Texte remanié de: Tesis doctoral--Universidad de Cornell, 2003. / Bibliogr. p. 191-200.

Mémoire (M.A.) - Université du Québec à Trois-Rivières, 1999. / Bibliogr.: p. [108]-116.

A observação minimamente atenta às cidades contemporâneas revela uma realidade desintegrada, turbulenta e caracterizada por ruídos ensurdecedores. Diante desse cenário, o arquiteto depara-se com excessiva liberdade projetual. A falta de critérios formais adequados e de um quadro de referência, estético e histórico, permitem-lhe criar a partir do nada, de uma folha em branco. Esse processo projetual tem resultado em objetos arbitrários, cujas formas aleatórias têm pouca, ou nenhuma, relação com arquitetura. A banalidade do processo projetual e a necessidade de se reestabelecerem bases sólidas na arquitetura motivam esta tese. Já observara Le Corbusier que a desordem causa inquietação do espírito. A impossibilidade de percepção visual da ordem reforça a crise disciplinar da arquitetura contemporânea. Desse modo, o objetivo primordial desta pesquisa é investigar, quanto à clareza formal, um critério de projeto capaz de contribuir para a percepção visual da ordem e para a identificação da formalidade. O trabalho estrutura-se a partir de princípios básicos de arquitetura: a forma compreendida como estrutura organizada, derivada de um sistema de relações entre as partes, e arquitetura definida como síntese das necessidades do programa, das sugestões do lugar e da disciplina da construção. Sobre estes dois conceitos, fundamenta-se a investigação dos critérios, das estruturas formais e dos aspectos projetuais que contribuem para a ordem e para a clareza formal. A análise bibliográfica e a observação de projetos de arquitetura auxiliaram na identificação de três critérios essenciais e complementares: universalidade, sistematicidade e tectonicidade. Obras dos arquitetos suíços modernos, Werner Frey e Jacques Schader, e do arquiteto espanhol contemporâneo, Javier García- Solera, ilustram e reforçam os princípios abordados pela pesquisa e colaboram na construção de repertório estético e histórico de projeto. Acredita-se que a identificação e a compreensão dos critérios de ordem e de clareza formais sejam fundamentais para a recuperação da capacidade intelectual e visual em arquitetura. Somente assim, dotado de juízo estético, o arquiteto conseguirá afastar-se da banalidade projetual contemporânea e produzir arquitetura coerente e dotada de identidade formal. / The brief observa on of contemporary ci es reveals a disintegrated and disturbing reality, characterized by deafening noises. In this context, the architect possesses dispropor onate design freedom. The lack of appropriate formal criteria combined with the absence of an Aesthe c frame and historical reference allows him to create from “nothing” and start from a clean sheet of paper. This process of design has resulted in the concep on of arbitrary objects, where random forms have li le, (and some mes no rela onship with architecture. The banality of the design process and the necessity to reestablish solid founda ons for architecture mo vate this thesis. Le Corbusier had previously discussed that disorder causes the “uneasiness of the spirit”. The impossibility of visual percep on of the concept order reinforces the disciplinary crisis of contemporary architecture. Therefore, the primary objec ve of this research is the inves ga on of the quality defi ned as formal clarity, a design criteria capable of contribu ng to the visual percep on of order and the iden fi ca on of formality. This research is organized upon the basic principles of architecture. Form, understood as an organized structure derived from a system of rela ons between the parts and the whole. Architecture, defi ned as the formal synthesis of the program’s necessi es, the sugges ons of the place and discipline of construc on. These two concepts are fundamental in the inves ga on of formal structure and the design aspects that contribute to order and formal clarity. The bibliographic analysis and the observa on of architecture projects contributed to the iden fi ca on of three essen al and complementary criteria: Universality, systema city and tectonics. Architectural projects by the modern Swiss architects Werner Frey and Jacques Schader and the contemporary Spanish architect Javier García-Solera, illustrate and reinforce the principles addressed by the research and collaborate in the construc on of an aesthe c and historical repertoire of solu ons. The iden fi ca on and understanding of formal order and clarity are considered fundamental for the reestablishment of intellectual and visual capacity in architecture. Only thus, endowed with aesthe c judgment, will the architect be able to move away from contemporary design banality and produce coherent architecture with formal iden ty.

