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Tecendo fios de liberdade : escritoras e professoras da Paraíba do começo do século XXMaria Coutinho de Sales, Ana January 2005 (has links)
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Previous issue date: 2005 / Este trabalho tem por finalidade retirar dos porões da história escritoras e professoras da
Paraíba, do começo do século XX, trazendo ao público contemporâneo textos de Adamantina
Neves, Eudésia Vieira, Ezilda Barreto, Lylia Guedes e Maria Ignez Mariz. A prática de
escrever se coloca para essas autoras como um trabalho ético em relação ao mundo e a elas
mesmas, como uma busca ininterrupta da liberdade, associada à questão da solidariedade e da
justiça social. A análise dos textos de autoria feminina aqui desenvolvida integra as
perspectivas de gênero e etnia. Identificamos nas produções literárias das escritoras do
passado a preocupação em combater o racismo e toda forma de opressão. Além dos livros,
utilizamos também como fonte, o que elas publicaram na Imprensa da Paraíba, no jornal A
União, nas Revistas Flor de Liz e Nova Era, defendendo a necessidade da formação
intelectual para as mulheres. Elaboramos as biografias de Alcide Cartaxo, Anayde Beiriz,
Juanita Machado, Júlia Leal, Olivina Olívia Carneiro da Cunha e Petronila Pordeus,
destacando a participação da presença feminina na História da Educação e Cultura da Paraíba.
Finalmente, ao recompor os fios de liberdade puxados pelas mulheres do passado,
procuramos oferecer à Universidade Brasileira uma leitura que revela o que de demasiado
humano, para além do meramente intelectual, faz surpreender até hoje as pessoas. A análise
dos textos de autoria feminina apresentados nesta tese, aponta que, desde o começo do século
XX, essas escritoras e professoras vêm nos ensinando que, entre a Literatura e a Educação,
existe um espaço para a novidade e a surpresa, principalmente uma novidade de expressão de
liberdade. Liberdade que não é uma condição definitiva, mas um permanente vir a ser
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Performance e geração 80 : resgatesTinoco, Bianca Andrade 09 December 2009 (has links)
Dissertação (mestrado)–Universidade de Brasília, Instituto de Artes, 2009. / Submitted by Washington da Silva Chagas (washington@bce.unb.br) on 2011-03-18T14:51:39Z
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2009_BiancaAndradeTinoco.pdf: 96315627 bytes, checksum: 1dc5e992ec5751a032477bd9f28c957f (MD5) / Approved for entry into archive by Luanna Maia(luanna@bce.unb.br) on 2011-04-04T14:59:43Z (GMT) No. of bitstreams: 1
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2009_BiancaAndradeTinoco.pdf: 96315627 bytes, checksum: 1dc5e992ec5751a032477bd9f28c957f (MD5) / A dissertação investiga os motivos que impediram os performadores em atividade nos anos 1980, no Rio de Janeiro, de serem associados à denominação Geração 80. A expressão foi difundida após a realização da exposição Como vai você, Geração 80?, da qual participaram 123 artistas adeptos de diversos suportes, em julho e agosto de 1984 na Escola de Artes Visuais do Parque Lage. Contudo, ela hoje designa apenas o grupo de pintores egresso da mostra, com poucas exceções. Tal visão é confirmada nas exposições de cunho retrospectivo realizadas nesta década, as quais deixaram de apresentar, entre outros, Ricardo Basbaum, Alexandre Dacosta, Jorge Barrão, Eduardo Kac, o grupo Rádio-Novela, Alex Hamburger, Aimberê Cesar e Márcia X. Ao longo desta pesquisa, levantamos questões sobre a abordagem crítica do período, assim como relatos de reações e soluções encontradas pelos performadores para prosseguirem em sua pesquisa poética. _________________________________________________________________________________ ABSTRACT / The dissertation analyzes why the performance artists in Rio de Janeiro, in 1980s’, have not been attached with the designation Geração 80, which became widely accepted in Brazilian
art circuit after the exhibition Como vai você, Geração 80? (How do you do, Geração 80?), in July and August 1984 at Escola de Artes Visuais do Parque Lage (Lage Park School of Visual Arts). The expression “Geração 80”, which at first made reference to a large amount of works and techniques presented at that show, nowadays just defines the painters that joined the show, besides a few exceptions. This change of meaning is confirmed by retrospective exhibitions organized along this decade, which have forgotten to include works from performance artists such as Ricardo Basbaum, Alexandre Dacosta, Jorge Barrão, Eduardo Kac, o grupo Rádio-Novela, Alex Hamburger, Aimberê Cesar e Márcia X. During the research, we question the critical approach of the period, and also gather information about reactions and solutions found by these artists in order to continue their poetic chase.
