Submitted by Filipe dos Santos (fsantos@pucsp.br) on 2016-09-26T13:54:25Z No. of bitstreams: 1 Mariana de Toledo Soares.pdf: 1762603 bytes, checksum: f8117fcad72ccde0f85232bdd1c57ccd (MD5) / Made available in DSpace on 2016-09-26T13:54:25Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Mariana de Toledo Soares.pdf: 1762603 bytes, checksum: f8117fcad72ccde0f85232bdd1c57ccd (MD5) Previous issue date: 2016-05-16 / This research aims to analise Clara Nunes’s artistic path between 1971-1982 and, from her performance, verify the construction of the idea about “Brazil negromestiço”. Using as a document her long plays published in that time, we discuss different moments about Clara’s trajectory, showing how she and her artistic managers used black cultural symbols anchored in Brazilian cultural forms. Acting in a context when the social black movements were being rebuilt, Clara Nunes belonged in a musical scene where samba was being modified, going back to “reafricanização”, taking part in this process. We also detected an expansion in Clara’s repertory that, beyond “áfricas”, showed up national culture items, developing, that way, the idea of “Brasil mestiço” / O objetivo desta pesquisa é analisar a trajetória artística da cantora Clara Nunes entre 1971-1982 e a partir da performance da artista verificar como ela construiu a ideia de um “Brasil negromestiço”. Utilizando como documento os discos de Clara lançados neste recorte temporal, examinamos diferentes momentos da trajetória da artista, destacando como ela e seus produtores inseriram em seu repertório signos negros ancorados na cultura brasileira. Atuando em um contexto de retomada dos movimentos negros, Clara Nunes fez parte de uma cena musical em que o samba passava por uma “reafricanização”, participando deste processo. Detectamos também uma expansão no repertório de Clara, que além das áfricas, apresentou também elementos da cultura nacional, projetando assim, a ideia de Brasil negromestiço