Diss.--Zürich, 2000/2001. / Préf. en anglais. Catalogue des esquisses p. 83-262. Bibliogr. p. 377-382. Index.

Texte remanié de: Th. doct.--Esthétique--Paris, EHESS, 2000. / Bibliogr. p. 253-275.

Diss.--Philosophischen Fakultät--Saarbrücken--Universität des Saarlandes, 1988. / Bibliogr. p. 205-220.

Texte remanié de: Diss.--Münster in Westfalen, 1996. / Bibliogr. p. 382-413. Index.

Dissertation--Kunstgeschichte--Wien, 1973. / [1] : Textband. 108 p.-[22] p. d'ill. Bibliogr. p. 89-92. Index. [2] : Faksimile. 40 p. d'ill.

La thèse traite de l'incidence des media d'aide à la conception sur le processus de conception architecturale. Plus spécifiquement, en se basant sur une littérature multidisciplinaire, l’objectif de la thèse est d’analyser l’incidence de trois media, utilisés traditionnellement dans les milieux académique et professionnel, soit l’esquisse à main levée, la maquette et le logiciel de conception assistée par ordinateur (ici, Sketch-UP 7.0) sur le concepteur, le processus de conception architecturale et de la qualité des projets générés. 35 étudiants en architecture ont participé à cette étude. Une méthodologie d’évaluation mixte de cette incidence est proposée, soit d’une part des mesures quantitatives pour évaluer les capacités visuo-spatiales des étudiants-concepteurs (tests psychométriques), la gestion de leur charge cognitive (tâche secondaire) lors du processus de conception et d’autre part, des mesures qualitatives de la gestion de la charge cognitive (questionnaire du NASATLX) et de la qualité des projets générés (évaluation consensuelle d’experts). Les résultats n’ont pas permis de montrer de différence significative entre les media concernant les deux mesures de la charge cognitive, ainsi que pour la qualité des projets générés. De plus, aucune corrélation n’a été établie entre la charge cognitive et la qualité des projets. / The thesis discusses the impact of design media upon architectural design. Based on a multidisciplinary literature revue, the objective of the thesis is to analyze the impact of three media, namely the freehand sketch, the physical model and the software (here, Sketch-UP 7.0) on architectural design. 35 students in architecture have participated in the study. A mixed evaluation methodology is proposed to evaluate the impact, namely quantitative measures of visual-spatial abilities (psychometric test), and the cognitive load management (secondary task technique) during the design, and also qualitative measures to evaluate the cognitive load management (NASATLX) and the quality of projects generated (consensual assessment technique). The results show no significant statistical difference between the three media for the cognitive load management, and the project quality. Furthermore, no correlation was found between the cognitive load management and the project quality.

L’œuvre musicale de Pierre Boulez est l’une des œuvres majeures de la seconde moitié du vingtième siècle. Celle-ci a évolué entre 1945 et 2008 conjointement avec les écrits de Boulez, dans lesquels sa réflexion traite, successivement, les différents aspects de son langage : la théorie entre 1948 et 1963, puis l’esthétique entre 1963 et 1995.Le premier livre de cette thèse traite des évolutions esthétiques de Boulez. Les deux analyses proposées dans le second livre, consacrées aux deux groupes d’œuvres Domaines/Dialogue de l’ombre double et Anthèmes/Anthèmes 2, ont pour objectif de démontrer la complexité toujours présente ainsi que la rigueur de la démarche compositionnelle de Boulez à la lumière des esquisses, nonobstant une simplicité apparente des éléments constitutifs. / Pierre Boulez’s musical compositions are one of the most important compositions in the second half of the twentieth century. They moved a lot between 1945 and 2008 together with his written works, in which his thought deals successively with the different aspects of his language : the theory between 1948 and 1963, then the esthetics between 1963 and 1995.The first part of this doctoral dissertation deals with Boulez’s esthetic evolutions. The two analyses in the second part – devoted to Domaines/Dialogue de l’ombre double and Anthèmes/Anthèmes 2 – aim at demonstrating in the light of the sketches the complexity and the rigour of Boulez’s reasoning when he composes, although the constituents seem apparently simple.

Thesis--Princeton. / Bibliography : p. [271]-277. Bibliography: p.