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Espelhos distorcidos : o romance At Swim-Two-Birds de Flann O'Brien e a tradição literária irlandesaHejmanowski, Pawel Jerzy 15 December 2011 (has links)
Tese (doutorado)—Universidade de Brasília, Instituto de Letras, Departamento de Teoria Literária e Literaturas, 2011. / Submitted by Elna Araújo (elna@bce.unb.br) on 2012-06-27T22:08:04Z
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2011_PawelJerzyHejmanowski.pdf: 1129883 bytes, checksum: 135839d0de6f31d7685cb16bd0cb2482 (MD5) / Approved for entry into archive by Jaqueline Ferreira de Souza(jaquefs.braz@gmail.com) on 2012-06-29T10:26:39Z (GMT) No. of bitstreams: 1
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2011_PawelJerzyHejmanowski.pdf: 1129883 bytes, checksum: 135839d0de6f31d7685cb16bd0cb2482 (MD5) / Esta tese tem como objeto de análise o romance At Swim-Two-Birds (1939) do escritor irlandês Flann O’Brien (1911-1966). O romance pode ser visto, na perspectiva de hoje, como uma das primeiras tentativas de se implementar a poética de ficção autoconsciente e metaficção na literatura ocidental. Publicado na véspera da 2ª Guerra, o livro caiu no esquecimento até ser re-editado em 1960. A partir dessa data, At Swim-Two-Birds foi adquirindo uma reputação cult entre leitores e despertando o interesse crítico. Ao lançar mão do conceito mise en abyme de André Gide, o presente estudo procura mapear os textos dos quais At Swim-Two-Birds se apropria para refletí-los de forma distorcida dentro de sua própria narrativa. Estes textos vão desde narrativas míticas e históricas, passam pela poesia medieval e vão até os meados do século XX. _________________________________________________________________________________ ABSTRACT / The present thesis analyzes At Swim-Two-Birds, the first novel of the Irish author Flann O´Brien (1911-1966). From today’s perspective, the novel may be seen as an early attempt at implementing the poetics of self-conscious fiction and metafiction in Western literature. Published on the eve of the Second World War, the book had sunk into oblivion until it was republished in 1960. From then on At Swim-Two-Birds has gained a critical interest and a cult following among readers. With the aid of André Gide’s concept of mise en abyme, this study seeks to map the texts appropriated by O’Brien’s novel, and reflected in the distorted mirrors of its own narrative. Those texts range from mythical and historical narratives, medieval poetry, to the early 20th-century literature.
