Tableau d’honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2010-2011 / L'objectif du présent travail était de vérifier, par simulations informatiques, l'impact d'une augmentation du taux de prolificité sur la rentabilité de l'entreprise ovine québécoise. Plusieurs sources de données ont été utilisées afin de bâtir quatre troupeaux dont les niveaux de prolificité variaient de 1,5 à 2,4 agneaux nés par agnelage. Ces troupeaux ont été simulés à l'aide d'un logiciel développé spécifiquement pour le projet. Les simulations ont permis de montrer qu'une hausse de la prolificité de 1,5 à 2,4 agneaux nés par agnelage permet une amélioration annuelle de la marge brute de près de 24 000 $. À la lumière des résultats de l'analyse de sensibilité, il est possible d'affirmer que cette relation est légèrement sensible aux changements apportés au contexte de production.

Québec Université Laval, Bibliothèque 2015

Tableau d’honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2004-2005 / Cette thèse propose une réflexion générale sur l'identité collective des Québécois d'héritage canadien-français. Ciblant leur imaginaire, elle consiste en une enquête menée à partir du contenu de la télésérie à vocation historique Les Filles de Caleb. Celle-ci, au temps de sa première télédiffusion en 1990-1991, a parfois été décrite dans la presse comme une manifestation d'« authenticité nationale », alors que, dans la population québécoise, elle fracassait des records de popularité et suscitait un investissement émotionnel et psychologique d'une rare intensité. L'hypothèse défendue est que, à travers la narration de la vie de quelques individus, c'est une représentation d'ensemble du groupement par référence des Québécois d'héritage canadien-français que propose Les Filles de Caleb. Au sein de cette représentation, comme dans l'imaginaire national et historique franco-québécois, cohabitent un récit de l'enchantement et un autre de l'empêchement. Dans le même temps sont convoqués les deux régimes de cet imaginaire, à savoir celui de la survivance et celui de l'affirmation. Le récit, enfin, est organisé en fonction des trois pôles culturels — francité, canadianité, continentalité — et des deux hantises — fragilité, refondation — qui structurent l'imaginaire franco-québécois. Il y a, somme toute, correspondance entre le fonds symbolique de cet imaginaire et le fonds narratif de la télésérie. À un niveau supérieur d'abstraction, enfin, la thèse propose de concevoir l'imaginaire en général comme un réseau de sens, dominé par des notions de mouvement, d'interdépendance des représentations et d'enchevêtrement des influences, et l'imaginaire franco-québécois plus particulièrement comme une combinaison des trois pôles culturels et des deux hantises précédemment identifiés. / Québec Université Laval, Bibliothèque 2014

Ce mémoire vient rendre compte du parcours qui m'a menée à l'exposition Lourd comme un cheval mort présentée dans la galerie de La Chambre Blanche. Ma recherche s'est axée sur l'ouverture des formes, des dimensions et des matériaux afin de faire évoluer l'oeuvre. Elle s'est de plus inspirée du cinéma pour exploiter les procédés de la narration à même un espace ouvert : celui de l'installation.

Le secteur étudié, situé face à la ville de Québec sur la rive Sud du Saint-Laurent, entre les rivières Chaudière et Etchemin occupe une infime section (20 km²) de la plate-forme de Québec. Celle-ci semble plane et régulière à l'échelle régionale mais apparaît, à mesure que l'on s'en rapproche comme étant une surface arquée possédant un couloir suspendu emprunté par la rivière Chaudière. A l'intérieur de ce couloir la surface devient irrégulière, discontinue ou percent de nombreuses collines-barres rocheuses individualisées par des couloirs parallèles a celles-ci et des trouées perpendiculaires souvent occupées par le réseau hydrographique. Cette section de la plate-forme ne cadre plus avec la description générale de celle-ci. Nous nous sommes intéressés à l'orientation des collines-barres. A l'aide de celle-ci et du réseau hydrographique nous avons déterminé des axes topographiques selon trois couples de direction perpendiculaires entre elles: N50°E et N140°E, N70°E et N160°E, N90°E et N180°E. Nous avons vérifié si les directions ainsi déterminées étaient représentées sous formes de fissures tectodynamiques affectant les collines-barres. Suite à ces informations, nous proposons une évolution polygénique de la plate-forme de Québec et nous décrivons le rôle des fissures tectodynamiques et des divers agents morpho-génétiques qui affectèrent cette section de la plate-forme de Québec pour lui donner son aspect actuel.