La version intégrale de cette thèse est disponible uniquement pour consultation individuelle à la bibliothèque de musique de l'Université de Montréal (http://www.bib.umontreal.ca/MU). / L’œuvre musicale de Pierre Boulez est l’une des œuvres majeures de la seconde moitié du vingtième siècle. Celle-ci a évolué entre 1945 et 2008 conjointement avec les écrits de Boulez, dans lesquels sa réflexion traite, successivement, les différents aspects de son langage : la théorie entre 1948 et 1963, puis l’esthétique entre 1963 et 1995. Cette évolution, les enjeux et les contours de l’œuvre musicale de Boulez ne pouvaient être envisagés par la seule étude des œuvres officiellement acceptées. Il était nécessaire d’étudier l’ensemble des compositions secondaires, achevées ou non, reconnues ou non, de même que l’ensemble des versions successives pour chaque œuvre ; cette démarche a donc nécessité la collecte et l’analyse de l’ensemble de ces sources. Depuis 1986, les archives de Boulez sont contractuellement destinées à la Fondation Paul Sacher de Bâle, cependant de nombreuses sources, esquisses, manuscrits et correspondances restent dispersés, voire perdus. C’est le cas notamment des œuvres de jeunesse, ainsi que des œuvres récentes dont les fonds n’ont pas encore été déposés à la Fondation. Cette thèse est avant toute chose une thèse d’analyse. Au regard des travaux déjà existants, nous avons choisi de restreindre notre corpus d’œuvres aux compositions des deux périodes 1945-1949, puis 1965-2008, à la fois extrêmes et représentatives de l’évolution esthétique et scripturaires de Boulez. En fonction de la disponibilité des sources, nous avons privilégié une approche poïétique inductive, pour reprendre l’idée de la tripartition, dans le cadre de la sémiologie musicale telle qu’élaborée par Jean Molino et Jean-Jacques Nattiez au milieu des années 1970, c’est-à-dire avec pour seul support la ou les partitions disponibles (Répons, Initiale, Incises et sur Incises), ou une approche poïétique externe, c'est-à-dire de reconstitution, à l’aide des esquisses, des processus compositionnels (œuvres de jeunesse, Dérive 2, Domaines, Dialogue de l’ombre double, Anthèmes, Anthèmes 2). Le premier livre de cette thèse traite des évolutions esthétiques de Boulez. Les deux analyses proposées dans le second livre, consacrées aux deux groupes d’œuvres Domaines/Dialogue de l’ombre double et Anthèmes/Anthèmes 2, ont pour objectif de démontrer la complexité toujours présente ainsi que la rigueur de la démarche compositionnelle de Boulez à la lumière des esquisses, nonobstant une simplicité apparente des éléments constitutifs. Nous espérons que notre travail contribuera à clarifier la construction progressive du langage de Boulez, ainsi que la perception de ses œuvres. / Pierre Boulez’s musical compositions are one of the most important compositions in the second half of the twentieth century. They moved a lot between 1945 and 2008 together with his written works, in which his thought deals successively with the different aspects of his language : the theory between 1948 and 1963, then the esthetics between 1963 and 1995. Studying only the officially accepted works is not sufficient to understand this evolution, the issues and the outlines of Boulez’s music. It was necessary to study all the compositions of secondary importance - even if they were not finished or recognized - and all the successive versions of each work ; that’s why all these sources had to be collected and analyzed. It has been contractually intended since 1986 that the Paul Sacher Foundation in Basel should have Boulez’s archives, however many sources, sketches, manuscripts and mails are still scattered or lost. That is what happened to some early works and some recent works that have not been registered in the Foundation yet. This doctoral dissertation is above all a work of analysis. From the viewpoint of the works that have already been done, I chose to restrict my study to the compositions of two periods – 1945-1949 and then 1965-2008 – which are extreme and representative of the evolution of Boulez’s esthetic and composition. According to the sources’ availability, I favored an approach called “poïétique inductive” – to take up again the idea of “tripartition” – within the context of music semiology as it was elaborated by Jean Molino1 and Jean-Jacques Nattiez2 in the middle of the seventies, that is to say by studying only the available scores – Répons, Initiale, Incises and sur Incises- or an approach called “poïetique externe”, that is to say by reconstituting with sketches processes of composition (early works, Dérives 2, Domaines, Dialogue de l’ombre double, Anthèmes, Anthèmes 2). The first part of this doctoral dissertation deals with Boulez’s esthetic evolutions. The two analyses in the second part – devoted to Domaines/Dialogue de l’ombre double and Anthèmes/Anthèmes 2 – aim at demonstrating in the light of the sketches the complexity and the rigour of Boulez’s reasoning when he composes, although the constituents seem apparently simple. I hope that this work will contribute to making clearer the gradual construction of Boulez’s language and the perception of his works.

En commentant certains résultats des sciences physiques ou mathématiques, plus particulièrement de la seconde moitié du XXe siècle, on cherche à comprendre l'importance philosophique du concept de diagramme, qui est au cœur de la théorie mathématique des catégories, des topoi et des esquisses. Partant du constat que les diagrammes et catégories contraignent à des options ontologiques, on propose pour étudier leur disposition conjointe de suivre quatre concepts fondamentaux qui forment le quadrilatère épistémique (la virtualité, la fonctorialité, l'universalité et la dualité). Le virtuel est nécessaire parce qu'une table n'existe pas de la même manière que le bleu du ciel qui n'a pas de réalité matérielle. La fonctorialité et le lemme de Yoneda imposent de reconsidérer le statut de l'objet. Le théorème de Diaconescu illustre l'idée que la logique immanente d'un lieu est déterminée par le topologique, que la logique n'a pas l'importance qu'on lui accorde parfois. L'universalité et la dualité déplace la notion de vérité qui n'est plus une simple valuation, mais une vérité-foudre, une vérité-événement qui fonctionne par adéquation et résonance de pans entiers de connaissance et non plus par inférence logique. Le diagramme devient le lieu de cette vérité qui passe par le geste. Dès lors, il devient possible de croiser ontologie et topologie en une onto-(po)-logie (ou une ontologie toposique) qui ne soit pas en contraction avec les philosophies de l'immanence. L'univocité de l'Être ne s'oppose pas à l'approche catégorielle. Plus encore : la prégnance des formes duales incite à penser l'hypothèse que l'Un est le dual de l'Être.