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As escritoras contemporâneas e o campo literário brasileiro : uma relação de gêneroLeal, Virgínia Maria Vasconcelos January 2008 (has links)
Tese (doutorado)—Universidade de Brasília, Instituto de Letras, Departamento de Teoria Literária e Literaturas, 2008. / Submitted by Fernanda Weschenfelder (nandaweschenfelder@gmail.com) on 2009-09-29T17:31:29Z
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2008_VirginiaMariaVasconcelosLeal.pdf: 1126138 bytes, checksum: 58d1bef1a8ac91711a01a99db40c135b (MD5) / Approved for entry into archive by Marília Freitas(marilia@bce.unb.br) on 2010-02-08T21:55:57Z (GMT) No. of bitstreams: 1
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Previous issue date: 2008 / A inserção das mulheres no campo literário brasileiro foi marcada por contínuas e difíceis negociações entre seus principais agentes, como as editoras, o sistema de ensino, os locais de venda de livros, a crítica literária, as instituições governamentais, os canais de venda, os meios de comunicação etc. Essas negociações foram pensadas aqui, fundamentalmente, a partir da perspectiva teórica de Pierre Bourdieu, Itamar Even-Zohar e Antonio Candido. Dentro desse contexto, e dialogando com ele, foi ressaltada a história do feminismo, em suas diversas facetas, incluindo sua vertente teórica, em especial a crítica literária feminista. O gênero como representação, nos termos de Teresa de Lauretis, e como “serialidade”, no sentido proposto por Iris Young, orientam a discussão sobre os romances de cinco escritoras contemporâneas: Elvira Vigna, Lívia Garcia-Roza, Adriana Lisboa, Cíntia Moscovich e Stella Florence. Elas estão movimentando o conceito, pela própria autoria feminina em perspectiva e/ou diálogo com as questões relevantes ao gênero e às mulheres. Publicadas por grandes editoras – Companhia das Letras, Record e Rocco – ampliam as possibilidades de leitura e de legitimação no próprio campo literário. Essas escritoras criam, com seus diferentes estilos, representações de gênero, por meio de suas personagens e temas, além de sua própria presença como escritoras no campo literário brasileiro. A análise da obra de cada escritora busca perceber se seus romances constroem uma representação de gênero que contribua para uma conscientização feminista. ________________________________________________________________________________________ ABSTRACT / The entry of women into Brazil´s literary field was marked by continuous and difficult negotiations between its major agents, such as editors, educational system, book outlets, literary criticism, government institutions, media, etc. These negotiations
are examined here from the theoretical perspectives of Pierre Bourdieu, Itamar Even-
Zohar and Antonio Candido. In this context, and in dialogue with it, the history of
feminism was highlighted in its several aspects, including its theoretical branch,
especially feminist literary criticism. Gender as representation, in the terms of Teresa de Lauretis, and as seriality, in
the sense proposed by Iris Young, direct the discussion of novels by five contemporary
Brazilian authors: Elvira Vigna, Lívia Garcia-Roza, Adriana Lisboa, Cíntia Moscovich
and Stella Florence. They each shift the concept, by their own female authorship in
dialogue with relevant issues to gender and women. Published by important editorial
companies – Companhia das Letras, Record and Rocco – the authors broaden the possibilities for reading and for legitimization in the literary field. With their different styles, these authors create gender representations, by their characters and themes and by their very presence in the literary field. The study of each writer’s work intends to ascertain whether their novels construct gender representations that contribute to a feminist consciousness.
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Breve História da Literatura brasileira, de Erico Verissimo: do contador de histórias ao historiador da LiteraturaMaciel, Samuel Albuquerque January 2010 (has links)
Submitted by Josiane ribeiro (josiane.caic@gmail.com) on 2015-05-05T18:12:48Z
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Previous issue date: 2010 / Esta pesquisa está vinculada ao projeto “A historiografia literária de
autoria sulina”, de responsabilidade do professor Carlos Alexandre
Baumgarten. Nesse sentido, desenvolve-se a análise, com base nos
pressupostos da Teoria da História da Literatura, de Breve história da literatura
brasileira, texto escrito por Erico Verissimo na década de 40 do século XX.
Embora tenha sido editado em 1945 pela The Macmilhan Company e depois
reeditado em 1969 pela Greenwood Press, a obra foi lançada no Brasil apenas
na década de 90, a partir de um trabalho de tradução realizado por um grupo
de pesquisadoras da PUCRS, sob a coordenação da professora Maria da
Glória Bordini.
A análise da historiografia literária em questão enfoca, primeiramente, a
imprescindibilidade de salientar a importância que estudos da História da
Literatura vêm ganhando, especialmente a partir do final dos anos 60 do século
passado. Seu exame também se torna fundamental justamente por resgatar e
divulgar uma produção historiográfica que, a despeito de sua importância, tem
alcançado raras pesquisas no campo dos estudos literários. Nesse sentido,
torna-se imperioso realizar esta investigação sobre material significativo para a
compreensão do processo de escrita da história da literatura brasileira e
regional.
Na sequência, busca-se investigar a visão que Erico Verissimo tem da
literatura brasileira do período colonial e, posteriormente, daquela produzida no
Brasil independente, demonstrando as transformações históricas, políticas e,
sobretudo, sociais, cujos reflexos na literatura nacional motivaram uma
preocupação maior nos autores modernistas, o que contribuiu para a literatura
brasileira, segundo Erico, alcançar sua maioridade. Além de todas as
determinações da elaboração dos critérios apresentados, este trabalho
preocupou-se em revelar a simpatia do autor gaúcho em questão pelos
aspectos sociais evidentes na literatura, já que principalmente estes teriam
uma importância maior, pelo fato de funcionarem como uma ferramenta para a
compreensão de um tempo difícil na humanidade.