Le présent mémoire a pour objet les figures identitaires d'une communauté d'appartenance. S'appuyant sur une analyse de discours de la presse écrite de 1990 à aujourd'hui, il défend l'hypothèse que la chanteuse populaire Céline Dion est une figure identitaire de premier plan pour les Québécois parce qu'elle incarne l'équilibre qu'ils recherchent entre la préservation d'un héritage culturel et le besoin de s'ouvrir à l'Autre dans un monde globalisant. Par ses origines modestes, son discours enraciné localement et les nombreux rappels de son appartenance à la québécitude, Céline Dion est restée fidèle à la terre, à la famille, à une définition plus traditionnelle de l'identité. Parallèlement, elle participe activement à la redéfinition de l'identité québécoise en symbolisant le Québec moderne, entreprenant et performant, même capable de battre ces Autres par lequel les Québécois se définissent : Canadiens anglais, Américains et Français. Céline Dion est, tout à la fois, un lieu de mémoire et un horizon d'attentes pour la collectivité québécoise. / Québec Université Laval, Bibliothèque 2013

Le secteur étudié, situé face à la ville de Québec sur la rive Sud du Saint-Laurent, entre les rivières Chaudière et Etchemin occupe une infime section (20 km²) de la plate-forme de Québec. Celle-ci semble plane et régulière à l'échelle régionale mais apparaît, à mesure que l'on s'en rapproche comme étant une surface arquée possédant un couloir suspendu emprunté par la rivière Chaudière. A l'intérieur de ce couloir la surface devient irrégulière, discontinue ou percent de nombreuses collines-barres rocheuses individualisées par des couloirs parallèles a celles-ci et des trouées perpendiculaires souvent occupées par le réseau hydrographique. Cette section de la plate-forme ne cadre plus avec la description générale de celle-ci. Nous nous sommes intéressés à l'orientation des collines-barres. A l'aide de celle-ci et du réseau hydrographique nous avons déterminé des axes topographiques selon trois couples de direction perpendiculaires entre elles: N50°E et N140°E, N70°E et N160°E, N90°E et N180°E. Nous avons vérifié si les directions ainsi déterminées étaient représentées sous formes de fissures tectodynamiques affectant les collines-barres. Suite à ces informations, nous proposons une évolution polygénique de la plate-forme de Québec et nous décrivons le rôle des fissures tectodynamiques et des divers agents morpho-génétiques qui affectèrent cette section de la plate-forme de Québec pour lui donner son aspect actuel.

En 1950, la Central Intelligence Agency (CIA) fut le théâtre d'une profonde réorganisation, trois années seulement après son implantation. L'origine de cette tourmente s'appelait Joe-1, la première bombe atomique soviétique. La victime qui paya le prix pour ce manque d'efficacité fut l’Office of Reports and Estimates (ORE). Responsable d'estimer - entre autres - l'avancement de l'Union soviétique en matière d'armement nucléaire, l'ORE fut rapidement démantelé et condamné sans réserve par la communauté américaine du renseignement. Pourtant, l'ORE était un des fleurons des services secrets américains par la qualité de son personnel issu des grandes universités et des prestigieuses académies militaires. Que s'est-il passé? Où l'ORE a-t-il commis une faute? Que savait-il exactement sur le programme atomique soviétique? Quelle était sa perception de la menace stratégique soviétique? Pour répondre à ces questions, il nous faut retourner aux sources et analyser les estimations d'intérêt national (NIE) que l'ORE produisait à un rythme quasi industriel. C'est alors que nous verrons que l'ORE a péché par excès de confiance; par triomphalisme. Pour l'ORE, nul ne pouvait surpasser les Etats-Unis dans sa marche vers le progrès, il se trompa. / When the CIA's Office of Reports and Estimates (ORE) was dismantled in 1950; many were eager - in the U.S. Intelligence Community - to condemn its performance without reservation. Although many reasons were cited for reorganizing the CIA'S analytical structure, the failure to accurately predict the explosion of Joe-1, the first Soviet atomic bomb in 1949 was the foremost point. But ORE was the brainchild of highly trained militaries and recognized scholars. It was one of the «state of the art» agencies of the American secret services. What went wrong? What exactly did ORE say about the Soviet atomic energy program9 What evidence was available, and how did ORE make use of this material9 What was ORE's perception of the Soviet nuclear threat9 To answer those questions, we must go back in time, back to the roots of this dilemma that lies in the national interest estimates (NIE), which ORE produced at an industrial rate. It is then that we will see ORE's own mistake, its excessive confidence in the American way of life: its triumphalism. Because for ORE, nothing can surpass America in any domain, time will tell differently. / Québec Université Laval, Bibliothèque 2014

Tableau d'honneur de la Faculté des études supérieures et postdoctorales, 2011-2012 / Cette recherche situe son cadre en amont de la production photographique afin de dresser un portrait du processus de construction des reportages photographiques journalistiques. Elle explore les contingences et les modalités de production des images et décrit les mécanismes susceptibles de favoriser la répétition dans les photographies journalistiques représentant des enjeux internationaux et interculturels qui sont données à voir au public. Dans un premier temps, une analyse de contenu des photos réalisées par neuf photographes différents sur un même sujet permet de constater des récurrences dans les caractéristiques des photos et de dégager les images types de la représentation de la situation de migrants à Calais. Dans un deuxième temps, une analyse du contenu d'entretiens réalisés avec les auteurs de ces images permet de décrire l'influence du contexte professionnel, des motivations, des contingences du terrain et des critères de sélection de ces gatekeepers sur la représentation photographique de l'enjeu.