Detta för att försäkra mig om att instrumenten ska bli så lika som det bara går. Därefter har jag anordnat ett ”lyssningstest” där jag har låtit musiker spela och lyssna på instrumenten. Musikerna har sedan fått fylla i ett formulär innehållande frågor om instrumentens tonala egenskaper samt om deras användningsområden. Genom att sammanställa svaren från lyssningstestet har jag kommit fram till en slutsats om vad det är som tonalt skiljer ett limmat från ett tryckande stall hos en bouzouki. Jag har även att tagit reda på vad andra instrumentbyggare anser att det är för skillnader mellan de olika stalltyperna, samt hur bouzoukins historia i stora drag ser ut.