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Apesar de o trabalho de Erico não chegar a se constituir em uma
inovadora história da literatura brasileira, ele acaba revelando uma textura
histórica inusitada, se forem levadas em consideração as marcas de um tempo
difícil da estrutura social brasileira e mundial. Além disso, sua criatividade, seu
colóquio singular e sua consciência literária vislumbram um novo horizonte em
nossa historiografia literária, abrindo, desse modo, espaço para novas e
interessantes reflexões e debates acerca da literatura de nosso País. / This research is linked to the project entitled “The literary historiography of
southern authorship”, coordinated by Professor Dr. Carlos Alexandre Baumgarten. In
this sense, the analysis of Brief history of the Brazilian literature, a text written by Erico
Verissimo in the 1940’s, is developed based on the principles of the Theory of History
of Literature. Although it was edited in 1945 by The Macmilhan Company, and, some
time later, reissued in 1969 by Greenwood Press, the book was released in Brazil only
in the 1990’s from a translation made by a group of researchers from PUCRS, under
orientation of Professor Dr. Maria da Glória Bordini.
The analysis of the literary historiography in question focuses, firstly, how
essential it is to emphasize the importance that studies in the History of Literature field
have been achieving, especially since the late 1960's. Research in this perspective also
become elementary precisely for recovering and disseminating a historiographical
production which, despite its importance, have spread through few researches in the
literary studies field. Moreover, it is vital to perform an investigation on significant
material to understand the process of writing the history of Brazilian and regional
literature.
After this, the vision that Erico Verissimo has of the Brazilian literature from the
colonial period is investigated, and, also, what he thinks about the country after its
independence from Portugal. The historical, political and, above all, social
transformations that then occurred are discussed. Their reflection on the national
literature have motivated a wider concern on modern authors, which has contributed for
the Brazilian literature to achieve its full growth, according to Erico. In addition to all
the determinations listed, this work is concerned in revealing the gaucho author's
sympathy for social aspects evident in the literature, because they would have a wider
importance, since they work as an instrument to the understanding of a difficult time in
humanity.
Although Erico's reflections do not constitute a new history of the Brazilian
literature, they reveal an unusual historical texture, if the marks of a difficult time in the
Brazilian and world's social structure are taken into consideration. Furthermore, his
creativity, his unique conversation, and his literary consciousness envision a new
horizon in our literary historiography, opening, therefore, space for innovative and
interesting ideas and debates concerning the literature of our country.
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No limiar do desconhecido : reflexões sobre o objeto no teatro de Tadeusz Kantor / No limiar do desconhecido : reflexões sobre o objeto no teatro de Tadeusz KantorCintra, Wagner Francisco Araujo 28 April 2008 (has links)
Tadeusz Kantor (Polônia 1915/1990) foi um dos mais importantes homens de teatro do século XX. O seu teatro possui uma intensa ligação com as artes plásticas e foi fortemente influenciado pelas vanguardas do início do século passado: Construtivismo, Bauhaus, Dadaísmo, Surrealismo, Expressionismo. Seu teatro é marcado pela ocorrência de imagens fortes e perturbadoras, principalmente a partir da encenação de A classe morta (1975), espetáculo que se tornou uma lenda mundial. No teatro de Kantor existem vários elementos de sustentação, entretanto, o objeto, seja real, cotidiano ou construído exclusivamente para finalidade cênica, transpassa toda a sua obra. No entanto, Kantor nunca explicou satisfatoriamente essa ocorrência em seu teatro e em sua arte de uma maneira geral. Assim, esse trabalho trata de uma reflexão acerca do objeto no teatro de Tadeusz Kantor, tendo como tema central a demonstração do objeto como o elemento responsável pela criação de outra realidade, um outro espaço, onde os espetáculos acontecem. / Tadeusz Kantor (Poland 1915/1990) was one of the most important men of theater of the 20th century. His theater has an intense connection with plastic arts and it was strongly influenced by the vanguards from the beginning of the last century: Constructivism, Bauhaus, Dadaism, Surrealism, and Expressionism. His theater is identified by the occurrence of strong and disturbing images, specialy after the première of The Dead Class. (1975), a play that became a world legend. In the theater of Kantor many support elements can be found, although, the object, being it real, dayto- day, or exclusively built for the scenic purpose, trespasses all his work. However, Kantor never explained satisfactorily that occurrence in his theater and in his art in a general way. Thus, this work is about a reflection concerning the object in Tadeusz Kantor\'s theater, having as a central theme the demonstration of the object as the responsible element for the creation of another reality, another space, where the play takes place.
