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« De peu d’effet ». Le fusil et le combat d’infanterie au XVIIIe siècle (1692-1791). Modèles, tactique et efficacité / « Of little efficiency ». The flintlock musket and infantry warfare in the 18th century (1692-1791). Types, tactics and efficiency

Bouget, Boris 22 November 2013 (has links)
La présente thèse de doctorat analyse l’influence du fusil à baïonnette sur la tactique de l’infanterie française au XVIIIe siècle. Les travaux concernant cette arme ont, jusqu’ici, surtout traité des modèles produits, des méthodes de fabrication et de l’approvisionnement des régiments. Notre approche est celle d’un historien au contact des collections d’un grand musée militaire. Elle consiste à étudier le fusil du point de vue du maniement et, plus généralement, de sa mise en œuvre contre l’ennemi. L’objectif est de comprendre comment l’armée royale s’est adaptée à une arme aux faibles capacités techniques et balistiques. Les sources exploitées sont nombreuses et variées : archives techniques et tactiques de l’armée de Terre, ouvrages imprimés relatifs à l’art de la guerre, objets des collections du musée de l’Armée, à Paris.La première partie est consacrée aux origines, au développement et à la description matérielle du fusil. La deuxième partie examine ses usages tactiques. Le grand débat qui en résulte, opposant les partisans de l’ordre profond aux défenseurs de l’ordre mince, fait l’objet d’une relecture documentée. L’entraînement des soldats, les conditions du combat de ligne et l’émergence de l’infanterie légère sont également étudiés. La troisième partie tente de mesurer l’efficacité du fusil : à l’observation de son rôle au cours des batailles de Höchstädt (1704), de Dettingen (1743), de Fontenoy (1745) et des Plaines d’Abraham (1759), succède l’analyse des blessures causées par les balles et les baïonnettes. Après un siècle d’emploi du fusil par l’armée de l’Ancien Régime, les bases tactiques des guerres de la Révolution et de l’Empire sont posées. / This PhD dissertation analyses the influence of the flintlock musket upon the French infantry in the 18th century. Until now, studies of this weapon have particularly focused on the manufactured types, the manufacturing methods and regiment supplies. Our approach is one of a historian’s, working in a major military museum. It consists of studying the handling of the flintlock and more broadly speaking, how it was used against the enemy. The objective is to understand how the royal army managed to adapt to a weapon with little technical and ballistic capacity. We used various source materials: the technical and tactical archives of the French Army, numerous printed works on the art of warfare and objects from various collections of the Army museum in Paris.The first part of this dissertation is devoted to the origins, the development and the technical description of the musket. The second part examines its tactical uses. The main ensuing debate opposing supporters of the deep order against those of the thin line order has been re-examined in the light of new documents. The soldiers’ training, the conditions of line warfare and the emergence of the light infantry are also studied. The third part tries to assess the efficiency of the musket: the part it played during the battles of Blenheim (1704), Dettingen (1743), Fontenoy (1745) and the Plains of Abraham (1759) is carefully studied, then an analysis of the wounds caused by its bullets and bayonets logically follows. After a century of the Old Regime Army's use of the musket, the tactical basis of the French revolutionary and Napoleonic wars are set down.
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Les pierres à fusil du site du Palais de l'intendant

Hallé, Pierre 11 April 2018 (has links)
L'énorme dépôt de pierres à fusil du site du Palais de l'intendant à Québec se présentait au départ comme un sujet d'étude des plus intéressants. Les pierres à fusil étant faites de silex, notre étude doit commencer par une recherche sur cette matière et son utilisation à travers le temps. Une fois introduit à la nature de ce matériau et à son histoire, la connaissance du contexte archéologique du dépôt étudié constitue une suite logique qui nous permettra d'aborder certaines questions soulevées dans notre problématique. C'est ainsi qu'il nous a fallu élaborer une morphologie et une typologie des pierres à fusil dont les données ont été traitées de façon à alimenter notre questionnement. Les résultats ainsi obtenus ont été replacés dans le contexte archéologique du site afin d'établir la provenance et la datation de ce dépôt. Puis, une étude expérimentale, dans un contexte se rapprochant le plus possible de celui prévalant à l'époque de l'utilisation des pierres à fusil nous a fourni des indications sur la qualité de ces artefacts. La conclusion fait la synthèse des éléments significatifs identifiés par la recherche. / Québec Université Laval, Bibliothèque 2013
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Le film choral : étude des composantes cinématographiques, des particularités littéraires et de la réception théorique de certaines oeuvres emblématiques depuis Short Cuts (1993) de Robert Altman

Labrecque, Maxime 17 April 2018 (has links)
Avec la parution de l'emblématique Short Cuts (1993) de Robert Altman, le film choral commence à se faire connaître davantage. Ce mémoire fait l'étude des éléments constitutifs du film choral, en le positionnant clairement par rapport à d'autres genres. La forme de ce type de film, où de multiples fils narratifs, thématiques ou stylistiques s'entrecroisent et où le montage alterné, tout comme le montage parallèle, occupent une importance de premier plan, n'est pas sans rappeler certains recueils de nouvelles, séries télévisées ou encore oeuvres polyphoniques littéraires et musicales. Il s'agit d'un genre cinématographique de plus en plus populaire, où le spectateur est grandement sollicité. Tel que prôné par l'approche sémio-pragmatique, les oeuvres chorales ne doivent pas seulement être étudiées du côté de la production. En regard de ces considérations, trois oeuvres sont analysées : Babel (2006) d'Alejandro Gonzalez Inârritu, Coeurs (2006) d'Alain Resnais et Continental, un film sans fusil (2007) de Stéphane Lafleur.

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