153 f.:il / Submitted by JURANDI DE SOUZA SILVA (jssufba@hotmail.com) on 2013-03-15T13:56:14Z No. of bitstreams: 1 Tese Felipe de Oliveira Amorim.pdf: 2788970 bytes, checksum: 578410e12ee739a494600f66bef691d6 (MD5) / Approved for entry into archive by Rodrigo Meirelles(rodrigomei@ufba.br) on 2013-03-22T14:46:48Z (GMT) No. of bitstreams: 1 Tese Felipe de Oliveira Amorim.pdf: 2788970 bytes, checksum: 578410e12ee739a494600f66bef691d6 (MD5) / Made available in DSpace on 2013-03-22T14:46:49Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Tese Felipe de Oliveira Amorim.pdf: 2788970 bytes, checksum: 578410e12ee739a494600f66bef691d6 (MD5) Previous issue date: 2010 / Este trabalho estuda aspectos da relação entre o concertista e a música eletroacústica sob o ponto de vista do intérprete, tendo o repertório para flauta transversal como base de análise. São apresentadas obras em que a eletroacústica está fixada em um suporte de reprodução de áudio, obras em que o intérprete controla a eletroacústica através de alguma interface e obras em que a eletroacústica é gerada pela máquina no momento da performance. O suporte teórico fornecido por Adorno confronta o repertório com uma teoria de interpretação desenvolvida antes da eletroacústica, que tem como alicerce três pontos: a historicidade intrínseca das obras, a mimese e o aspecto idiomático. O processo de observação deste repertório, através do estudo e performance das obras, levantou uma série de questões e necessidades específicas para a construção de uma interpretação, que quando vistas sob a ótica de Adorno, nos apontam para a compreensão de uma mudança na prática interpretativa, um novo capítulo nesta história, que é a busca pelo equilíbrio e fusão das vozes do intérprete e da eletroacústica. / Salvador