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A voz contemporânea / A voz contemporâneaBecker, Susie 03 April 2008 (has links)
Este trabalho busca o entendimento da voz contemporânea, enquanto expressão musical: sua forma, significado, sua gênese histórica. Tenta configurar a voz contemporânea como uma realidade artística da música vocal do século XX, sobretudo a partir da segunda metade, e que se estende até nossos dias. Por estar a voz intimamente ligada a um corpo, que por sua vez relaciona-se existencialmente com a moral, política, filosofia, arte, da época em que vive, e, intimamente vinculada à escuta, que também se relaciona existencialmente com todas as transformações do século XX, a voz irá, da mesma forma, transformar-se substancialmente enquanto estética musical, justamente na medida em que o corpo e a escuta se transformam. Entender essas transformações do corpo, da escuta e da voz, numa perspectiva histórica, filosófica e artística, para compreender a forma a que chegou a voz na contemporaneidade, enquanto uma realidade artística manifestada em vários trabalhos vocais principalmente a partir dos anos 60 do século XX, é o objetivo deste trabalho. / This work focuses on the comprehension of contemporary voice as a musical expression: its form, its meaning, and its historical origin. We intend to portrait it as an artistic reality of the vocal music in the 20th century, particularly since the 60s until nowadays. Since the voice is intimately connected to the body, which, by its turn, is related to a wide range of cultural aspects and transformations of its time, like morality, politics, philosophy, arts, and also the act of listening, therefore, it will be affected by the same changes occurred in the century - in terms of musical aesthetics, because the body and the listening will change as well. It is our goal to analyze these changes concerning the body, the listening and the voice, through a historical, philosophical and artistic approach, in order to comprehend the actual condition of contemporary voice, as an artistic reality expressed in many vocal works since the 60s.
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A voz contemporânea / A voz contemporâneaSusie Becker 03 April 2008 (has links)
Este trabalho busca o entendimento da voz contemporânea, enquanto expressão musical: sua forma, significado, sua gênese histórica. Tenta configurar a voz contemporânea como uma realidade artística da música vocal do século XX, sobretudo a partir da segunda metade, e que se estende até nossos dias. Por estar a voz intimamente ligada a um corpo, que por sua vez relaciona-se existencialmente com a moral, política, filosofia, arte, da época em que vive, e, intimamente vinculada à escuta, que também se relaciona existencialmente com todas as transformações do século XX, a voz irá, da mesma forma, transformar-se substancialmente enquanto estética musical, justamente na medida em que o corpo e a escuta se transformam. Entender essas transformações do corpo, da escuta e da voz, numa perspectiva histórica, filosófica e artística, para compreender a forma a que chegou a voz na contemporaneidade, enquanto uma realidade artística manifestada em vários trabalhos vocais principalmente a partir dos anos 60 do século XX, é o objetivo deste trabalho. / This work focuses on the comprehension of contemporary voice as a musical expression: its form, its meaning, and its historical origin. We intend to portrait it as an artistic reality of the vocal music in the 20th century, particularly since the 60s until nowadays. Since the voice is intimately connected to the body, which, by its turn, is related to a wide range of cultural aspects and transformations of its time, like morality, politics, philosophy, arts, and also the act of listening, therefore, it will be affected by the same changes occurred in the century - in terms of musical aesthetics, because the body and the listening will change as well. It is our goal to analyze these changes concerning the body, the listening and the voice, through a historical, philosophical and artistic approach, in order to comprehend the actual condition of contemporary voice, as an artistic reality expressed in many vocal works since the 60s.