A observação minimamente atenta às cidades contemporâneas revela uma realidade desintegrada, turbulenta e caracterizada por ruídos ensurdecedores. Diante desse cenário, o arquiteto depara-se com excessiva liberdade projetual. A falta de critérios formais adequados e de um quadro de referência, estético e histórico, permitem-lhe criar a partir do nada, de uma folha em branco. Esse processo projetual tem resultado em objetos arbitrários, cujas formas aleatórias têm pouca, ou nenhuma, relação com arquitetura. A banalidade do processo projetual e a necessidade de se reestabelecerem bases sólidas na arquitetura motivam esta tese. Já observara Le Corbusier que a desordem causa inquietação do espírito. A impossibilidade de percepção visual da ordem reforça a crise disciplinar da arquitetura contemporânea. Desse modo, o objetivo primordial desta pesquisa é investigar, quanto à clareza formal, um critério de projeto capaz de contribuir para a percepção visual da ordem e para a identificação da formalidade. O trabalho estrutura-se a partir de princípios básicos de arquitetura: a forma compreendida como estrutura organizada, derivada de um sistema de relações entre as partes, e arquitetura definida como síntese das necessidades do programa, das sugestões do lugar e da disciplina da construção. Sobre estes dois conceitos, fundamenta-se a investigação dos critérios, das estruturas formais e dos aspectos projetuais que contribuem para a ordem e para a clareza formal. A análise bibliográfica e a observação de projetos de arquitetura auxiliaram na identificação de três critérios essenciais e complementares: universalidade, sistematicidade e tectonicidade. Obras dos arquitetos suíços modernos, Werner Frey e Jacques Schader, e do arquiteto espanhol contemporâneo, Javier García- Solera, ilustram e reforçam os princípios abordados pela pesquisa e colaboram na construção de repertório estético e histórico de projeto. Acredita-se que a identificação e a compreensão dos critérios de ordem e de clareza formais sejam fundamentais para a recuperação da capacidade intelectual e visual em arquitetura. Somente assim, dotado de juízo estético, o arquiteto conseguirá afastar-se da banalidade projetual contemporânea e produzir arquitetura coerente e dotada de identidade formal. / The brief observa on of contemporary ci es reveals a disintegrated and disturbing reality, characterized by deafening noises. In this context, the architect possesses dispropor onate design freedom. The lack of appropriate formal criteria combined with the absence of an Aesthe c frame and historical reference allows him to create from “nothing” and start from a clean sheet of paper. This process of design has resulted in the concep on of arbitrary objects, where random forms have li le, (and some mes no rela onship with architecture. The banality of the design process and the necessity to reestablish solid founda ons for architecture mo vate this thesis. Le Corbusier had previously discussed that disorder causes the “uneasiness of the spirit”. The impossibility of visual percep on of the concept order reinforces the disciplinary crisis of contemporary architecture. Therefore, the primary objec ve of this research is the inves ga on of the quality defi ned as formal clarity, a design criteria capable of contribu ng to the visual percep on of order and the iden fi ca on of formality. This research is organized upon the basic principles of architecture. Form, understood as an organized structure derived from a system of rela ons between the parts and the whole. Architecture, defi ned as the formal synthesis of the program’s necessi es, the sugges ons of the place and discipline of construc on. These two concepts are fundamental in the inves ga on of formal structure and the design aspects that contribute to order and formal clarity. The bibliographic analysis and the observa on of architecture projects contributed to the iden fi ca on of three essen al and complementary criteria: Universality, systema city and tectonics. Architectural projects by the modern Swiss architects Werner Frey and Jacques Schader and the contemporary Spanish architect Javier García-Solera, illustrate and reinforce the principles addressed by the research and collaborate in the construc on of an aesthe c and historical repertoire of solu ons. The iden fi ca on and understanding of formal order and clarity are considered fundamental for the reestablishment of intellectual and visual capacity in architecture. Only thus, endowed with aesthe c judgment, will the architect be able to move away from contemporary design banality and produce coherent architecture with formal iden ty.