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No limiar do desconhecido : reflexões sobre o objeto no teatro de Tadeusz Kantor / No limiar do desconhecido : reflexões sobre o objeto no teatro de Tadeusz KantorWagner Francisco Araujo Cintra 28 April 2008 (has links)
Tadeusz Kantor (Polônia 1915/1990) foi um dos mais importantes homens de teatro do século XX. O seu teatro possui uma intensa ligação com as artes plásticas e foi fortemente influenciado pelas vanguardas do início do século passado: Construtivismo, Bauhaus, Dadaísmo, Surrealismo, Expressionismo. Seu teatro é marcado pela ocorrência de imagens fortes e perturbadoras, principalmente a partir da encenação de A classe morta (1975), espetáculo que se tornou uma lenda mundial. No teatro de Kantor existem vários elementos de sustentação, entretanto, o objeto, seja real, cotidiano ou construído exclusivamente para finalidade cênica, transpassa toda a sua obra. No entanto, Kantor nunca explicou satisfatoriamente essa ocorrência em seu teatro e em sua arte de uma maneira geral. Assim, esse trabalho trata de uma reflexão acerca do objeto no teatro de Tadeusz Kantor, tendo como tema central a demonstração do objeto como o elemento responsável pela criação de outra realidade, um outro espaço, onde os espetáculos acontecem. / Tadeusz Kantor (Poland 1915/1990) was one of the most important men of theater of the 20th century. His theater has an intense connection with plastic arts and it was strongly influenced by the vanguards from the beginning of the last century: Constructivism, Bauhaus, Dadaism, Surrealism, and Expressionism. His theater is identified by the occurrence of strong and disturbing images, specialy after the première of The Dead Class. (1975), a play that became a world legend. In the theater of Kantor many support elements can be found, although, the object, being it real, dayto- day, or exclusively built for the scenic purpose, trespasses all his work. However, Kantor never explained satisfactorily that occurrence in his theater and in his art in a general way. Thus, this work is about a reflection concerning the object in Tadeusz Kantor\'s theater, having as a central theme the demonstration of the object as the responsible element for the creation of another reality, another space, where the play takes place.
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A viola amplificada de Leo Canhoto e Robertinho: a trilha sonora do Brasil em transiçãoOrtega, Guilherme Castro [UNESP] 29 March 2012 (has links) (PDF)
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ortega_gc_me_mar.pdf: 823534 bytes, checksum: 1e6b7f5cb16512ac22086e9ad45fda00 (MD5) / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES) / Esta pesquisa tem como objetivo estudar, por meio de um objeto de cultura, o Brasil da transição, ou seja, o país a década de 1970 que deixava de ser rural para se tornar definitivamente urbano. Para a execução de tal objetivo buscamos entender a música sertaneja neste período, especialmente representada pela dupla Leo Canhoto e Robertinho. Com a introdução da guitarra elétrica, músicas e letras baseadas nos filmes de faroeste, elementos cênicos nos shows, roupas ao estilo hippie, entre outras coisas, eles foram considerados como um dos principais responsáveis por “modernizar” a música brasileira de origem rural. Neste processo, Leo Canhoto e Robertinho teriam operado um procedimento de mistura entre os elementos tomados como arcaicos e modernos de nossa sociedade O caminho traçado, portanto, foi o de analisar aspectos da trajetória da dupla nestes anos e as letras das suas canções no período que vai de 1969 até 1978 buscando compreender o que elas retratam do país daquele período. Neste sentido, esta pesquisa entende que a poesia das canções nos fala algo de significativo sobre seu momento social / This research aims to study, through an object of culture, Brazil's transition, this is to say the country in the 1970s that was no longer a rural to become definitively urban. To execute this purpose we intend to understand country music in this period, especially represented by Leo Canhoto and Robertinho. With the introduction of electric guitar, music and lyrics based in westerns, scenic elements in the shows, hippie-style clothes, among other things, they were considered a major contributor to modernize the Brazilian music of rural origin. In this case, Leo Canhoto and Robertinho had operated a mixing procedure among the factors taken as archaic and modern in our society. The path, therefore, was to analyze aspects of their trajectory in the period from 1969 to1978 trying to understand what they portray about the country in those years. In this sense, this research finds that the poetry of the songs tells us something significant about their social time
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