A observação minimamente atenta às cidades contemporâneas revela uma realidade desintegrada, turbulenta e caracterizada por ruídos ensurdecedores. Diante desse cenário, o arquiteto depara-se com excessiva liberdade projetual. A falta de critérios formais adequados e de um quadro de referência, estético e histórico, permitem-lhe criar a partir do nada, de uma folha em branco. Esse processo projetual tem resultado em objetos arbitrários, cujas formas aleatórias têm pouca, ou nenhuma, relação com arquitetura. A banalidade do processo projetual e a necessidade de se reestabelecerem bases sólidas na arquitetura motivam esta tese. Já observara Le Corbusier que a desordem causa inquietação do espírito. A impossibilidade de percepção visual da ordem reforça a crise disciplinar da arquitetura contemporânea. Desse modo, o objetivo primordial desta pesquisa é investigar, quanto à clareza formal, um critério de projeto capaz de contribuir para a percepção visual da ordem e para a identificação da formalidade. O trabalho estrutura-se a partir de princípios básicos de arquitetura: a forma compreendida como estrutura organizada, derivada de um sistema de relações entre as partes, e arquitetura definida como síntese das necessidades do programa, das sugestões do lugar e da disciplina da construção. Sobre estes dois conceitos, fundamenta-se a investigação dos critérios, das estruturas formais e dos aspectos projetuais que contribuem para a ordem e para a clareza formal. A análise bibliográfica e a observação de projetos de arquitetura auxiliaram na identificação de três critérios essenciais e complementares: universalidade, sistematicidade e tectonicidade. Obras dos arquitetos suíços modernos, Werner Frey e Jacques Schader, e do arquiteto espanhol contemporâneo, Javier García- Solera, ilustram e reforçam os princípios abordados pela pesquisa e colaboram na construção de repertório estético e histórico de projeto. Acredita-se que a identificação e a compreensão dos critérios de ordem e de clareza formais sejam fundamentais para a recuperação da capacidade intelectual e visual em arquitetura. Somente assim, dotado de juízo estético, o arquiteto conseguirá afastar-se da banalidade projetual contemporânea e produzir arquitetura coerente e dotada de identidade formal. / The brief observa on of contemporary ci es reveals a disintegrated and disturbing reality, characterized by deafening noises. In this context, the architect possesses dispropor onate design freedom. The lack of appropriate formal criteria combined with the absence of an Aesthe c frame and historical reference allows him to create from “nothing” and start from a clean sheet of paper. This process of design has resulted in the concep on of arbitrary objects, where random forms have li le, (and some mes no rela onship with architecture. The banality of the design process and the necessity to reestablish solid founda ons for architecture mo vate this thesis. Le Corbusier had previously discussed that disorder causes the “uneasiness of the spirit”. The impossibility of visual percep on of the concept order reinforces the disciplinary crisis of contemporary architecture. Therefore, the primary objec ve of this research is the inves ga on of the quality defi ned as formal clarity, a design criteria capable of contribu ng to the visual percep on of order and the iden fi ca on of formality. This research is organized upon the basic principles of architecture. Form, understood as an organized structure derived from a system of rela ons between the parts and the whole. Architecture, defi ned as the formal synthesis of the program’s necessi es, the sugges ons of the place and discipline of construc on. These two concepts are fundamental in the inves ga on of formal structure and the design aspects that contribute to order and formal clarity. The bibliographic analysis and the observa on of architecture projects contributed to the iden fi ca on of three essen al and complementary criteria: Universality, systema city and tectonics. Architectural projects by the modern Swiss architects Werner Frey and Jacques Schader and the contemporary Spanish architect Javier García-Solera, illustrate and reinforce the principles addressed by the research and collaborate in the construc on of an aesthe c and historical repertoire of solu ons. The iden fi ca on and understanding of formal order and clarity are considered fundamental for the reestablishment of intellectual and visual capacity in architecture. Only thus, endowed with aesthe c judgment, will the architect be able to move away from contemporary design banality and produce coherent architecture with formal iden ty.

Title from first page of PDF document. Includes bibliographical references (p. 44-47).

Zugl.: Trier, Universiẗat, Diss., 2008.

This thesis examines the concept of vision in the major novels of Javier Marías in light of the philosophy of José Ortega y Gasset and Julián Marías. Marías's fictions present us with a series of characters that prove to be acute observers, interpreting the world both to understand it better and to orientate themselves within it. I argue that this hermeneutical approach extends to Marías's poetics, which reflect two main concepts not yet well studied: on one hand, what Marías, borrowing a term from his father, Julián Marías, calls 'pensamiento literario', which describes creative writing as one of the best tools the author has to 'see' or understand the real world; and on the other, his concept of 'reconocimiento', which defines the sympathetic process by which the reader 'sees' or 'recognises' him or herself in the narrative. These 'visual' poetics reveal a number of epistemological and ethical implications that gesture not towards the postmodern relativism often associated with Marías, but rather towards a modern intellectual paradigm whose possibilities were curtailed after the Civil War.

Thesis (M.L. in History)--University of California, Berkeley, 1910. / Includes bibliographical references (leaves vi-xiv).

En el panorama de la poesía peruana contemporánea, Javier Sologuren, poeta de acentos a la par tímidos e intensos, fundidos en un personal equilibrio de perfección, ocupa un lugar de neto relieve. Su trayectoria se muestra, en líneas generales, homogénea, aunque son identificables en la gama de su producción momentos de profundo cambio.